苏州网师园的山水意境

文/向 诤

图1 花木掩映后的看松读画轩

陈从周先生在《说园》五篇中对苏州园林多有品评，他将网师园称为“小园极则”的定语更是为后来园林研究者一再引用。与宜动观的拙政园相比，宜静观的网师园被认为是清新雅致的典范，是明清江南私家园林“移天缩地”的最高成就。

网师园现分三个部分。东部是保存完好的住宅区，前后共四进，其格局的安排设置是中国古代宗法、家族、伦理文化中等级制度的典型反映。如果说网师园的住宅区体现了等级森严的儒家伦理思想，那么中、西部花园景区则是道禅精神的最好载体。

中部景区为全园精华所在，以彩霞池为中心，四周山石花木建筑布置得当，错落有致，在有限空间营造出了水面烟波浩渺的意境。临水建筑中，月到风来亭、濯缨水阁、竹外一枝轩都小巧轻灵。而体量较大的建筑看松读画轩、小山丛桂轩或有山石遮挡、或由花木掩映都与池水保持一定距离，既避免了建筑物高大厚重感对池水的压迫，也在视觉上营造出建筑之间前后的节奏感，丰富了建筑物立面效果，增加建筑群层次景观（图1）。

图2 小山丛桂轩花窗嵌景

图3 独具山林之幽的小山丛桂轩

一、小山丛桂轩

苏州园林中有不少景点以桂为题名，如留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、怡园的“金粟亭”等。旧时宅院庭园多以桂花、玉兰配栽，以谐“金玉满堂”之意。民国时陈植著《观赏树木》品桂树：“花香，庭树中当以此为最。”张潮在《幽梦影》品评花木时认为，桂是不宜于目只“宜于鼻者也”。确实桂树为人们喜爱，主要在其浓厚馥郁的花香，“桂子月中落，天香云外飘”、“月中有客曾分种，世上无花敢斗香”，月中的桂树也让它成为树中的“仙客”、“仙友”。“桂花留晚色，帘影淡秋光”，桂的香是与淡淡的秋光相连的。没有春花的娇媚，不是夏荷的清雅，浓的化不开的桂香搭配着秋的华丽缤纷，吐露的是生命沉淀后的芬芳。

桂花花小簇生，不是时下流行的第一眼美人，是不容易招行色匆匆的游客的喜爱的。王维说“人闲桂花落，夜静春山空”，如果不是在辋川别业隐居，而是住在天子脚下的长安，他也能看到纷纷开且落的辛夷花吗，也能听到沙沙落下的桂花声吗？

《山海经·南山经》里记载了一座仙山叫鹊山，鹊山的第一座山又叫“招摇山”，其上多桂树，多金玉，有奇石异树，迷谷怪兽。淮南小山《招隐士》“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巃嵸兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波”的描绘，进一步点出了“桂树”生长环境之“幽”。隐士幽居在险恶的深山荒谷中，桂树丛生，枝干相交，山气聚积，岩石崔嵬，溪流潺潺，四周凄厉的虎啸猿悲回荡山谷。朱熹评此篇极道山中穷苦之状，作者之意是“王孙兮归来，山中兮不可以久留。”

苏州园林中除了上述提到的以桂之“香”点出建筑主题的，还有一处专以桂之“幽”来突出建筑环境特点的。这就是网师园中部花园自“网师小筑”门洞进园，一段小斜廊连着的四面厅——小山丛桂轩。轩前叠湖石“十二生肖”，后堆黄石“云岗”，虽有闭塞拥堵之陋，却深得山林幽深之致。厅四面镶嵌玻璃，通体明净，前后山林之韵悉入室内。轩内北墙正中开一正方形花窗，为冰裂嵌圆形纹样，既起到采光的作用，又显得素雅开朗，简洁明快。窗后云岗假山自然嵌入窗框，山上天竹一丛，逆光照射下，枝叶愈发清透挺拔。阳春三月，山顶一株紫荆团团簇簇地繁茂盛开着（图2）。由于黄石云岗的遮挡，小山丛桂轩终与彩霞池不得相见，少了水的神韵，却独享山之幽深。

小山丛桂轩前为半封闭小院，东南以围墙与外相隔，西通蹈和馆。沿墙堆叠湖石，石与墙之间空隙填以泥土，形成一米高的土石花坛。山间湖石或大或小，或高或矮，或一峰独立，或群石相磊，皆似自然山石体势之散漫，总体布局看似随意而张弛有度。小山丛桂轩乃旧时主人宴客之处，与留园五峰书屋前模拟庐山五老峰气势的湖石大假山相比，此处更接近计成所赞许的厅山布置 “或有嘉树，稍点玲珑石块”，“以散漫理之，可得佳境也”。小山丛桂轩后紧贴凝重浑厚的黄石假山，轩前山石唯用玲珑轻巧方能补救，纯以湖石相磊终与真山林气韵不符，以湖石带土方能达到“虽为人作，宛自天开”的最佳效果。土在中，石在外，既是花坛，又成厅山（图3）。

图4 洒落山石点点桂花，小山丛桂轩一角飞檐

土石花坛上疏植桂树八棵，树身挺拔，枝柯交错，树冠亭亭，桂荫遮日，营造出小院远离人迹的山林之感。白露、秋分之际，黄湛湛的小花满树满树的盛放，花开的不留余地，花香的充溢天地。衬着斑驳桂皮，皱皱的湖石，桂的花愈发显得团团簇簇，密密匝匝。一样是满树满树的花开，桂却与春天一树的花开全不一样。“林花谢了春红，太匆匆”，春的梅花、樱花、玉兰、海棠、桃花，也是一树的花开，它们的花瓣轻轻柔柔的，凋零时一片一片的掉落，是离人的眼泪，像美人脸上晕湿了的胭脂。“惜春长怕花开早，更何况落红无数”，伤春源自花落，曾经的鲜艳明媚是人生最美丽的青春年少，如今却委顿在地。特别让人情难以堪的是山茶，眼看着花在枝头一点点枯萎变黄，最后一整朵滚落尘埃，直叫人不忍卒睹。然而桂花的掉落不是这样，没有樱花一样轻柔的花瓣，没有海棠一样娇媚的花色，不像梅花那样清雅高洁，也不是桃花那样艳丽妖娆。它的花很小，好几朵才能簇成一团，四片花瓣完全打开时有点像十字菱花形，花瓣不透明，有厚度，有质感。花落的时候是一小朵一小朵的，掉在地上并不马上干瘪憔悴，还能保持大半天的花色与香气。若是风起的大了，则是成百上千的小花“簌簌”地掉落，无数朵花的重量打在树叶上，真的能形成一片沙沙的声音。“人闲桂花落”，幽静的小山丛桂轩是可以听见桂花飘落的声音的。坐在轩外的檐廊下，眼前桂树成林，枝干相交，遮住了大半个天空，秋日的光影在林间闪烁。放慢脚步吧，让时间停下，闭上双眼，舒缓呼吸，将覆盖在心灵上的尘埃轻轻扫落，你甚至可以感受到桂花落下，触及枝叶、泥土时一刹那的颤动（图4）。

花坛东侧湖石假山用折带皴法堆叠，高耸挺秀，苍苔略点，野趣自成。山围以低矮丛竹，落花点缀在竹石幽径之间，又变成星星点点的小黄花，愈发烘托出“桂树丛生兮山之幽”的意境。然而这里不是虎豹熊罴出没的险恶深林，是造园家构建的城市山林、第二自然，是“小山则丛桂留人”（庾信《枯树赋》）的隐居佳所，是可以让王孙游兮不归的栖息地。

在苏州诸园中，网师园的主题是最为集中、突出且一以贯之的。自史正志筑花圃名“渔隐”，自称柳溪钓翁，到宋宗元于旧址筑室构堂名“网师小筑”，自号“网师”比于渔父。再到瞿远村增置亭台竹木，仍留“网师”旧名，网师园的主题一直不曾离开过“渔隐”二字，始终贯穿着一个放浪烟波、隐逸世外的渔父身影。如今中部园池有彩霞池半亩，东门砖额题“网师小筑”、“可以栖迟”，西门砖额题“潭西渔隐”，园内水榭“濯缨水阁”、爬山廊“樵风径”、四面厅“小山丛桂轩”，其出典皆与隐逸相关，诉说着一个又一个清心澹泊、归隐山林的故事。

图5 小山丛桂轩东桂树

图6 围墙上的漏窗将花香引入园外

图7 看松读画轩东窗框景

图8 看松读画轩前花坛松柏

小山丛桂轩虽然表现的不是渔父放棹五湖间的意境，但它独特的山林气质从另一个角度丰富了网师园的景观构造。彩霞池以半亩之水营造出了烟波浩渺之态，小山丛桂轩则是曲尺小院独具山林幽深之感。与留园的“闻木樨香轩”、怡园的“金粟亭”开敞外向不同，这里环以围墙，更好地将桂香拢于院内，再加上轩东、西各植的一棵桂树，秋季的小山丛桂轩陷落在十棵桂树的浓郁芳香中，让人目眩神迷，情为之夺（图5）。到了严冬腊月，山上腊梅一株，花色淡黄，花气淡雅，似乎在绵延着桂之色、桂之香。围墙上的若干漏窗让小山丛桂轩不独占其美，满园色香、内外空间终得以流动回转（图6）。

“大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。唯此中隐士，致身吉且安。”苏州园林的园主们是深得此中精髓的，所以他们营造出各自心中的幽山丛桂，在朝市中体味丘樊的寥落，化身徘徊淹留其间的“隐士”，为自己的心灵寻找到一个又一个宁静的幽寂安顿之所。

二、看松读画轩

小山丛桂轩与看松读画轩都是园中主要建筑，前者是南部宴乐区主人宴客之厅，后者是主客游园后泼墨挥毫的客书房。小山丛桂轩被云岗黄石假山遮挡，置身其中有深山幽谷之感，虽自成格局独立于中部景区，但略感闭塞，且终不得水之神韵。看松读画轩望水而建，退而居次，轩前留出了充分的余地，设花坛，坛内莳花栽木，植有苍松、翠柏、牡丹、海棠，花之娇媚与木之苍古相得益彰，舒缓了彩霞池周边建筑的拥挤感，也与水池对面的黄石假山形成了一厚重一疏朗的互补风格。

看松读画轩面阔四间，三明一暗。屋顶为单檐硬山，正脊两侧有哺鸡装饰，整体造型内敛含蓄、典雅沉静。步入室内，正对三面雕花半窗，花纹繁复而寓意吉祥，中间镶嵌大块玻璃，框出窗后湖石花木小景，秋天有缀满红色小果实的天竹，寒冬则是暗吐幽香的腊梅。特别值得一提的还有东窗框景，窗外斜撑出一青瓦屋檐，在轩东的封闭小院看去，则此窗又似独立的小屋一面，自成一格（图7）。院内一棵近三百年的木瓜，高临窗前，枝粗叶茂，秋风乍起，累累青果挂满枝头。闲立小院，投我木瓜，报以静思。窗前另有湖石山峰一块，凝神而立，气韵自成。

陈从周先生在论述花木栽植搭配之重要时，特别以拙政园枫扬、网师园古柏为例，说明园林景色的诗情画意常常需要借助这些“饶有画意的古木”。细细品赏看松读画轩四周花木配置可以发现，其品种之丰富、层次之错落、四季之搭配、色彩之丰富确实让人由“看画”步入“读画”。轩前花坛，用古拙而少变化的黄石堆砌，以低矮的竹栅栏圈起，内植古柏、黑松。古柏相传是网师园第一代园主、南宋孝宗朝时的吏部侍郎史正志亲手种植的。树龄九百余年，树高近十米，枯荣并存，树顶枝干早已枯死，树身三个侧枝年年有新叶绽露，鲜嫩碧绿。远观则树顶枝干虬曲，好似苍龙飞天际，又似刑天舞干戚。高耸挺拔的树姿，与四周高矮不同的建筑、低平空涵的池水形成了错落层次。而古柏卓然独立、睥睨四顾的风姿，也确实如陈从周先生说的为“一园之胜，左右大局”。古柏旁还有黑松一棵，姿态苍劲虬曲，灰黑色的表皮若覆盖层层鳞甲，气势峥嵘凝重。花坛与池水之间另有白皮松一棵，其树龄也在两百年上。白皮松斜出池面，树枝苍茂舒展，好似一面大屏风将看松读画轩遮挡在身后。三棵松树有高有矮，或直或曲，亦浓亦淡烘托着身后静谧的看松读画轩（图8）。

除了四季常绿的松柏，花坛内还栽植了牡丹数株、海棠一棵，松软的泥土上覆盖着幽幽绿苔。初春时节海棠清新娇柔，牡丹富贵繁盛，花的妩媚与松柏的苍翠似乎将网师园数百年的历史定格在瞬间（图9）。“苔痕上阶绿，草色入帘青”，阳光穿过松柏、牡丹的枝叶稀稀落落的洒落在花坛内，因为有栅栏阻挡，这里没有人迹踏入，为青苔的生长提供了合适的条件（图10）。“坐看苍苔色，欲上人衣来”，“喜无人，踏破苍苔”，青苔的绿让人眼目清凉，让人不忍践踏。“碧苔满地衬残红”，“红药当阶翻，苍苔依砌上”，一夜宿雨过后，牡丹花瓣片片飘落，青苔与落花的互衬，又渲染出如锦似秀的烂漫色彩。辋川别业里有“返景入深林，复照青苔上”的景致，倡导中隐于市的白居易眼中看到的是“漠漠斑斑石上苔，幽房静绿绝尘埃”。幽绿的苍苔与空山、密林、深幽、寂静的环境联系在了一起，这种环境正是众多园林着意营造的静谧佳美之境。扬州画舫录写“静香书屋”时有这样的概括，“汲水护苔，选树编篱，自成院落，如隔人境”。此处花坛布置倒也参差似之。

轩前花坛为主景，两侧另有花木配置。右侧有低矮折角素墙两面，墙角用黄石磊起半人高石堆，以泥土填塞，植紫竹数杆、山茶一株、桂树一棵、枸骨一棵、天竹若干，自有一番幽深娴静的山林之感。紫竹临北墙而载，小而叶翠，“日光穿竹翠玲珑”，粉墙为纸，竹为绘。山茶靠西墙，贴桂树生而常被遮挡，但西墙上设四扇漏花窗，倒是将花色引入殿春簃小院，别有柳暗花明的意味。与看松读画轩东北角小院内的木瓜遥相呼应的，是轩前西南小土堆上的百年桂树，同是秋风送爽时，这方金桂怒放，花香馥郁，那里累累青果，是生命的沉淀（图11）。

图12 红梅、苍松、石笋组成的岁寒三友图

轩左侧角落小土堆也用黄石围砌，栽石笋、黑松、红梅各一，与轩前花坛、右侧小山林相比，更似简笔勾勒，而画意不减。李渔《闲情偶寄》在评价花草竹木时认为，“苍松古柏，美其老也。一切花竹，皆贵少年，独松、柏与梅三物，则贵老而贱幼”。美其老是因为赋有画意，看松读画轩的前身应是宋宗元建的“梅花铁石山房”，前以梅名而后称松柏，主题虽变，此处的红梅一株在不经意间将画厅的前世今生连在了一起（图12）。

网师园自南宋淳熙初史正志建万卷堂，以渔隐为花圃名，九百年间屡易其主，历经兴衰更替，却始终不改其文人雅士般的书卷气，淡远隽永，柔婉多姿。在园内众多建筑中，看松读画轩也成为园主归隐园林，涵养性灵，进而以书画怡情会友的最佳场所。

清乾隆间宋宗元在万卷堂旧址营造别业，“为奉母宴游之地”。园成之后，时常入园与园主往来酬唱的有大学者沈德潜、彭启丰等人。“每当风日晴美，侍鱼轩，扶鸠杖，周行曲径，以相娱悦。时或招良朋，设旨酒，以殇以咏”。入园的良朋益友徜徉在山石花木秀美的园中，自然会诗性勃发，画意浓浓。沈德潜作《网师园图记》，对当年园中佳境就有这样的描述：“凭高瞻远，幽崖耸峙，修竹檀栾，碧流渺弥，芙蕖娟靓。以及疏梧蔽炎，丛桂招隐，凡名花奇卉无不萃胜于园中。”虽然网师园图早已不复存在，网师园的建构布局也与宋宗元时相去甚远，但看松读画轩前的古柏流传至今，依然生机勃发，相信当年沈德潜的网师园图中应该有此古柏的一席之地吧。沈氏和彭启丰还一起为网师园的一副《杏花春雨图》题过诗，彭氏有“流传红杏尚书句，谱入鸾坡学士词”、“小筑亭台照画廊，四围红紫铺茵席”的佳句。

至瞿远村得网师园后，对所有厅堂亭馆皆“目营手画而名之者也”，亭台林木之胜远超旧时。园成之时，遂邀请同乡好友钱大昕等四五人谈燕园中，为竟日之集，恰逢乾隆六十年（公元1795年）端午，钱大昕欣然作《网师园记》：“亭台树石之胜，必待名流燕赏，诗文唱酬以传……石径屈曲，似往而复；沧波渺然，一望无际。有堂曰梅花铁石山房，曰小山丛桂轩；有阁曰濯缨水阁，有……”可以说网师园今日“小园极则”的基本风貌大体奠定于瞿氏当年的营建。瞿远村交游颇广，每至春秋佳日，延请亲友宴游其中。尤以春夏之交，园中牡丹、芍药竞相开放，文人雅士相聚园内赏花宴饮，潘奕隽、洪亮吉等吴中文人皆有网师园诗文流传。

此后园先后又为李鸿裔、达桂所有，每逢花事，也有觞咏雅会，只是规模远不及瞿氏当年，只限几个莫逆知己之交。明国期间，园内又有张善孖、张大千、叶恭绰等人寓居，其时名流云集，群贤毕至，常往来者有章太炎、陈石遗、王秋斋等人，文人画家荟萃名园，雅集诗会，觞咏留题，备极一时之盛。

文人雅士、诗人画家的吟咏酬唱如今只能让后人怅然追慕，但正是他们在园内流连的足迹，将一般人的“看画”提升到“读画”的境界，正如金学智先生在谈到“观诗”与“读画”关系时说的那样：“中国绘画著录批评史上，周亮工有《读画录》、黄崇惺有《草心楼读画集》，陈（火良）有《读画辑略》，居巢有《今夕盦读画绝句》……因此，在中国画的领域里，说‘观画’的人，可能尚未入其堂奥，而主张‘读画’，则标志其绘画修养和品赏水平已达到一定的高度。”

如今看松读画轩作为园内众多景点之一，牵绕着中外游客驻足赏看。静立轩内，遥想当年园内花熟酒酣、挥毫泼墨的情景，虽非画师，胸中亦激荡起浓浓画意。

[1]（明）计成.园冶注释[M].陈植,注释.北京：中国建筑工业出版社，1988.

[2]（清）李渔.闲情偶寄[M].江巨荣，卢寿荣,校注.上海：上海古籍出版社，2000.

[3]魏嘉瓒.苏州古典园林史[M].上海：上海三联书店，2005.

[4]邵忠.苏州古典园林艺术[M].北京：中国林业出版社，2001.

[5]陈从周.说园[M].上海：同济大学出版社，2007.

[6]金学智.苏园品韵录[M].上海：上海三联书店，2010.