技击和武术套路的关系

□ 张志雷

“武术套路是武术运动中最重要的组成部分，是中国武术最主要的表现形式”。至今国家确定的一百多个拳种中，每个拳种都有自己的套路体系，武术套路之多构成了武术五彩缤纷的一大特点。有人认为，越是经过研究整理、系统化、规范化的套路，离攻防格斗的实际越远。技击在武术套路演练中始终是对空而发，其和武术套路的关系在武术理论界尚无准确的分析和界定，现已成为武术发展中迫且需要解决的课题。

1 技击的涵义

技击在《辞海》（1989年版）中解释为：战国时齐国经过考试和训练的步兵，后世称搏击敌人的武艺为技击。在《中华武术实用百科》（郝心莲编）中解释为：战胜对手的技艺和能力，分徒手和器械两种。在《现代汉语大词典》（2000版）中解释为：搏斗的武艺。搏击敌人、战胜对手、搏斗就是指攻防格斗，这是功能；既然是“艺”，则是一种技术和方法；由此用现代语言表述，即技击是攻防格斗的技术和方法。

2 技击在武术套路中的表现形式

2.1 技击在武术套路中表现为虚拟的攻防方式

武术套路是由若干武术动作协调组合而成的成套动作，虽然不可能用原封不动的套路参与实战，但它的一招一式往往艺术性地表现动作的实战意义，给人以身临其境的艺术享受。不可否认，传统的武术套路创编很多是基于实战的考虑。然而，由于武术套路的健身、表演、竞技等功能的突现，创编的武术套路已不是直接用来实战，各种攻防格斗的技术和方法经过修饰和改造后，实用性减弱了，具有很强的虚拟性、假想性甚至是象征性；正是因为这样，在实战中不易或不宜采用的攻防技术，在套路中则可以表现的淋漓尽致。攻防格斗讲究速度和力量，但如今的大部分太极拳演练以柔和缓慢为主，迎合了健身的需要，成为现代时尚的“温和运动”，于是太极拳技击变成了慢慢的体会与表演。另外，通常实战搏斗中打一个回合就停一下的特点，在套路中可能是连续进攻一路“冲杀到底”。实战中笨拙、血性的搏斗，在套路中则要表现的精彩纷呈，妙趣横生。于是，技击在武术套路中表现为虚拟的攻防格斗形式。

2.2 不同拳种的技法特征体现出风格各异的虚拟格斗方式

一般认为，武术中以踢、打、摔、拿、击、刺，还有格、挡诸法为主，但武术历史悠久，内容丰富，以流派众多而著称，由于形成的历史不同，每个拳种的技术内容各异，在分别追求自己技击技巧的同时，也形成了自己独具特色的手型、手法、步型、步法、身法、身型、跳跃等，同一种击打方法可以有不同的表现形式，不同的发力技巧，于是形成了不同拳种的不同攻防格斗风格。比如上肢的直线性进攻动作，长拳典型的动作为“冲拳”，而形意拳则表现为崩拳，表现出不同的特点，也是长拳与形意拳攻防格斗方式的个性差别。而太极拳的同类攻防方式更与这两个拳种大相径庭。从某种意义上说，不同拳种的技法特征衍生出了不同的攻防格斗特点。

3 技击保留了武术套路一定的实战功能

技击是武术的本质属性，技击的实用性、实战性则是武术的本质功能，随着武术的不断发展演变，健身与竞技功能的突现，实战功能在某些领域已经出现了弱化的现象，但攻防意识与要求依然贯穿着套路演练的始终。当然，武术套路的一搏一击相对固定，并是一种程式化的“虚拟”的技击，不少动作在动作规格、运动幅度等方面与技击的原形动作有所变化，但是动作方法仍然保留了攻防的特性。虽因连接贯串及演练技巧上的需要，穿插了一些不一定具有攻防技击意义的动作，但就整体技术而言，主要的动作仍然是以踢、打、摔、拿、击、刺诸法为主，是套路的技术核心。[1]

4 技击贯穿着学练套路的始终

演练质量的好坏与对技击的传神达意密切相关。正如著名的武术家蔡龙云先生说的一样，演练套路是要将自己置于一个战斗的场合，表现一种英武不屈、坚韧不拔的斗志和气概。[2]如果缺乏对技击含义的理解，长期脱离实战，随着时间的推移，套路演练就不能把握、表现武术技击的攻防意识，攻防动作本身就会失真变形。武术套路中身体的配合标准，最终也以技击来判断，比如马步架打，掌向前上翻架冲拳动作，这就符合攻防特点。若只追求舒展大方，不讲实效，把架掌动作做成体侧上架，则失去了架掌与冲拳的攻防配合意义，没有表现出攻防含义，不符合攻防要求。在套路演练过程中，将攻防意识寓含于套路之中，用意识引导动作，攻与防的含义与动作融合在一起，才能表现武术特有的韵味，使动作显得充实而饱满。

套路的教学活动离不开对武术技击的把握。即使人们练套路不是为了学攻防格斗，但知道每个动作的实用方法，领会攻防方法的技巧，可以使动作有依有据有着落，使动作符合攻防要求，把多余的动作和不正确的动作逐渐减除或纠正，就容易练的正确，不至于一举一动变得太随意，动作完全无定向，没有统一标准，从而达到规范的要求。此外，了解动作的技击实用方法，可以增加兴趣，帮助记忆，有利于初学者正确练习套路，有利于提高技术水平和功力水平。在讲解技术动作时，通过攻防格斗的示范和讲解，能使练习者较快理解动作的起止点、运行路线、着力点，从而加速对动作的掌握。

5 技击是武术套路的魅力所在

技击是武术套路美的根源。武术套路的美不仅表现在具体的技术动作造型、运动的矫健上，更重要的是表现在运动与静止中攻与防的高超技艺上，表现出在“战斗中”扣人心弦的氛围。在套路演练中，神随形转，形随意动，意含而不露，使整个套路协调而富有生气。神要有恰当适当的表现，必须对动作的攻防含义有深刻的理解，使内心的意向通过眼神与面部肌肉表露出来，在“击与情”上面下功夫。而神是和技击紧密相连的，如果表现不出武术的攻防含义，这个神就是失神的。缺乏神的运动，只能让人看到一个躯壳在运动，而看不到其思想和感情。这样的套路运动是不会表现出美感的。技击是武术动人心魄的艺术魅力所在，是武术得以流传发展的基石。没有表现攻防矛盾的武术套路，没有可感可知的搏斗形象与涵义，美感必无从谈起。

6 技击与武术套路创编的重要依据

“武术套路不是随便编排出来的，第一就是根据攻防的需要。”[3]武术套路创编中首先要搜集素材，搜集的基本动作是指武术攻防的基础动作，即踢、打、摔、拿、击、刺等，这些基础动作蕴含在武术的单个技术动作中，武术单个技术动作一般是由上肢的手型、手法、肘法，下肢的步型、步法、腿法，加上相应的身法和眼法所组成，不同拳种单个攻防技术动作的不同是构成其风格特点不同的一个重要方面。单个动作可以采用原有动作，也可以根据攻防要求创编新动作。

从某种意义上说，套路就是进攻和防守的不断组合与转化。组合动作是由不同的单个动作组成的，组合的创编是武术套路创编的基础。组合一般不受动作数量的限制，通常套路中一个组合即一个攻防回合的变化，组合的攻防矛盾要尽展起伏之妙，转折之巧，衔接之紧，表现出武术的立体攻防特点。如旋风脚接前扫腿这个组合，一起一伏，一上一下的立体攻防，则充分表现了武术技击的巧妙。一个组合的结束，即下一个攻防矛盾变化的开始，由此组成武术特有的节奏和韵律。组合及组合之间，也要体现出攻防变化，要体现声东击西、左顾右盼、指上打下等机智灵敏，体现变换多样的攻防特点。组合与组合连接成段。在套路段的路线方向安排上更不能随意而定，要考虑到进攻的方向，防守的策略。

几段的连接再加上起势和收势就成为一个完整的套路。全套调整可考虑到攻防矛盾的变化，“战斗”激烈处的安排，做到重点突出地表现攻防的“高潮”。还要考虑一个“顺”字，这样一些动作或者删减或者增加，或者根据某种需要加以改变，但总体仍不失武术的攻防特点。

7 结论

技击和武术套路相辅相成，技击在武术套路中表现为虚拟的攻防方式，且保留了武术套路一定的实战功能，其贯穿着学练套路的始终，是武术套路的魅力所在，是武术套路发展的源泉和武术套路创编的重要依据。

[本文为基金项目：2009年山东省高等学校教学改革研 究项目阶段成果（编号2009445）]

[1]全国体育学院教材委员会审定.武术 [M].北京：人民体 育出版社，1991.4.

[2]全国体育学院教材委员会.武术理论基础 [M].北京：人 民体育出版社，1997.130.

[3]新体育杂志社.武术入门 [M].杭州：浙江人民出版社，1983.223.