从韩愈山水诗看其诗风之新变

2011-04-07 14:42詹志红
黑龙江工业学院学报(综合版) 2011年10期
关键词:山水诗韩愈山水

詹志红

从韩愈山水诗看其诗风之新变

詹志红

中唐时代,正是唐王朝由盛而衰的转折期。韩愈的山水诗,正是受到这个动乱时代氛围的影响,在个人不幸的政治遭遇以及独特个性的影响下,渐渐背离了山水诗清新自然、恬淡隐逸的主流传统,开始走上了一条在意境上追求雄奇险怪的诗歌创作之路,并终成为对传统山水诗的一大变革,形成别具一格的艺术魅力。

韩愈;山水诗;变革

韩愈是中唐时期最为著名的诗人,他的惊人的笔力,他对诗歌风格独到的探索,实已到了后人难以企及的境界。韩愈在其文学生涯中从未停止对新的文学样式的开拓,他以其怪奇的诗风逸脱于传统文学规范之外,成为中唐文坛的一大奇异景观。本文试图以山水诗为参照,从韩愈异样的诗歌风貌来进一步挖掘其作品的价值与意义。

一 韩愈生活的时代背景

韩愈一生经历了代宗、德宗、顺宗、宪宗、穆宗五个朝代。这段时间,正是唐王朝矛盾丛生、社会剧烈动荡的年代。经过“安史之乱”,一度呈现为“盛世”的唐王朝在急剧走下坡路。各种潜在的社会矛盾日益激烈化,统治阶级内部的斗争此起彼伏,不断地削弱着唐王朝的经济实力以及统治力。朝廷外部有外敌侵扰,内部有宦官弄权,内忧外患,国事日非。其中,藩镇割据影响最大,一个个称霸一方的节度使,拥兵自重,使统一的唐王朝时刻面临被分裂的危险。在这种危机四伏的形势下,唐王朝往往采取姑息苟安的政策,其结果则是“姑息愈甚,方镇愈骄”。与此同时,宦官专权,进一步加深了唐王朝的危机,直接导致了朝纲混乱,陈沆在《诗比兴笺》中说:“唐自中叶,为节度使者多赂宦官得之,数至亿万。……及至镇,则重聚敛以偿负。当时谓之‘债帅’。”社会的动荡加上朝政的腐败,必然会进一步加深社会矛盾,随之而来的则是社会的更加衰败。

在这样的社会形势下,人们的精神高度紧张,社会心理也必然会发生倾斜。为了维持心理平衡,消解内心的恐惧,人们只好乞灵于神异怪诞。上至皇帝下至黎民百姓,很快形成一种社会风气,在《旧唐书》中载有李绛与皇帝的一段对话:“上尝谓绛曰:‘卜筮之事,习者罕精,或中或否。近日风俗,尤为崇尚。’”而李绛也说:“近者,风俗近巫。”由此可见,当时社会崇尚神灵巫怪之风十分盛行。特定的社会环境,必然会影响到这一时期人们的心理以及审美风尚。

二 韩愈其人及其诗歌主张

韩愈是我国文学史上最重要的文学家之一,他以“文起八代之衰”的散文列入唐宋八大家之首,且在诗歌创作日趋衰退的中唐诗坛不甘人后,走出了一条不同前人的诗歌创作之路。尤其是他的山水诗,以其独特的风格追求而别立新貌,在中国山水诗歌史上具有重要地位。

韩愈一生仕途坎坷,经过四次考选才终于在贞元八年(792)中进士。之后,三试于吏部而不受,又多方谋求干谒,三上宰相书,皆毫无反映,在长安和徐州过了相当长一段残羹冷炙的生活。生活的困顿,仕途的不如意,对他的思想产生了十分深远的影响。再加上他“少小尚奇伟”的天性,促使他在诗歌创作中不断追求“雄奇怪异”之美。[1]张戒评其诗道:“退之诗,大抵才气有余,故能擒能纵、颠倒崛奇,无施不可,放之则如长江大河,澜翻汹涌,滚滚不穷;收之则藏形匿影,乍出乍没,姿态横生,变怪百出,可喜可愕,可畏可服也。”[2]这是对韩愈尚奇求怪诗风的最好诠释。同时,他在《送孟东野序》中还提出了“不平则鸣”的诗歌主张,指出:“大凡物不得其平则鸣:草木之无声,风挠之鸣;水之无声,风荡之鸣……。人之于言也依然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。凡出乎口而为声者,其皆有弗平者乎!”[3]所谓“不平”,即是强调抒发个人内心不平的情感,提倡情绪的宣泄,这也是韩愈本人内心不平情绪之反映。韩愈这种追求怪奇之风,提倡内心不平之宣泄,走趋奇尚险之路的诗歌创作思想,在诗歌理论史上是值得注意的现象。这些诗歌主张不仅在他多样的诗歌题材中有所体现,同样在他的山水诗中也鲜明的体现出来。

三 韩愈山水诗之风格及其成因

韩愈一生留下了四百多首诗篇,其中山水诗一改盛唐时期恬淡清新的固有传统,走上一条大胆创新,崇尚雄奇怪异之美的山水诗歌创作之路。

1.韩愈山水诗之风格。

韩愈作为中唐诗坛的核心人物之一,在诗歌风格方面也是独树一帜,其山水诗创作成为对传统山水诗的一大变革,表现出奇险怪异的创新风格,这主要表现在其诗歌的语言运用、艺术构思和营造意象三方面。同时,他在创作手法上也注重创新,追求以丑为美,赋法入诗,色泽浓郁和铺张刻镂,从而成为中国古代山水诗坛的别样风景。

首先,韩愈好在山水诗中运用奇字以达到奇险的艺术效果,这是韩诗不同于传统山水诗的地方。为了在诗歌创作之路上另辟蹊径,韩愈力求创新,践行“陈言务去”、另创新语的诗歌理想。他曾说自己写诗是“险语破鬼胆”,并称赞孟郊的“苦吟”与贾岛的“推敲”,提倡写诗造新语,用奇字,以达到雄奇险怪的艺术效果。袁枚说:“昌黎好生造字句,正难其自我作古,吐词为经,他人学之便觉不妥耳。”[4]如在《南山诗》中,诗人大量采用拗句僻字,使用一些奇字,以达到一种新奇险怪的艺术效果,显示出诗人不同于他人的艺术追求。

其次,韩愈还在其山水诗中大量运用构思奇特的语句,从而营造出一种险怪幽僻的艺术境界,这也是诗人山水诗风格别样于传统山水诗的地方。赵翼称:“盘空硬语,须有精思结撰。若徒撅奇字,诘曲其词,务为不可读以骇人耳目,此非真警策也。”[5]由此可见,韩愈在诗歌艺术构思上也是力图创新的。如在《岣嵝山》中,韩愈这样写道:“岣嵝山尖神禹碑,字青石赤形摹奇。科斗拳身薤倒披,鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥,道人独上偶见之,我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有?森森绿树猿猱悲。”[3]这是一首描写岣嵝山的诗,但作者运用巧妙的构思,以独特的笔触营造出一种险怪的艺术境界。

此外,韩愈还注意在山水诗中运用奇异、清冷的意象,进而构成一幅幅惊心动魄的画面,给诗歌增添了奇特怪异的色彩。如在《南山诗》中,诗人大量使用一些艰涩、惊怖、凶险的词语,运用了诸如“居灵”“夸蛾”“雷电”等意象,营造出一种怪异的意境,这在此前的山水诗歌中是很罕见的。

2.韩愈山水诗风格形成之原因。

韩愈的山水诗崎岖险怪,别具一格,在中唐诗坛上独树一帜,对我国古代的山水诗诗坛产生了开拓性的影响。其山水诗风格形成之原因概言之有以下四点。

首先,尚“怪”时风的影响。安史之乱以后,社会动荡不安,战乱频繁,藩镇割据,民生涂炭,人们精神高度紧张,人人自危。原先盛唐人那种积极乐观的进取精神消退了,取而代之的是怀疑、迷惘和绝望,神异怪诞的苦吟成为文人们追求的风尚。在这种社会氛围和文化背景下,人们的社会心理普遍发生了倾斜。为了维持心理平衡,人们只好乞灵于神异怪诞。于是,在中唐社会掀起了一股好谈神仙怪诞、崇尚巫怪之风的社会风潮。这种特定的社会风尚,必然会潜移默化地影响着一代人的审美追求。当然,韩愈也不例外。

其次,诗歌自身发展规律的影响。唐王朝是诗歌发展的全盛时代,尤其在盛唐,各种诗歌体裁已相对完备,诗歌体式已基本完善,无论是山水诗、边塞诗还是乐府诗,其风格已日趋成熟,这就给后来诗歌创作的进一步发展提出了严峻的问题。为了摆脱困境,开拓新路,韩愈勇敢地站了出来,率先在诗歌风格上另辟蹊径,开创了一条以雄奇险怪、以丑为美的诗歌创作之路,取得了一定的成绩,并对后世产生了深远影响。

再次,韩愈个人性格的影响。韩愈“少小好奇伟”,《唐国史补》中也有如下记载“韩愈好奇,与客登华山绝峰。”[6]韩愈生来就爱好一切新奇事物,这就为他后来在诗歌创作上形成奇异之风格奠定了内在基调。再加上韩愈坎坷的身世,即三岁便成了孤儿,由长兄抚养长大,十几岁时,长兄亦死去,对他产生巨大打击。从那以后,他便自己一人孤苦伶仃,仕途也十分不顺,四次考选才于贞元八年(792)中进士,之后,三试于吏部而不受,生活困顿。韩愈一生宦海沉浮,两次南贬。政治上的黑暗,仕途的险恶,使他内心极其苦闷,进而形成了性情偏激、桀骜不驯的个性,这对他诗歌风格的形成必然会产生影响。

最后,诗人孟郊对韩愈诗歌风格的形成也有重要影响。我们知道,中唐时期,孟郊和韩愈共同创立了韩孟诗派。韩孟诗派的旗手和领袖人物是韩愈,这是毋容置疑的。但开这一诗派风气之先的却是孟郊。早在建中年间,他的诗就出现一种险怪奇崛的倾向。孟郊作诗以苦吟著称,注重造语炼字,追求构思的奇特超常,这在一定程度上也对韩愈诗风的形成产生了或多或少的影响。

四 韩愈雄奇怪异山水诗与传统山水诗之比较

谈到山水诗,人们往往会提到王维、孟浩然等著名山水诗人。的确,他们的山水诗歌创作几乎代表了唐代山水诗坛的最高成就。试看王维的《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”[7]这首诗是王维山水田园诗的代表作之一,描绘了山居所见晚秋雨后的清新景象和令人陶醉的心境。全诗写到了秋雨初晴后傍晚时分山村的明净风光和村民的淳朴风尚和生活,有着浓郁的生活气息,于诗情画意中表现了诗人寄情山水田园怡然自得的情怀及对理想和自由隐居生活的向往。诗境玲珑剔透,空灵自然。再看孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。”[7]诗人善于发掘自然山水之美,细致地描画了江边夜景,以景抒情,后两句在对比描写中透出诗人淡淡的愁绪。全诗自然淡远,耐人咀嚼。孟浩然一生科举不第,以布衣终生,一生经历比较简单,因而诗歌创作题材较为狭窄,多写山水田园和隐居生活的闲适逸兴和羁旅行役的心绪,大多为自我情绪的表现,诗境大多自然淡远。

而韩愈山水诗,则为中国山水诗史上一颗独特的奇葩,他一变传统山水诗之恬淡清新、自然淡远之风格,开创了以雄奇险怪、奇特怪异为美学风尚的山水诗歌。钱锺书《谈艺录》评价其诗为“欲正仍奇”[8],形象地概括了韩愈诗歌的独特之处。此外,欧阳修评其诗说:“退之笔力,无施不可,然其资谈笑,助谐谑,叙人情,状物态,一寓于诗,而曲近其妙。”[9]在反对传统,锐意创新的诗歌道路上,韩愈做出了突出贡献,也取得了相应成就。清人叶燮说:“韩愈为唐诗之一大变,其力大,其思雄,崛起特为鼻祖。”[10]的确,韩愈以宏大的胆气赋予诗歌以前所未有的新貌。他尚险求奇,刻意求新,营造出大量他所独有的诗歌意象,以其独特的风格立足于中唐诗坛。

总之,韩愈开启了山水诗尚奇求异之风格,改变了传统山水诗自然清新之风尚,成为山水诗歌史上的一次具大变革,不仅在当时影响巨大,而且对后世尤其是宋人的诗歌创作亦产生了深远影响。

[1]袁行霈.中国文学史(第二卷)[M].北京:高等教育出版社,1999:312.

[2]张戒.岁寒堂诗话[M].北京:中华书局,1983:458.

[3]韩愈.韩愈全集[M].上海:上海古籍出版社,1997:201,26.

[4]袁枚.随园诗话[M].南京:凤凰出版社,2005:73-74.

[5]赵翼.瓯北诗话[M].北京:人民文学出版社,1963:29.

[6]李肇.唐国史补[M].上海:上海古籍出版社,1979:38.

[7]王维.王维全集[M].上海:上海古籍出版社,1997:36.196.

[8]钱锺书.谈艺录[M].北京:三联书店,2001:161.

[9]欧阳修.六一诗话[M].北京:人民文学出版社,1962:16.

[10]叶燮.原诗[M].北京:人民文学出版社,1979:8.

Innovation of Poem Writing Style Through Changes of HanYu’s Landscape-style Poem Writing

Zhan Zhihong

It is during the period of Middle-Tang Dynasty that becomes a turning point for Tang Dynasty from the prosper to decline.Under the influence of turmoil,and due to the individuality of HanYu,his landscape-styled poems was gradually departed from the fresh and natural mainstream tradition,but started on a magnificent and grotesquely road.Eventually,it became a great opportunity to change the traditional poems style and forms a peculiar artistic charm of his own.

HanYu;landscape-styled poem;changes

I206.2

A

1672-6758(2011)10-0111-2

詹志红,在读硕士,陕西理工学院文学院中国古代文学专业2010级,陕西·汉中。邮政编码:723000

Class No.:I206.2Document Mark:A

(责任编辑:蔡雪岚)

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