解析王昌龄宫怨诗闺怨诗的艺术美

摘 要：唐代诗人王昌龄，在七绝诗创作方面成就卓著，堪称“七绝圣手”。他的七绝，题材广泛，构思新奇，因内容不同而特色各异。尤其是宫怨诗与闺怨诗，代人抒情，含蓄婉转，细腻传神，充分体现出诗作的阴柔之美。本文试就王昌龄的宫怨诗与闺怨诗作一下简要的分析。

关键词：王昌龄 七绝圣手 宫怨诗 闺怨诗

唐代七绝诗最有代表性的诗人当推王昌龄和李白。正如明朝胡应麟《诗薮·内编》中所评：“七言绝，如太白、龙标，皆千秋绝技。”龙标即王昌龄，因其曾被贬为龙标尉而得名。与李白相比，王昌龄对七绝着力更大，把七绝作为其诗歌创作的主要体式。他的七绝诗，题材非常广泛。从军、出塞、闺愁、宫怨、赠别等内容，王昌龄皆以七绝为表现形式。尤其是他的宫怨诗与闺怨诗，代人抒情，构思新奇，意境阔远，含蓄婉转，细腻传神，充分体现出诗人的阴柔之美。王昌龄在七绝诗创作上形成了独具特色的风格，取得了卓越的成就，故被尊为“七绝圣手”，清人宋荦更因而称之为“诗天子”。

绝句作为一种诗歌形式，篇幅短小精悍，比较适宜表现生活断面或抒写单纯情思。王昌龄用七绝创作宫怨诗和闺怨诗，代人抒情，可谓恰到好处。诗人用含蓄婉转的笔调，表现对妇女命运的同情和关注。与李白清新自然的七绝诗可以媲美。正如清代诗评家叶燮《原诗》中所说：“七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄，两人辞、调、意俱不同，各有至处。”

一、宫怨诗

王昌龄的宫怨诗，细腻真切，以情取胜。如著名的《长信秋词》五首，就以与众不同的构思写出了宫女孤寂的生活及幽怨之情。《长信秋词》之一：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”前三句都在写景，通过桐黄夜霜等萧瑟景象的渲染，尽现宫苑的清冷气氛，充分烘托出末句所写宫女孤寂黯淡的心情。《长信秋词》之三：“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”则借汉代才女班婕妤失宠而去长信宫侍奉太后、以度余生的故事，反映了唐代宫女凄凉的生活。此诗妙在后两句，并未直写怨情，而是以“玉颜”与“寒鸦”作比，突显宫女羡慕寒鸦的非常心理，委婉含蓄地表现出宫女失宠憔悴的形象和她的幽怨之情。构思新颖巧妙，富有创造性。

“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。”则开门见山，直抒失宠妃嫔的内心活动。虽显突兀，却引人深思。“真成薄命”四字，反映出妃嫔们的命运。主人公由“思”入“梦”，由“梦”而“疑”，心理刻画非常细腻。此诗又隐含多重对比，如失宠者与新宠的对比，失宠者现在与过去的对比，新宠现在与将来厄运的对比。诗人通过刻画人物心理的手法进行抒情，充分表现了其七绝诗含蓄的风格。

《春宫曲》：“昨夜风开露井桃，未央前殿日轮高。乎阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”则以一位失宠者的眼光，极力描写新人受宠的情景。末句“赐锦袍”三字，又采用细节描写，前句已交待时节：春暖花开，皇帝却给新宠添加锦袍，表明他的过分关心，暗含失宠者对皇帝喜新厌旧、见异思迁行为的怨恨。全诗未用一个“怨”字，但字里行间都饱含怨意，正所谓“不着一字，尽得风流”。

《西宫春怨》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”把西宫凄凉的夜色与宫女哀怨的心情交织在一起，表现宫女渴望受宠而又无法见到君王的无奈之情与绵绵恨意，情景交融，浑然一体。

唐代诗人中，以关注妇女、同情妇女命运为题材的诗作很多。如白居易的讽喻诗《后宫词》、《上阳白发人》等，白居易把宫女问题作为政治、社会问题，一方面揭露统治者的荒淫奢侈的生活，同时抒写诗人对宫女的同情之情。白居易的这些宫怨诗，采用较长篇幅，反映社会问题，使情感表现更加淋漓尽致。而用七绝形式创作宫怨诗，仅仅28个字，诗人要完成叙事、抒情、议论相结合的过程，并非易事，这正是对诗人语言驾驭能力的考验。王昌龄的宫怨诗，言简意赅，寓意深刻，与白居易的抒情长诗有异曲同工之妙。

二、闺怨诗

闺怨诗是我国古代诗坛上的一枝奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女子们在特定社会环境、生活境遇下复杂的心理状态。唐代有不少诗人曾以此为题材，反映重大或普遍的社会现象。如金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”用具有民歌色彩的语言和层层倒叙的手法，生动含蓄地表达了女主人公对征戍在外的丈夫的真挚深情。活泼俏皮而又不失深刻。此类闺怨诗与唐代边事频繁，士卒长期戍边，甚至埋骨荒陲的社会现实密切相关。丈夫长期在外，家中的妻子日思夜想，只有梦中相见。诗人借闺中少妇的思念之情，以小见大地反映广大人民希望统治者能够安抚边庭，过安定团聚生活的愿望。

另外，青年学子为了博取功名利而远离妻室，妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。诗人以敏锐的眼光关注到这一问题，以代人抒情的方式进行揭示。如李商隐的《为有》一诗：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”

王昌龄以闺怨为主题的七绝，更是脍炙人口，耐人回味。如《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”就是闺怨七绝的代表之作。本写少妇之愁，却从“不知愁”写起，别开生面。后二句笔锋一转，点明主题。“忽见”二字，与前句“不知愁”形成对照：闺中少妇因眼前新春景色而突生感触与联想，情绪遂由对功名富贵的企慕悔而急转为对感情幸福的渴求。诗人抓住女主人公心理变化的这一微妙细节进行集中描写，却又并不直说其心理变化的具体原因，从而给读者留下了充分想象的空间，使诗大富意趣。

由上可见，王昌龄非常擅长体察宫女妃嫔、闺中少妇的心理，模拟她们的口吻，抒写她们的情思，笔调委婉含蓄，感情真挚细腻，注重炉锤之功而又不留痕迹，表现出诗人高超的诗艺。正如清人沈德潜《唐诗别裁》所评：“王昌龄七绝，深情幽怨，意旨微茫；令人测之无端，玩之无尽，谓之唐人骚语可。”

凝炼含蓄的语言，情景交融的意境，是王昌龄宫怨诗、闺怨诗的主要特色。除此之外，注重细节描写，重视诗尾的锤炼，用词的贴切，亦属独特之处，表现出诗人注重锤炼的艺术追求。

总之，王昌龄的七绝是唐代诗苑中的一株奇葩。其诗重视意境的营造，语言委婉含蓄，开中晚唐七绝主意派的先河，对后世产生了深远影响。七绝这种诗歌形式千百年来经久不衰，与王昌龄的辉煌成就有着千丝万缕的联系。要深入了解王昌龄的诗歌，不能不对他的宫怨诗与闺怨诗进行研究。

参考文献：

[1]罗宗强，陈洪主编.古代文学史（一）[M].上海：华东师范大学出版社，2000.

[2]韩兆琦主编.文史英华诗卷[M].长沙：湖南出版社，2000.

[3]游国恩主编.中国文学史[M].北京：人民文学出版社，1995.

[4]郭绍虞主编.中国历代文论选[M].上海古籍出版社，1996.

（吕金娥 咸阳学院人文科学系 712046）