■嵇亚林
中国花鸟画如何紧随时代,注入现代意识,走传承、创新和发展之路,以改变当今花鸟画创作实践中艺术活力与时代生命力不足的问题,值得艺术家们更多的思考。任何艺术如果不与时代同行,不开拓创新,不打破传统的“金科玉律”,其生命终将会枯萎。中国花鸟画要想突破现状,就必须超越传统,有所创新。从主题内容到表现方法、笔墨技巧的创新,无一不需要用作者以新的思想感情,去带动新的笔墨技巧,只有这样才能创作出既区别于前人,又具有时代气息的作品。徐悲鸿将西方绘画的写实手法融入传统的笔墨之中;潘天寿写意花鸟,墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷;陈之佛将装饰艺术中的色彩融入工笔花鸟画的创作;张大千借鉴西方抽象表现主义手法,创出泼彩画法;李苦禅融会西方技法为我所用,其写意花鸟集中体现了传统绘画“写形写神”、“以神写形”、“形神兼备”的创作观念;林风眠则汲取民间美术的质朴与刚健,形成自己意境深邃,形式新颖的独特风格。由于笔墨意象传递出丰富多样的审美感动,使花鸟画笔墨语言的现代性和独立的审美价值有了可能,也使得花鸟画的笔墨形态更加贴进现代绘画艺术。因此,当代中国画花鸟画的创新发展,就需要发扬光大前辈们的传统,寻找一条笔墨语言现代性与表现题旨高度契合的新路;需要在花鸟画创作中体现欣欣向荣、蓬勃发展的时代,让赏心悦目、积极向上、令人振奋的艺术作品来感染人、鼓舞人。
求变求新的理念。创新的艺术观念往往区别于传统的艺术思想,但又源自于传统文化,是传统文化在当代的延续和应用。活跃在清康熙年间的“扬州八怪”,怪就怪在他们的花鸟画注重抒发心灵,标新立异,创新求变,任情放笔。在创作态度上,他们出于自身生存和竞争的需要,作品中除了诗书画完美结合,表现较强的综合素质外,他们更多地考虑如何使创作主题符合市场需求。只有观念创新,艺术家们才能回归到自己的精神家园,才能以积极的姿态参与现实生活,才能以正确的人生观、价值观和艺术观,去改变传统文人画家怀才不遇的消极态度,激发出极大的创造热情,并通过作品来充分表达自己的艺术理想。
格调高深的立意。好的立意是创作一幅优秀花鸟画作品的根本,它直接关系到绘画的布局、选材、材料乃至绘画的整体格调。郑板桥撰有一幅对联 “删繁就简三秋树,领新标异二月
花”,其实就是对美的意境要求。绘画的立意就应该如早春之花独领风骚,这样才会彰显自己独特的风格。立意创新往往比较难,难就难在突破常规的思维定势,去寻找到适合自己的独特表现形式。一旦通过与众不同的立意和富有个性化的笔墨语言,向观者真实地表达自己对生活的体察、感受、思考和认识的作品,总是能感动人、打动人,为人们所喜爱。当然,立意创新决不是艺术家毫无章法的胡思乱想,而是需要时代精神、思想境界、人文格调与艺品、画品的高度统一,需要符合客观事物的本质特征和一般规律。
表现技法的新颖。拟人、象征、寓意手法的应用,使中国花鸟画形成了独特的笔墨语言。面对全新的时代,中国花鸟画因循守旧是不行的,拒绝传统也是不行的。石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家,他既画山水,又擅画花果、兰竹等花鸟画。石涛的可贵之处在于敢于叛逆当时的“正统”,打破中国画传统的布局方式,以表达内心精神世界。他强调创作必须重“感受”,通过一切手段来表现自己的真实感受,不同的感受便运用不同的表现方式和技法。他认为前人的经验是认识表现事物的一种不可缺少的基础,但绝不是拿来代替自己的创造。笔墨“当随时代,犹诗文风气所转。”石涛的画是那样气韵生动,正是他对当时传统中国画变革的结果。时下一大批有胆识有魄力的画家能够在中国花鸟画发展的领域里,卓有成效的开拓和创新:或引入现代绘画的视觉元素,或寻求材料变化产生的肌理效果,甚至尝试作深层次的心理把握乃至人格的表现,使中国传统花鸟画的艺术品格,具有现代形态,符合当代人的审美需求。无论是传统性、实验性,还是综合材料开放性,所有类型的成功之作,都是在继承传统的基础上,正确理解花鸟画的传统语境和时代精神的结果。
富有张力的图式。传统中国花鸟画,风格单一,形式陈旧,内容贫乏,难于满足人们多方面的审美情趣和欣赏需求。花鸟画的笔墨变革必定带来造型语言的转换,笔墨与图式是紧密相联、相互牵制、相辅相成的。要突破传统的图式,既要有勇气,也要有智慧。从物象到心象,再由心象到图象,是一个极其复杂的心理过程。由于画家的精神、情感、心理作用与文化修养的差异,形与神、形与趣的关系也就表现出了不同。图式的创新既要有笔墨语言创新的基础,有时还要在色彩上有所突破。神在形前,意出象外,才能在画面上塑造出新的艺术形象和全新的图式。花鸟画的图式创新,一方面要强化花鸟画的视觉效果,表现美好的物质世界的多姿多彩,适应当代文化语境下的现实需求;一方面在呈现花鸟造型与图式时,要具有文化意义,籍以表现人,表现当今的时代精神,从而营造整体上的规模效应和视觉上的巨大张力。花鸟画笔墨意象在体现独具的形式与结构的美感时,还映像出画家独具的精神世界和审美理想。
广博至深的境界。当代中国花鸟画的创新,需要艺术家提高文化修养和深入生活实践,把墨法与功能表现相联系,把精神与审美贯穿在绘画之中,使技法上升到审美的境界。徐悲鸿先生常说:一个画家,不仅要有坚实的绘画基础,同时必须读万卷书行万里路,将胸襟开阔,以洞察万物,研究事物的奥妙细理,理解客观的规律。这样才能做到尽精刻微地表现对象,达到艺术的极致。当今时代是一个开放发展的信息化时代,在国际化、市场化背景下的艺术家,应该关注时代,投身于生活,在社会的变革和进步中深沉思索,以博大的胸怀、高尚的艺品、祥和的态度,服务于社会,服务于民族。在继承传统上下功夫,在创新上求发展,增强自己的艺术修养,形成自己的风格,提升花鸟画作品的格调,用优秀的作品反映生活、反映时代精神。
寻找笔墨语言的现代性是一个长期艰苦的过程,是一代又一代艺术家不断探索积累的过程。现代笔墨语言的创新并非是从传统文化中直接挪用,而是从时代和生活引发的冲动与思考中获得的,从民族心理、民族自信以及对传统文化中的探寻中创造的。当然,笔墨的创造不光是为了造型,更重要的是要进行应用,这是中国花鸟画家在创作实践中不懈追求的至高境界。