论声乐的“完整美”

刘再峰,刘 洋

(1.河北旅游职业学院 团委,河北 承德 067000;2.河北大学 教育学院,河北 保定 071002)

论声乐的“完整美”

刘再峰1,刘 洋2

(1.河北旅游职业学院 团委,河北 承德 067000;2.河北大学 教育学院,河北 保定 071002)

声乐艺术活动是通过创作——作品——演唱—— 欣赏的审美过程,在声乐美的构成中,蕴含着美的各种因素。它有综合美,因为声乐的音响中综合了人类的语言成分,是诗词的语言音乐与音乐音响的有机综合;它有个体美,因为声乐中体现了歌词的语言美、曲调的旋律美、演唱的声腔美、形体的动作美等等,这也说明声乐艺术美的创造是由相互联系、相互作用的美的因素,按一定美的规律构成的具有特定特征的整体。

声乐;美;语言;旋律;声腔;形体

在绚丽多彩的音乐世界里,声乐是人类社会最早诞生的艺术,作为声乐艺术的歌唱自它诞生起,无论从原始歌唱“杭喐、杭喐”的实用性还是到当今声乐技巧的高度发挥,艺术表现形态的丰富性,声乐艺术都始终紧密地伴随着人类的一切社会生活。铿锵豪迈的劳动号子、深情优美的摇篮曲,声乐以独特的艺术美展示着它独特的魅力。因此,从声乐艺术美的创造到审美欣赏,无疑都包含着“美 ”。

一、语言美

声乐是用人声唱出的带有语言的音乐,而且声乐美的创造是以它对语言的美化程度及其感染力来体现它的艺术魅力,它的整个创造过程,无论是词的撰写,还是曲的谱写,歌的唱成,始终贯串着语言的因素,因此,我们可以说歌词是声乐艺术美的文学基础。

首先,作为“可唱”的语言,内容有很强的包容性,因为要受声乐曲式时间容量的控制,即便是咏叹调或是大型的声乐套曲,虽然以众多的乐章来表现一个共同的主题,但也同样要受到人声嗓音本身承受力的限制。其次,在歌词中的语言有一定的口语美,也就是不能晦涩难懂,因为书面中的语言可以不受表现时间上的制约,读者可以反复思考、体会,而作为可唱的口头语言,却要在歌唱的有声形态的体现里迅速心领神会,挖掘词意的内涵。那么,歌词的口语美就要强调声韵节律,不仅要适应谱曲时对旋律美的造型要求,还要适应歌唱时琅琅上口的声腔。最后,歌词还具有诗情美,抒发情趣,只有这样才能表现出引人入胜的审美意境,这是声乐艺术要表现的中心,也是情感表现的最高境界。

二、旋律美

人们把旋律称作音乐的灵魂,它是音乐语言的核心,声乐美的魅力主要取决于曲作的旋律美,而曲作的旋律美是由它的音调美、节奏美、和声美等构成。

音调是构成曲作旋律美的基础,音调美应该与歌词所提供的情感或情绪特征相适应,因为情感基调是作品曲调表现的总趋势,它体现出一种情感的整体综合。另外,音调美还要必须体现一定的艺术风格,即具有不同民族与地区的典型的音调,又要具有时代与个人音调鲜明的特点。

节奏是旋律的构成骨架,根据生活、情感与物质运动的节奏规律,音乐以音响的长短、强弱与快慢的组织交替与变化,不仅体现出一定语言的自然的节奏特征,而且还表现出一定句式的节拍特点,通过运用重复、对比等手法,创造出丰富的节奏序列,展示出千变万化的节奏运动形态,以特有的节奏美增强旋律美的艺术表现。

和声是丰富旋律表现的手段之一,声乐旋律的和声有两方面的内容,包括伴奏中的和声和人声构成的和声,伴奏中的美体现在使旋律从横向的运动发展,变为纵横交错的发展关系,使表现力更加丰富,色彩性更强;人声中的和声体现在它以不同声部的配合、烘托、协调突出旋律美的表现色彩,使作品的色调更趋于饱满,使声乐中音色的变化、音量的调节、音域的对比等,表现出更加宽广的艺术音响结构,这种人声构成的和声是在民间由人在长期的歌唱活动过程中自然形成的。

三、声腔美

声乐是一种表演艺术,在声腔中只有当它赋予了声情的美,它才能传达出听觉的美感。我国自古以来就流传着“丝不如竹,竹不如肉”的说法,认为弦乐不如管乐感人,管乐不如声乐感人。这种说法虽有偏颇之处,但在强调以人声为基础的声乐艺术的魅力,在强调以人的生理器官为发声来源与以器物为发声来源的差别方面,都是非常精辟而又发人深省的。由呼吸而形成的气息引起声带振动经过人的种种腔体的共鸣而发出的声音是创造声乐美的基础,声音美不美是声乐演唱美不美的前题,因此,在声乐美的艺术构成中,演唱的声腔美就成了声乐美的主导因素。

另外,我国传统声乐还讲究 “字声行腔,字正腔圆”,因为声乐是人声唱出的带有语言的音乐,除了有“声”,还要有 “言”,那么 “字”的表现也就在声乐美的艺术构成中占有重要地位。通过准确地唱出歌词,才能让听众理解歌曲的大意。“腔圆”,并不能简单地看作是唱腔的圆润流畅与甜美悠扬,而是要求在改善音质、扩展音域、调节音响、丰富音色的基础上达到行腔的圆润完美,那么在行腔时要注意音调准确、节奏稳定、风格浓郁、情感纯真等,才能达到声情并茂的艺术效果。

四、形体美

如果说声乐艺术美的本质是歌唱,它的音响表现是他的主导因素,在综合创造中它也包含了美的辅助因素,那就是动作的形体美。

因为声乐艺术属于表演艺术,形体动作不仅与语言动作配合发挥传情达意的作用,同时自身也可以说是无声的语言,因此在声乐表演中占有举足轻重的地位,形体动作的造型美要求演员在歌唱的过程中创造角色要富有美感,根据内容与情节表达的需要,对体形美、体态美、风度仪表美、性格气质美进行有机的创造。

演唱者在音乐中词的情感和内容,并以动作表现情景和对象,同时准确地体现出作品整体表现的某种心境和意境,这是二度创作的首要任务。演唱者必须深入体验和理解歌词的内容,做好细致、准确地分析,以达到 “未成曲调先有情”的表现境界。

通过以上各方面概述了声乐艺术美的总体构成。这门综合性的艺术,具有自身艺术美的创造系统,既具备着与器乐一致的共性,还具有自身的独特性和特殊性,它是由相互联系、相互作用的各种因素,按照一定的规律所构成的整体。其中,语言美构成了声乐艺术的文学基础,有诗化文学中炼字凝句、炼意凝神的凝练美,又有通俗质朴,不失本色与典雅的口头美,这种音乐文学的诗化美借助音乐的翅膀与曲情表达的特殊性而获得了更突出的表现。旋律美为声乐艺术美的有声化奠定了创造基础,通过声音的不同组合规律与曲式手法,使歌唱性的语言展示出千变万化的声音色彩与形态,并以它特有的旋律化的声音美来显示其艺术魅力。精巧的呼吸、完美的共鸣、宽广的音域、洪亮的音响、丰富的音色,加上行腔的轻重强弱、高低抑扬、快慢疾徐、顿挫连断共同组成的演唱声腔美与形体美构成了声乐艺术的表演美。因此,在声乐艺术美的构成中,既有综合体中的个体美,也具有将个体美融和为一体的综合美。

[1]范晓峰 .声乐美学导论 [M].上海:上海音乐出版社,2004.

[2]周海宏 .音乐与其表现的世界 [M].北京:中央音乐学院出版社,2004.

[3]余笃刚 .声乐语言艺术 [M].长沙:湖南文艺出版社,2000.

[4]张 前 .音乐二度创作的美学思考 [M].上海:上海音乐学院出版社,2007.

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1008-6471(2010)02-0124-02

2010-02-11

刘再峰 (1954—),男,河北承德人,河北旅游职业学院高级讲师。