浅谈音乐在电视谈话节目中的功能特征

徐云珠

一、音乐的结构功能

谈话节目带有自由漫谈的随意性,不可能也不必像新闻节目那般严谨、慎密,一档半小时乃至更长时间的谈话节目,听似东拉西扯,脱口即兴,其实编导、主持人、嘉宾都是按前期安排好的流程,只是语言显得颇为随意,不像写文章那样讲究语法修辞,有时难免出现语病,这是无伤大体的。只要话题一层一层地深入下去,有一个明确的主题,把所要阐述的内容讲清楚了,也就达到预定的目标。音乐则可以在现场录制中起到结构的作用。不久前看到一档讲述列宁格勒保卫战、斯大林格勒保卫战,直到苏联红军攻克柏林,定纳粹政权土崩瓦解,德国法西斯最终在投降书上签字的历史事件的访谈节目。采访的对象有苏、美、英、法历史见证人和学者,长话三四十句,短话三五句,采访地点也各不相同,节目很容易显得散漫,聪明的导演以萧斯塔科维奇的《第七(列宁格勒)交响曲》的音乐为主线贯穿,凡在采访镜头转切的空隙,均插入历史画面,或者让谈话者与画面同步进行,由音乐穿针引线,视听觉综合布局,使分散的“谈话”结构连成一片,一气呵成,整个节目显得十分完整。在这里,音乐所发挥的结构功能是别具一功的。

二、音乐的调节功能

谈话类节目的结构比较单一,两三人坐在椅子上对话聊天。要做好这档节目,除了要求有明确的主题和构思以及谈话者的个性化口才之外,音乐时常发挥独特的调节功能。尤其是以文艺创作表演为题材的谈话节目,音乐介入的概率是颇高的。上海东方卫视音乐频道曾经策划过一档“四重奏”节目,请来四位乐评人,不定期地对某场音乐会、某部歌剧演出、某音乐家表演风格、某几首新创作歌曲的成败得失等等展开自由讨论,你说你的看法,他说他的见解,但毕竟是旁观者的说三道四,口说无凭,观众将信将疑,有时恰如坠入云里雾中,不知他们的观点是否得体。因而编导便在四人谈话过程中,不断穿插所评音乐片段,且有演奏、奏鸣画面,如此这般的编辑形式既符合音乐谈话节目的一般规律,又为节目平添了绚丽的色彩,起到了调节作用,人们可以参照四人的议论,用自己音乐的耳朵和审美的眼光作出审美的认知。

香港凤凰卫视曾播过一档大型系列片《非常之旅》,由主持人在观赏每个旅行点时与特邀嘉宾现场对白,配合着自然景观和社会风貌画面,大量配以各地区民族音乐以调节气氛,起到锦上添花之效果,人们听到地理人文介绍,又从特殊风格的音乐中勾起翩翩联想。古希腊古罗马的废墟,金字塔,塞纳河,巴黎圣母院,西班牙的斗牛场,柏林的菩提树大街,阿尔卑斯的号角,埃塞尔比亚的民间歌舞,文莱的山水……镜头每到一处,聆听谈话,沿袭于异国土地上飘逸的音乐,顿时仿佛进入一种神奇、悠远、深邃的美境。色彩是梦幻、是空灵,把遐想的空间延绵得更远、更深、更宽、更高……

三、音乐的抒情功能

音乐是—种听觉艺术,是一种发自灵魂深处的感情的艺术,它是人们心灵的独白。如何在谈话节目中调动音乐的抒情功能,是电视编导和节目主持人经常思考的一大课题。

《艺术人生》是一档情感弥漫的节目,很多明星在现场都会潸然泪下。当陆毅听到父母的声音的时候,当徐静蕾说起奶奶的时候,当欧阳奋强谈起自己夭折的孩子的时候……他们的泪自然而然地就流下来了。更不用说现场的观众和背后的节目制作人员,他们的感动都是深藏心底的。这样凝重的现场却在编导的精心安排下,适当的运用音乐引导现场的参与者释放自己的情感,在感动于落泪之外,他们铭记于心的是对人生、生活的领悟,让原本动情之处更加抒情。

演播室里,当嘉宾看到衷心喜爱自己的观众,看到自己成长过程中的点点滴滴,看到自己最喜欢、最难忘的人或事;当观众看到自己心中的偶像,看到他们所经历的种种,领略到他们的人格魅力的时候,嘉宾与观众的情绪总是容易趋向饱满和激动。能够让自己的感情自由的流露,音乐在这当中渲染了现场的氛围,同时也是人类美学追求的一种表现。

中央电视台曾播过一期访淡节目,随着画面的切换,中国老人、日本老人一位位在叙述聂荣臻元帅当年收养日本孤儿的故事,谈话者中有一位特别引人注意的年长的日本妇女,她流着激动的泪水,用哽咽的语调表达她对聂荣臻爷爷、对八路军、对中国人民的深深感激、缅怀之情。徐缓、抒情的小提琴、长笛、二胡、萧演奏的一首首曲调,如《九一八小唱》、《二月里来》、《樱花》、《红蜻蜒》等,如泣如诉,穿插于谈话背景之中,勾起人们的历史回想。炮火的画面之后,音乐又现,谈话继续进行。节目最后,是这位日本妇女前来中国看望聂荣臻爷爷的照片,又复现当年孩童时与聂荣臻爷爷的合影,我们听到的是柴可夫斯基交响曲行板乐章的音乐,凝重而深沉,不时掀起情感的波澜。日本许多友好的人士评述这一平凡事件的伟大人道精神时,语言中倾注了祈盼中日人民世世代代友好下去的心愿,最后是乐队全奏《樱花》主题,音乐的抒情功能在此发挥得淋漓尽致,人们为这一段凄美、温馨的历史插曲而深深动情。

谈话节目毕竟是以淡话为主,配乐为辅的,关键是音乐要用在适当的部位,音量要适度,有抑有扬,也就是说要用在点子上。

四、音乐的娱乐功能

不同内容形式的综艺节目,其娱乐性占有很大比重。这类节目的主持人与嘉宾的谈话自由灵活,带有明显的即兴性,观众参与其中,随时插话,发表看法。也可以是主持人与嘉宾两三人的访谈形式,并无观众出席。所谈内容通常涉及某明星、影星的成长历程,某几首歌曲、几部影视作品的风格特征,如何演绎某类角色,某次比赛如何夺冠,个人的爱情、婚姻、家庭生活等等。乐于追星的观众怀着崇拜、模仿的心理,希望从这些节目中寻求刺激,抑或照着某位歌星的风格装扮自己,在歌声中寻求心理压抑着的激情宣泄,甚至幻想哪一天也能像自己偶像那样进行自我塑造。

我们经常在电视上看到过许多诸如成龙、刘德华、周星驰等明星的专题访问节目,气氛轻松活泼,对话随意,还经常出一点小噱头,逗得观众捧腹大笑。此类节目,音乐(尤其是流行音乐)充当了极其活跃的角色,编导随时可以借助它们煽情、造势,甚至可以插入大型广场音乐实况演出资料,让追星族痛痛快快地过把瘾。此时,音乐在访谈类节目中的娱乐功能便充分展示了出来。娱乐游戏是人们尤其是青少年的—种天性,也符合世界文化格局的大潮流。当然,如何进一步提升这类节目的文化品格和艺术情趣,使观众不仅快乐,而且得到美的享受,是每一位电视工作者义不容辞的责任。通俗流行文艺也有高低、文野、雅俗之分,我们有责任以优质的节目和音乐增强观众的文化鉴赏力。这便是“移风易俗,莫善于乐”这个道理在谈话节目中的生动体现。□(编辑/李舶)