金派【梳妆台】的伴奏

■张天林

金派【梳妆台】的伴奏

■张天林

金派【梳妆台】是扬剧著名表演艺术家金派唱腔创始人金运贵女士所创，开始被称之为【自由调】，后来又有人称“金腔”、“金调”，是扬剧中最具特色的唱腔流派，深受广大观众喜爱。金派唱腔丰富了扬剧演唱艺术，扩大了扬剧在群众中的影响，对扬剧的发展和繁荣起到了积极的作用。对于一个扬剧演奏员，传承、发展好金派【梳妆台】基本演奏风格非常重要，在此基础上再加以自己演奏感受，对剧情的理解，演员的演唱习惯，对唱腔的二度创作逐步发展形成自己的伴奏风格。下面就金派【梳妆台】的伴奏谈谈本人自己一点感受。

第一是情。所有的唱腔和戏都是围绕一个情，情能打动观众心弦，情是戏灵魂，情是演员与乐队相互刺激的火花，没有情就没有血与肉，没有了灵魂只有一副空骨架，我们这里伴奏讲的就是要烘托住演员演唱的情绪，要随着演员情绪变化、音量变化、节奏变化而走，切不可自己埋着头拉，全不顾与观众与演员的互动，台上演员情绪已转入悲切，声音很轻行腔走慢时你也要随着演员的情绪转变，弓子尽量走得要弱一点，音不要太连，要断，重点的音出来一两个音就可以了；而演员唱腔的情绪转入高亢的时候，你应该早在他情绪上来之前的一两个就开始渐渐往上走，音量放开弓子有力，托住演员往上攻，使他的情绪能够放开，信心饱满，同时也要带动整个乐队气氛，总之就是琴随意走，意随情动。

第二是腔。金派【梳妆台】的最大特色就是它的行腔走韵不同其它的扬剧风格，小腔与装饰音众多，但音域跨度又不大，平音较多，穿字与堆字比较多，节奏型较复杂，这些与众不同的变化，使它产生了独特的流派风格。我们伴奏时最重要的就是注意演唱者在行腔过程中产生的装饰音小腔，因为这些小腔基本都是二度音，出现的频率又比较密集往往就是演员一个短暂的颤音就过去了，所以我们不可每个都抓，每句抓一两个就可以了，多了就适得其反；还有就是演唱中经常会出现像念白一样说唱，即唱腔节奏很短，词一出口即停几乎没有腔，但韵还在，这时我们就要注意演员的节奏跟他走，而且在他那个切口的顿音上要作加重处理，收的要干净利落，就像个大石块落在地上，动都不动。还有就是强弱的变化，因为金派【梳妆台】的平音阶较多，如果在拉的时候不在它的强弱上作些处理那就不好听了，一般都是在平行音阶进行时作渐强处理，而且这样演奏也能够烘托演员情绪。

第三就是艺术与技巧相结合。任何一种戏曲伴奏都由它独特风格的伴奏技法产生演奏风格。我们在演奏金派【梳妆台】时着重要注意弓子上的变化，短弓用的多些，在一些平音阶时注意使用一些加花重复音符，使旋律听上去较为丰富，在后半拍穿字时有时要用些连顿弓加甩弓的技巧，使节奏听上去富有弹性，颗粒感较强，下滑音是在我们平时演奏其它曲目时使用较多的一种，在这里我们要注意不可以运用太多，因为在这里是与它的旋律风格、节奏变化所不相适合的，只有在第二句第三句中间的堆字结束时，作为中间加花填补休止时使用效果比较好。演奏的技巧有很多，总之只要与曲牌的风格相协调听起来舒服都可以使用。

每个人的演奏有每个人的风格，每个人的理解不同所产生的演奏效果也不一样，金派【梳妆台】被广大听众所接受，证明了它的独特的艺术风格和特色，我们有理由也有责任将它传承好，学习好，将它传播的更远，使它在扬剧的花园里生长的更加娇艳。