2009～2010年中国艺术品拍卖市场的表现与分析

范正红

(山东财政学院,山东济南 250014)

2009～2010年中国艺术品拍卖市场的表现与分析

范正红

(山东财政学院,山东济南 250014)

2009年至 2010年中国艺术品拍卖市场呈现出前所未有的强劲势头,拍价过亿元的单件艺术品已超出个位数,整个艺术品市场的价位被快速拉动,从艺术品本身的特征看,顶级的艺术品虽已达亿元的天价高位,但未来仍有一定的空间。这与艺术品价值的独特性有关。

艺术品;拍卖;市场

中国艺术品市场主要以两种方式运作,一是全国各地广泛存在的画廊,一是艺术品拍卖市场。画廊由于其买卖双方交易的即时性、单独性而无法客观、直接而全面地了解其交易的状况和业绩;拍卖市场的交易由于以竞标的方式进行,则突出地表现出公开性、参与性,使我们能够客观准确地了解整个的交易过程,特别是标的最终的成交价格。艺术品拍卖显然对整个艺术品市场有着主导性的影响,我们对艺术品拍卖状况的了解和把握对整个艺术市场的认识和分析有着重要的作用。同时,艺术品拍卖也能集中反映艺术品的市场状况。

一、2009～2010年中国艺术品拍卖市场的表现

2009年是全球经济危机相当严重的时期。在中国,股市、房地产经历了严峻的考验,然而,艺术品市场却呈现出狂飙突进的格局,让人深思。

从市场业绩看,2009年底的秋季拍卖在艺术市场上就有着突出的表现,直至 2010年秋拍,一年的时间均保持着上升的势头。根据AMRC艺术市场分析研究中心的统计数据:今年春季,香港苏富比、佳士得、北京的中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京瀚海等 6家拍卖公司,均取得了成立以来单季拍卖的最好成绩,仅此 6家拍卖公司春拍总成交额高达116.04亿元人民币,远远超过前一年同期的 63.75亿元成交额。而仅北京保利春拍就取得了 33.09亿元的成交额。在不久前刚结束的香港苏富比秋拍中,总成交额也高达 30亿港元之多。

就成交的单件艺术品来看,近一年的表现可以用“飞跃”来形容。以书画艺术品为例,中国的艺术品拍卖市场从上世纪 90年代初至今不到 20年的时间里,升值急速。国宝级的艺术品由百万至千万元的区间数年间轻松跨过。在以往拍卖的记录中有几次是有着相当深远的影响的,可作为重要的参照标志:2002年中国嘉德拍卖公司的春季拍卖会,宋徽宗《写生珍禽图》以 2530余万元拍出,对艺术品市场产生巨大的震动;其后不久,中贸圣佳在 2002年秋拍中将米芾的书法——《研山铭》拍出 3298万余元的天价,使顶级的中国书画价位步入到了一个新的时代,同时,社会上许多人士对高昂的拍价提出质疑,认为其中存在巨大的泡沫;然而,至 2004年,元代书法家鲜于枢的《石鼓歌》手卷在北京瀚海春拍会上拍出 4620余万元的高价,进一步刷新了书画作品拍价的标高。在近几年的拍卖中,价值在 7～8千万元的作品已时有出现,以往的天价已明显是一个低的价位。2009至 2010年对于书画艺术品市场而言又是一个里程碑的时期,这是一个亿元时代的开始:好2009年中贸圣佳秋季拍卖会上,清代画家徐扬的《平定西域献俘礼图》以 1.34亿元成交;2009年 11月明代画家吴彬所作《十八应真图》在北京保利秋拍上以 1.69亿元的新纪录成交,同时宋代文学家、书法家曾巩的书法《局事帖》以 1.08亿元成交;2009年中国嘉德秋季拍卖会上,《宋代名贤题徐常侍篆书之迹》以 1.008亿元的高价成交;中国嘉德 2010年春拍上,张大千泼彩之作《爱痕湖》以 1.008亿元成交,成为中国近现代书画家突破亿元价位的首位作者;保利 2010的春拍,元代王蒙的《秋山萧寺图》以1.3664亿元成交,清代钱维城《雁荡图》以 1.2992亿元成交。特别值得一提的是黄庭坚书法《砥柱铭》总成交价高达 4.368亿元人民币,更是创下中国书画拍卖单件作品的新纪录;在 2010年 11月 20日刚刚结束的中国嘉德 2010秋季拍卖会上,王羲之的《平安帖》(摹本),一件大小不足一平尺的作品 (纵24.5cm,横 13.8cm),拍出了 3.08亿元的天价,这又必将在书画艺术市场上引起轰动。其它的艺术品同样也有着惊心动魄的亿元以上的业绩。在瓷器的拍卖中,乾隆“万寿连延”长颈葫芦瓶以 2.52亿港币拍出;在英国,一清代乾隆官窑“吉庆有余”转心瓶竟以折合 5.5亿元人民币的价格被拍走,创下了中国艺术品拍卖价格的新高。

艺术品拍卖的行情在过去的一年里走过了一个难以想象的历程,是物有所值还是疯狂恶炒呢?应加以分析。

二、对中国艺术品拍卖市场的分析

艺术品市场近二十年总趋势是快速上升的,艺术品的价值升值空间和速度远超过了地产和股票,这从直接的利益层面吸引了一批具有实力的投资者。以徐扬、钱维城为例:徐扬的《南巡记道图》在2004年 11月北京翰海秋拍中以 1980万元的天价成交,钱维城的《九如图》在 2005年 7月中贸圣佳也拍出了 1870万元的当时顶级价位。而仅隔 5年的时间,他们类似风格作品则达 1.34亿元和 1.299亿元,表现出巨大的利润空间。艺术品市场在其发育不久,单纯以收藏为目的的客户即已成为少数,大多数的竞拍者皆是存有投资的动机,因而中国艺术品强大的利益增值效应无疑具有突出的吸引力。而这一效应的远景今天大家似乎看得更加乐观和坚定。在一年来的拍卖中,市场的成交价往往高于举拍价的数倍乃至几十倍,而竞价过程往往多达数十轮。例如:2010年中国嘉德春拍,李鳝《山水花鸟蔬果图册》以高出估价 10倍的 1310.4万元拍出,石鲁《寿桃》估价 70万元,终以 459.2万元成交,王渊《鸲鹆梅雀图》估价 80万到 100万元,最后成交达 1019万元。此种状况不胜枚举,拍卖的结果很多大大出乎评估师的预期,预期的价位总是被最终的结果远远抛在后面,市场的表现使人们看似有必要重新评估整个艺术品的价值。

从短期的现象及某件个别作品的拍卖过程去分析,我们不能排除有炒作的可能性,但就整体大幅上扬的市场表现看,我们也不能否认艺术品的确存在客观上快速升值的现实。

显然,我们不能以普通商品的价值来衡量艺术品的价值,这是因为艺术品不可以像房产一样以物质成本作为核算其价值的依据。其表现出强烈的精神产品的价值特性,它需要将其置于文化的体系来衡量,然而这一点又不太可能以量化的方式具体标注。但在艺术品市场的发展中,人们越来越体会到艺术价值的文化意义及不可替代性与稀缺性,故而,艺术品增值的稳定性与收藏的意义又都是其它商品难以比拟的。

在当今物质财富快速积累的社会,精神财富的价值日益突出彰显,而优秀艺术品无疑是它所在时代文化的代表,是社会精神财富的突出反映。

过亿元乃至几亿元的艺术品还不能简单用泡沫、炒作、虚火等来下结论。黄庭坚的《砥柱铭》最终以 4.368亿元成交,如果我们仅从一纸书迹的角度来对待,必然得出正象许多人认为的那样:贵得已经离谱了。但如果从其艺术价值探研其文化、历史的价值,则会得到不同的结论:在中国历史上黄庭坚的地位和影响是非凡的,他即是宋代最杰出的书法家苏、黄、宋、蔡“四大家”之一的“黄”,他又是宋代江西诗派的开山之人;近千年来,黄庭坚的书法在至今都有着巨大的影响,他的作品存世极少,而《砥柱铭》扬扬洒洒 82行计 407字,实属难得。黄庭坚的书法除其卓越的艺术造诣外,也早已确立了其文化的地位和意义,一件历史上闪耀着中国文化辉煌光忙的国宝级珍贵作品,以目前企业家、收藏家尚不算困难的价位拍出,也并不见得不合适。恰恰,正是极为稀有和珍贵,其潜在的价值或许还会进一步发挥。

王羲之的书法价值可以说是很难估算的,然而他并没有真迹流传到今天;所以历史上把唐宋时精湛的摹本几乎视为真迹来对待,今天唐代的摹本也都视为国宝。这样的摹本存世应在十件以内,极为稀有。如乾隆三稀堂之《快雪时晴帖》、日本所藏之《丧乱帖》皆属此类。中国嘉德所拍王羲之草书《平安帖》虽尺幅很小且仅 4行 41字,但《宣和书谱》既有著录,其后更有乾隆二次题跋,盛赞其“可亚时晴”,与三稀堂之《快雪时晴帖》并论,给予很高评价,并著录于《石渠宝笈·续编》。而从其密集的收藏印我们可以梳理出其显赫的脉络,在元代它曾入柯九思之府,明代则为文征明所有,经文征明之子文彭之手,后流入北京,王世懋、孙鑛、吴家凤皆曾过目,至清则经大收藏家梁清标收藏,后归入内府,具有这样“阅历“的王羲之(摹本)书法,其市价理当处于一个具有震撼力的位置上。

艺术品的价值最直接地体现在其难得的独一性和不可再生性 (复制品是不能等同于真品的)。其实,上好的艺术品其价值在于所体现的文化意义,这也是其生命力之所在;这一点是无法代替的,其潜在价值也是难以估算的。正因如此,艺术品的涨势才越来越快!

同时指出:艺术品价值在其快速增长的时候,其风险性也会随之不断增加。

虽然在一片泡沫声中,但如果经济没有大的波动,以后几年的竞标应该还会产生新的高度!文化的价值没有限量。

F724.5

A

1008-2670(2010)06-0058-02

2010-11-26

范正红,男,山东济宁人,山东财政学院人文艺术学院教授,研究方向:书画及书画鉴定。

(责任编辑:时明芝)