临帖教学中的四种关系

■方晓春

临帖教学中的四种关系

■方晓春

一、择帖与读帖的关系。一提到写毛笔字，绝大多数同学都知道要临写字贴，可真正懂得择帖和读帖的人恐怕是寥寥无几。如果随便找来一本碑帖，不假思索，提笔即临，往往收效甚微。择帖要根据各自的喜好和自身的基础来决定。一般而言，性格内向的人，学一些开拓性的字帖较为适宜。如古代颜真卿、米芾、王铎等等。性格外向的人，可学一些严谨性的字帖如欧阳询、赵孟頫较为合度。这样不仅可以产生一种互补性，使得练出来的字，开张而不轻浮，庄重而不板滞，而且对陶冶情操，培养个性也大有裨益。总之，选择范本要规范，对路子，合口味，只有这样才便于学习，易于掌握其笔画和结构。古人云：取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下。篆书易学二李（李斯、李阳），行书易学两王（王羲之、王献之），隶书学汉碑，楷书学晋唐。柳公权的《神策军碑》、孙过庭的《书谱》、史游的《急就章》。倘能选择这样的名碑名帖，皆有可能得到大宗师的真传。

选定字帖后，决不能是简单的抄写而已。盲目地写，机械地抄，长期抄来写去，字帖归字帖，自己是自己。姚孟起在《字学臆参》中告诫人们：“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神。”初唐书法大家欧阳询见到索靖写的古碑，先是“驻马观之”，走了几步以后又返回来“下马观之”，看疲倦了干脆“因宿其旁，三日方去”。由此可知，读帖在学习过程中的作用是显而易见的。因此，在临帖之前，品读之中我们要学会熟练玩味古人法帖，准确领悟原作独运，深入挖掘内在精神。再则，读帖可以无限制地读、广泛地读。涉及面越宽泛，知识蓄积越丰厚，反映到字上的东西越耐人寻味。简而言之，只有对所临碑帖的基本点画，间架结构，谋篇布局，风格特点等进行反复地观察，认真地分析，才能不断加深理解，增强记忆，提高临帖的效率。轻读其“形”，重读其“神”。如此年深日久，方可心精手熟。

二、摹帖与临帖的关系。当然，书法艺术是有其严格的自身法则的，不可任笔而书，随意而为。摹帖就是用透明的纸覆盖在碑帖上，照着下面的字影来依样画葫芦，这样极易得到所临范字的字形，非常简便易行。此法应为初学者之首选。临帖不是整篇誊抄，也不能是全线出击，它是通过手的描画来加深脑的印象，把一个个优美的形态烙刻于自己的心里。一字一战役，须各个击破。无论是对整体还是对局部，均需仔细推敲、慎重琢磨。临帖是一种尤为重要的学书方法，它是将字帖置于案头，“察之尚精，拟之贵似”。临帖关键在遍数，每临一遍应苛求必有所得，临的遍数愈多，基础就愈牢。通常情况下临第一遍一定要慢，要突出一个“死”字，即每个字的笔画结体的相对位置一点也不能改变，形态酷似，以求乱真。如有出入定要重来，直到完全如帖所是。继而还要认真巩固，再后不断求“活”，逐渐具备个性特征。这便是人们在学书中所称的“死去活来”法。其实临贴的方法较多，归纳有三：对临、背临、空临，这些都能作为书前演练，对于加深熟练的程度十分奏效。

自摹到临，是一个由浅入深，由易渐难的学习过程。摹帖、临帖二者不容偏废，必须相伴相随，以临为主，以摹为辅，摹帖易得位置，而易失笔意。临帖能多得笔意，而易失位置。假若先摹后临，临摹并施，那才能两全其美，锦上添花。

三、入帖与出帖的关系。临帖首先要求“入”帖，所谓“入”就是把法帖中精华、精妙、精髓的东西，特别精准地吸收和借鉴过来，以求得形神俱佳的高度。“出”就是习书者从所学帖子中慢慢地脱化，完全不受原学碑帖的束缚与干扰，渐渐地形成自己的风貌。诚然，“入”帖是一种学书手段，“出”帖才是习书者真正的目的之所在。作为习书之人，如果你“入”不了帖，也就没有了“出”帖，没有出帖，临帖的意义也就荡然无存。临帖通常容易出现两种极端情况，一种人难于“入”帖，另一种人入帖后又无法“出”帖。其实临帖光是入帖那是难有大作为的，必然是在钻进去的同时还能跳得出来。入帖强调继承传统，出帖重在推陈出新。仰慕效法古人但不迷信和拘泥于古人。“学我者死、似我者俗。”李邕的自立名言旨在警醒学书之人不能一味模仿、照抄照搬他人。临帖的过程就是一个跟古人沟通、交流的过程。一个个范字则是一个个守笃敬业的师长，临得好不好，写得对不对，只要你老老实实找范字的点画、位置、间架等逐一进行精心地比对，一个个标准答案就全然知晓。

四、一帖与多帖的关系。作为初学者，临碑摹帖理应从一家一帖一体着眼，待到基本功逐步厚实再广涉多帖，博学群览，兼学各家各体，不断丰富书写内涵，不断提升书法品味，“观百剑后而能舞剑”说的就是这个道理。平日临帖时切勿见异思迁，朝三暮四，贪多求全，急功近利。更不可同时临几种碑帖，否则，到头来只能是无功而返，一无所获。选攻一帖，然博众碑，循序渐进，并蓄兼收诸家各体，集之所长，避之其短，才能到达“出”帖的地步。须知，我们不能把学书的目光只盯在它的实用层面上，定当朝着更深、更远的艺术高度去拓展。

学习书法首要是学习前人书法艺术的法理、法则、法度。而临摹名碑名帖，就是学习古人用笔、结构、章法的基本技巧、技法，苦心临帖犹如频叩书艺之门，一旦临帖功力日增，驾轻就熟，心手双畅之时，便可“登堂入室”。若是再向前迈进一步，呈现在我们眼前的将是五光十色、金碧辉煌的艺术殿堂。

（作者单位：武汉市蔡甸区一中）

责任编辑 向保秀