０９春拍当代艺术冷暖观

牟建平

2008年底，受国际金融危机的冲击，国内当代艺术行情出现太幅滑坡。2009年春拍该板块能否重振再起?市场人士都比较关心。口前09春拍大幕落下，尽管偶有亮点，但整体看当代艺术己风光不再，显露疲态，受到市场冷落，步入调整的态势还是相当突出明显的。

自2004年起，中国当代艺术在海外资垒和国内投机游资的巨大推动下一路狂涨飙升，成为国内艺术品市场中涨幅最大的板块。儿年来，市场中有关当代艺术“泡沫”和“天价做局”的争议也一直不断。当代艺术的泡沫究竟有多大?国际金融危机对它产生怎样的影响?2009年国内春拍当代艺术成交如何?今后投资的机会和热点是什么?笔者简单分析如下。

2009年春拍当代艺术成交分析

整体陷入低迷，偶有市场亮点

09春拍国内当代艺术成交呈现“总体步入调整，但偶有市场亮点”的格局。以两大公司为例，09中国嘉德舂拍“中国油画及雕塑”专场总成交额3440.7万元，成交率44.7％，同08秋拍嘉德两个油画专场的5100万元相比，成交缩减了三成。另一家国内当代艺术拍卖龙头——北京保利，其09春拍“油画雕塑及当代艺术”专场总成交额3772.7万元，成交率65.82％，距自己08秋拍“现当代艺术夜场”和“中国新锐艺术”两个专场8500万元的数字就相差更远。在整个09春拍中，除了靳之林的《南泥湾》(1344万元)和陈逸飞《踱步》(4043.2万元)两幅突破千万元大关外，超过百万元的当代艺术拍品大幅减少。中国嘉德的张晓刚《血缘系列——大家庭第十三号》因估价过高(1200万一1500万元)而惨遭流拍，靳尚谊的《憩》也因估价(200万～320万元)较高最终无人问津。

投机资金退场，不少转投书画

受整个国内经济大环境开始萧条的影响，更由于一直处于高位，风险巨大，投资当代艺术的资金太幅减少，部分游资已退出市场。还有一部分资金为了规避风险，转而投到中国书画板块，从09眷拍书画成交的突然放太可得到印证。在国际金融危机后，当代艺术行情受冲击最大，流拍已司空见惯，“拐点”之说如今已不容置疑。我认为，当代艺术只有经过充分的调整，才有望真正走稳，但这恐怕需要较长的一段时间。未来一两年，当代艺术都将处于漫漫调整之中。

估低导致惜售，精品难得一见

由于估价较以往至少会有30％以上的降幅，持有精品的藏家普遍产生惜售心理，造成精品很难征集上拍，这一点在09春拍中非常褒出，好的东西明显减少，因为大家都觉得在这个时候卖吃亏，好东西没人愿意拿出来，形成恶性循环，在09春拍中，太尺幅的名家精品都不见了，吴冠中的油画都难征集了，连以往好征集的写实画派名家之作也不见了踪影。由于市场没有承接能力，一般性的普通拍品充斥市场。

价格同海外比，虚高仍然不小

尽管09春拍国内当代艺术缩水不少，但个别拍品的成交价却远高于海外，价格虚高严重。以中国嘉德成交的陈逸飞《吹单簧管的女孩》为例，尺幅81*66厘米，成交价却高达672万元，而同期香港佳士得09春拍的陈逸飞《吹单簧管的女孩》尺幅大小相近(66 x61厘米)，成交价仅212.9万元，同名题材二者竞相差400万元!可见，在部分画派和画家上，我们的收藏风险有多大?

价值中枢下降，百万高价骤减

在当代艺术调整走下坡后，一个突出的特征就是天价拍品的消失和减少，以往动辄突破千万元大关的拍品可能将成为历史，这一点在今春的海内外拍卖非常突出。由于购买力的不足，整个市场的价值中枢将趋向中低端转移，市场将拒绝高价位艺术品。在09国内春拍中，500万元队上成交的油画区区几件，周舂芽《绿狗》(145万元)和曾梵志《巅峰》(112万元)都成交不高，其余的绝大多数都在10万50万元区间成交。在当代艺术的市场价值受到普遍质疑后，原来支撑高价的基础已发生彻底动摇。

市场人气低迷，明年真正考验

在当代艺术调整后，买家的购买欲望普遍降低，市场人气进入一段的“低迷期”。任何市场都是“买涨不买跌”，不少买家由于看不准当代艺术还会跌多久，多采取持币观望的态度。市场人气在一段时间内难于激活，对成交造成了较大的影响。目前，市场中多数人认为当代艺术“一时半会儿起不来”，调整的时间将较长。所以，对当代艺术行情而言，09秋拍或明年恐是更大考验。

多重因素导致当代艺术回调

金融危机冲击，当代艺术重挫

由于当代艺术受海外市场和投机性资金影响更大，所以2008年底的国际金融危机对其冲击自然很大。2008年底至今的这场金融危机，给当代艺术带来破坏性的打击。华尔街五大投行被政府接管。欧美艺术基金的纷纷倒闭和资金困乏，使中国当代艺术瞬间没有了“买主”。同样，中国沿海城市经济的不断恶化，使那些近年迈入艺术品市场，大笔投入当代艺术板块的资金造成了很大的抑制。没有海内外资金的支撑，当代艺术行情受到重挫也就理所当然。调整早露先兆，国内反应迟缓

其实，早在2007年10月份，在次贷危机刚显露时，那些早已预料到问题严重性的西方收藏家，就开始先知先觉大量抛售中国当代艺术品了，美国收藏家霍华德·法伯将其所藏的44幅中国当代绘画全部送拍。2008年4月，仕丹莱收藏基金更是将108件中国当代艺术品在香港苏富比通过专场悉数抛出。很明显，敏感的海外藏家们都希望自己在高位出货，完成胜利大逃亡。

而2008香港苏富比秋拍更明显给出了市场进入“低迷”的信号。其“亚洲当代艺术夜场”成交率仅为60％，许多国内当代艺术明星张晓刚、岳敏君等的作品都惨遭流拍，成交超过千万元的画明显减少，颓势尽显。种种迹象表明，海外资金正在缩小对中国当代艺术品的投资，逐步远离中国当代艺术。

2008年11月率先开拍的中国嘉德果真令人太跌眼镜，给所有人泼了一盆冷水。其“中国油画和雕塑(上。下)”两个专场成交率仅为52％和54％，成交总额区区5100万元，同上半年的嘉德春拍油画成交2.4亿元相比，缩水近2个亿!尚不及春拍成交的四分之一。周舂芽的《桃花》和杨飞云的《秋海棠》都惨遭流拍，无人问津。

国内当代艺术行情走低反过来又影响海外。在接下来11月底开拍的香港佳士得秋拍中，其“亚洲当代艺术夜场”成交额5811.7万元，成交率56％，曾梵志的《外滩的黄昏》和岳敏君的《后院池塘》都遭遇流拍。

随后，代表着国内当代艺术最高水准的北京保利秋拍成交也难逃大幅缩水。其“现当代中国艺术夜场”成交仅有6407.5万元，同08春拍“现当代艺术夜场”成交额1.84亿元相比，成交骤减1亿元之多!虽然表面看成交率85.7％

并不低，但拍品的均价却降幅可观。许多拍品尽管在拍前调低了估价，但仍然无人理睬。绝大多数拍品都在估价附近成交，超过估价一倍以上成交的寥寥无几。匡时的周春芽《藏族新一代》627.2万元最终成为国内秋拍当代艺术的最高价，显示当代艺术行情在国内开始“退温”回调，市场拒绝高价。

多项数据表明：当代艺术行情的低迷远比人们想象的要严重的多，当代艺术遭受到了真正的“冷遇”。行情透支严重，价格虚高已久

近几年，太量场外新兴投机资金的流入，使巾国当代艺术急剧飙升，泡沐四处飞溅，行情严重透支，价格虚高突出。

一些新入场的海内外投机炒家在低位大笔砸钱抄底，然后人为拉高，获取超额暴利。刘小东的《战地写生新十八罗汉》在儿年前的画廊博览会被买家50万美金金买走后，在2008年的香港苏富比春拍就拍卖至55733.4万元。涨了10倍!在几年前，刘野的画10万元还不好卖，如今已跨入“千万元级画家”行列。称当代艺术为“变脸”，恐怕一点也不过分。

高度的“赚钱效应”使当代艺术沦为一场投机和赌博。一些还没走出校门的美院学生就被画廊或炒家盯上“包养”，把他们视作“原始股”，在拍卖场庄家自已“对敲”自卖自买，难怪不少“80后”的画价都蹿至百万元之上。

许多专家都对当代艺术巾的泡沫表示了担忧。收藏艺术品已卜年的高捷表示：“从生产资料这个角度来说，艺术品首先是消费品，其次才兼有投资的功能，而当下许多企业把它当作纯粹的投资品种来看待，一些企业甚至放下主业或是拿发展主业的资金来投资艺术品，以套取高额利润，导致目前的艺术品市场以让人看不懂的价格在上窜，一些艺术品在不到一年甚至几个月便翻了数番。这样下去，最后接盘者就是自己的掘墓人。”

著名油画家靳尚谊在得知自己的《小提琴手》高价拍出后，在接受媒体采访时明确表示市场“有泡沫”，并认为那幅成交价为363万元的《小提琴手》与自已并无多大干系。他说：“那是市场炒的。早十年中国油画确实太低，应该涨，但问题是涨得太快，这样下去会将今后数十年的空间给堵了。”他还认为：“中国的油画收藏家或投资者，文化准备不足，不像欧洲，人家有长期的文化熏陶，油画的鉴赏水平是从小培养起来的。我们缺乏群众基础。但我们敢拍，有资金啊!”在2007年中国嘉德春拍中，靳尚谊的《画僧髡残》以1601.6万元拍出，如此高价，恐怕是靳先生这样的“泡沫论”者绝对难以料到的!

从2005年起，在短短的三年内，当代艺术价格以火箭式速度飙升。据英国《星期》周刊估算，2005年至2007年，中国当代艺术价格升幅达983％。这种疯狂式上涨，令高度投机的股票市场也甘拜下风。史玉柱曾说：“成功的营销是能把狗屎卖到黄金的价钱”。

由于大家都急功近利，当代艺术越来越“不靠谱”，估价越来越高，完全不顾市场的接受度。在去年香港苏富比秋拍中不难看出，虚高的价格比比皆是。如刘炜的《革命家庭系列》竟估价1200万～1800万元，严培明的《瞎子掇叔》估价高达500万～700万元，最终等待它们的只能是“流拍”的命运。

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“20世纪经典”将受到追捧

在2009年香港佳士得春拍“亚洲当代及中国20世纪艺术”专场中，常玉的一幅《猫与雀》以4210万元的高价拍出。赵无极的《Nous deux》也以3538万元的高价拍出，令人称叹!在金融危机的大背景下，为何老油画家的作品还能连创高价“一飞冲天”?

中国油画能有今天的发展，可以说一定程度上得益于上个世纪二三网十年代赴欧洲、日本求学的那批美术学子，这些有志青年开启了近代中国油画发展的大门，为中国油画的引进吸收、融台革新做了大量开拓性的工作，成就了中国油画史上的第一次真正繁荣，贯献功不可没。代表人物主要有徐悲鸿、刘海粟，林风眠、潘玉良、常玉、颜文棵等。

但是，眼下的国内油画拍卖市场却遗忘了他们，冷落了他们。除了徐悲鸿、吴冠中等极少数人外，大部分20世纪早期油画家在国内拍卖市场都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多处于行情低迷的尴尬境地。“20世纪华人经典油画”最早热于港台，形成了一定的订丁场，香港佳士得尤其对中国早期油画的拍卖提供了良好的平台与支持，多件早期油画家的拍卖天价都来自于香港佳士得之手，如徐悲鸿《奴隶与狮》(5711.28万元)，常玉《青花盆与菊》(3099.44万元)，朱德群《红雨村，自云含》(2743.28万元)和赵无极《大地无极》(2624.56万元)等。近一两年，少数国内拍卖公司也开始关注早期老油画家，但始终没有形成气候，仅有的两件高成交拍品分别为2006年北京翰海春拍徐悲鸿《愚公移山》(3300万元)和2007年北京华辰秋拍吴作人《解放南京号外》(1232万元)。

早期油画家之所以在内地没有形成市场，原因有三。一方面由于真迹遗存不多，拍品难以征集；另一方面是缘于除了个别像徐悲鸿这样高知名度的画家外，其他画家或价位较低或干脆缺乏市场定位；更重要的原因恐怕是，国内油画拍卖长期以来的现状就是“市场第一，学术第二”，肯于从学术角度对中国油画进行学术梳理的拍卖公司少之又少，大家都乐于吃“现成饭”，不愿为他人作嫁衣，去重新开拓一个新市场、新板块。2008年北京保利春拍曾推出了“本土与海外——百年华人艺术对话”专场，但其中老油画家作品的比重还明显不足。可以预期，未来几年国内早期油画家行情将会逐步升温，最终获得与他们在美术史地位相匹配的市场价格。建国后老画家有望补涨

在09翰海春拍中，老油画家靳之林的《南泥湾》以1344万元的千万高价拍出，终于让市场领略到了建国后第二代老油画家作品的魅力。

新中国成立后，油画与其他艺术门类一样肩负起一种社会功能，表现历史、歌颂领袖和英雄模范、鼓舞群众千劲成为绘画的主题，“社会现实主义”占据主导地位，人物画是这一时期油画创作的主流，50年代初涌现了《开国大典》《血衣》《地道战》等巨作。1960年前后为革命博物馆、历史博物馆、军事博物馆创作的“革命历史画“，以庄严、宏大的气势，体现了前所未有的“壮美”。强烈的意识形态，鲜明的时代烙印，是这一时期油画的特点，被后人称为“新中国美术”。大事件，太人物，大场面，是“新中国美术”的一大特征，在近代中国油画史上有着不可替代的地位。这一时期活跃的老油画家有董希文，王式廓。詹建俊、罗工柳、冯法祀、艾中信。候一民、何孔德等。也有少数画家坚持自己的个人风格，如卫天霖、苏天赐、沙耆。80年代后，一些稍晚的老油画家如靳尚谊、闻立鹏等也创作出了个性化、有分量的作品。

建国后的上述老油画家，由于重要的代表作几乎都在博物馆珍藏，拍场上难以见到有分量的画作，所以拍价大多不高。如画出《狼牙山五壮士》的詹建俊，最高成交价为《红衣少女》(187万元)，大部分在20万～40万元之间，即便如此，在老画家中已经算市场表现良好的了。以画《地道战》闻名的罗工柳，基本就没有什么行情。另一位画出《红烛颂》的名家闻立鹏，以风景油画著称，其拍品多在20万元附近，迄今尚没有超过百万元的作品，精品《日出东方》25万元惨遭流拍。笔者在拍场曾见到一件较精的冯法祀风景画，成交价最终也没有超出10万元。唯一市场表现突出的是靳尚谊，因得益于被划入“古典写实画派”，2007年四幅拍品超过500万元，《画僧髡残》拍出1601.6万元，《孙中山》(896万元)、《祈》(704万元)、《女人体》(537.6万元)。相当比例的这一时期老油画家不仅在拍场少人问津，成交率低，许多总成交额仅区区几百万元，尚不及当今中青年走红画家的一件拍品。种种事实表明，建国后老油画家在市场中受到了不公正的对待，被严重地冷落了。

客观讲，建国后的老油画家许多人艺术成就相当可观，在艺术价值上远超过当今走红的一些市场明星，所以市场表现不好，我认为原因有三。其一，许多买家对老油画家在美术史上的地位缺乏一个正确的认识；另一个关键的原因恐怕是当今国内油画收藏过于赶时髦，市场流行什么藏家就买什么，很多人并不依据艺术价值来作判断评估；其三，拍卖公司在引导上也有着不可推卸的责任。笔者坚信，在当前国内市场许多油画家价值存在明显高估的情况下，老油画家的投资价值已经凸显，是规避市场风险的明智首选。

总之，无论是上世纪二三四十年代留学有成的第一。二代老油画家，还是建国后在本土有所建树的第三代老油画家，市场价值都有待真正的挖掘和发现。这既有待于收藏家的“慧眼”，也离不开拍卖公司的推广引导，未来老油画家出现补涨行情是完全可以预期的。