情景交融 拨动心弦——赏析《长亭送别》曲子里的景物描写

彭跃奎

《长亭送别》以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，烘托人物的离愁别绪，达到了情景交融的艺术境界。

［正宫］［端正好］碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

“碧云天”，碧色乃青绿色，这里的“碧云”应该是黑云，再加上是暮秋时节，是送别场景，所以应该是“愁云惨淡万里凝”、“黑云压城城欲摧”的压抑、烦闷、凄凉、愁苦与寂寞的心境。

“黄花地”，黄花即菊花，枯萎、凋零、残败的菊花撒满地上，随着萧瑟的秋风胡乱翻飞，点染出十分悲凉伤感的心境。

“西风紧”，一个“紧”字，既点化出秋风的大、急、狂、烈和冷以及人的落寞惆怅，又点染出“碧云天”中彤云密布、漫天翻滚以及“黄花地”中叶随风落、风撵花扑、花败叶损的凄冷与悲凉，让人感到无限的落寞、惆怅和衰败。

“北雁南飞”，大雁是大型的候鸟，每年秋季南迁，常引起游子思乡怀亲之情与羁旅感伤，同时，鸿雁在古典诗词中也常作为信使的象征，但也多被寄寓惆怅、哀婉、失意、落寞等情怀。这里的大雁既寄托了崔莺莺对张珙即将离去的怀亲挂念之情，也寄寓了自己在张珙离去后的百无聊奈的烦闷与落寞，更体现出崔莺莺的希望与矛盾的心理。几多的愁思、伤感、无奈和矛盾都凝聚在这“北雁南飞”上。

“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，我们在注意它的炼字和拟人手法时，切不可忽略它还运用了设问的修辞方法，它使人深沉地感受到了离别给人的苦痛与摧残。“染”、“醉”二字，写木叶不是被风霜而是被离人泪不断浸润，色彩渐渐变红，不堪“西风紧”，于是在秋风中纷纷离开树枝，飘然坠落于地。这里的“霜林醉”不是要渲染一种“霜叶红于二月花”似的枫叶流丹、艳丽热烈、生机勃勃、陶然而醉的迷人秋色，而是用拟人手法，借木叶也难堪离别树枝之伤愁，并像很懂人事一样为愁所扰而借酒消愁，却不但没有消愁削忧，反而更加沉郁凝重。枫叶尚且如此，离人又何以堪。

此曲的景物描写，把萧瑟的秋景与悲惨的心境化而为一，使大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。

［脱布衫］下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。

“下西风”即［端正好］中的“西风紧”，点染凄凉、衰败、落寞的情怀。“黄叶纷飞”让人深感调零、残败、萧瑟、肃杀的悲凉。“染寒烟”，一个“染”字让人联想到烟雾越来越多、越来越稠，又因为一个“寒”字，不禁让人顿感悲凉。“衰草萋迷”则让人感到心中的朦胧与惨淡、迷惘与渺茫、失落与幻灭。

［一煞］青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。

青山、疏林、淡烟、暮霭似乎很不解人间风情，或有意遮挡在面前阻塞了去路，或故意陡然变得茂密挡住了视野，或骤然聚集一片迷茫，让崔莺莺孤零零地怅然痴立、极目难寻，眷恋、怅惘、怨恨而又无奈。偏偏此刻已是日夕薄暮，本是当归之时，却连挥泪远别都难以天随人愿，情何以堪。而一个“古”字不知又平添了多少苍凉的况味，“无人语”既写张珙离去后夕阳古道的寂寞，更写崔莺莺从此欲语无人的凄凉。“禾黍”语出《诗经·王风·黍离序》，相传西周灭亡后，周大夫长途跋涉来到西周都城，看到过去的宗庙宫室都成了长满禾黍的田地，触景伤怀，无限感慨，就作《黍离》诗一首。后来微子其朝见周王时，路过殷墟，看到宫室毁坏，长满禾黍，非常哀伤，就作一首《麦秀》歌。这里的“禾黍秋风”描绘了一幅萧索、凄凉、荒芜的景象，渲染了悲凉寂静的气氛，寄托了沉重的愁思。“听马嘶”打破了日夕薄暮、古道青山的可怕的寂静，可也撕碎了莺莺本就伤透的心，听到了马的叫声却不见骑马远去的人儿，其心又何以胜。

［收尾］四围山色中，一鞭残照里。

因青山阻隔、疏林遮蔽、寒烟浓稠、山色迷茫，视野变得狭窄，人物仿佛置身于被越围越小的笼匣之中，心情也更加凝重窒闷。“鞭”，名词动用，用鞭子抽打，抽打碧云天，抽打青山、疏林、淡烟、暮霭，一鞭抽去，风急云涌，一束残阳撕破天宇，也掀动了莺莺的心绪，故烦恼才多得沉得无以复加——遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

总之，文章写景，不是单纯地把景物当作描写对象，而是站在抒情主人公的角度，把看到的不同景物产生的相应感受写出来，与主人公的离愁别恨浑然天成，达到了情景交融的艺术效果。