浅析民族调式与西洋调式的区别

苏小虎

民族调式(以五声音阶为基础的各种调式)与西洋调式(以大小调式为基础的各种调式)是完全不同的两种调式体系,在音乐基础理论教学中共涉及到30种民族调式和13种西洋调式,这40余种调式,每种调式都有自己的特点,虽然有些民族调式的音阶结构和某些西洋调式的音阶结构完全相同,然而在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中却有着很大差异,这些差异以各种形式体现在旋律中。

一、 民族调式多三音组进行,西洋调式多音列进行

五声调式缺少半音和三整音,宫角之间形成唯一的大三度音程,旋律进行多大二度和小三度相结合的三音组,即使在六声调式和七声调式里加入了清角、变宫、变徵、闰等偏音使民族调式在表面上具有了音列进行的条件,然而,由于新加入的音都是偏音,而五声调式是以宫徵商羽角五个正音为骨干音的,所以在六声调式和七声调式里旋律进行依然以三音组为主。而在西洋大小调中,七个音级都具有独立的调式意义,旋律里容易形成音列进行。

上例例1是C宫五声调式,例2是C自然大调,从谱面上我们可以清晰地看出例1的三音组进行和例2的音列进行。

二、 民族调式多级进,西洋调式多跳进

在民族调式中,以大二度和小三度构成的三音组是旋律进行的基础音调,旋律小三度和旋律大二度同样是旋律流畅进行的基础音程,在民族调式里小三度音程通常被认为是级进而不是跳进。旋律大三度音程在民族调式里应用较少,偶尔出现时也不像在大小调式里那样,表现出鲜明的大调性特征。当然,民族调式里偶尔也会出现音程的跳进,但这种跳进并不是旋律进行的基本方式,它往往会表现一些开阔、明朗的音乐形象,在功能性上也会被周围的三音组进行所淡化,故民族调式的旋律进行多级进。而西洋大小调的旋律进行不像民族调式那样平和,经常以音程的跳进作为旋律进行的基本方式。

上例例3是C宫五声调式,例4是C自然大调,从旋律进行上我们可以清晰地感觉到级进与跳进的差异,这种差异也就决定了他们属于不同的调式体系。

三、民族调式旋律进行多四五度叠置结构和弦(挂四和弦)分解,西洋调式多三和弦分解

在西洋调式中,主、属、下属和弦的功能性非常强,这种功能性不只体现在多声部音乐中,在单声部音乐中,它往往以分解形式出现。而民族调式旋律中,由于宫徵商羽角作为骨干音, 其它音是以偏音形式出现的,所以很少出现这种三度结构的和弦分解形式,它往往出现四五度叠置结构的和弦分解形式来代替三度关系叠置的和弦,比如,用2(re)、5(sol)、6(la)代替2(re)、4(fa)、6(la),用5(sol)、1(do)、2(re)、代替5(sol)、7(si)、2(re)等,这样,和弦的色彩性增强了,但功能性也随之降低了。即使宫、角、徵三音和羽宫角三音分别能够形成一个大三和弦和一个小三和弦,但只在个别旋律中偶尔出现过它们的分解形式,功能性也不是那么明显。

上例例5是A自然大调,整个乐句都是由A大调的主和弦A、#C、E三个音的分解形式形成的。例6是C宫五声调式,虽然在第一小节和第七小节都出现了三和弦分解形式,然而,由于其它小节三音组的进行,这里的三和弦分解并没有显示出大调的特性,反而显示出某些级进的特征。例7是G徵五声调式,整个乐句大部分由G挂四和弦G、C、D、三个音构成的。

四、民族调式有偏音,西洋调式无偏音

在民族调式中,4(清角)、7(变宫)、#4(变徵)、b7(闰)四个音叫做偏音,它们在旋律中多半具有装饰性,并以经过音和辅助音的形式出现,因此,在民族调式中,偏音的使用频率比较低,在乐曲中的出现次数也比较少,而且很少在强拍位置出现。在西洋调式中,没有正音与偏音的区别,所有的音级都具有独立的调式意义,在用法上也没有特殊的限制,所以,西洋调式中4、7、#4、b7等音并不受“偏音”的制约,在乐曲中的出现次数也比较多。

上例例8是E徵清乐,例9是F自然大调,通过视唱我们可以发现二者在“偏音”的用法上是不一样的,在例7中是以经过音形式出现的,大部分处在弱拍位,时值较短。而在例8中,“偏音”多次出现在强拍位,并以长时值的形式出现,因此,它并不是民族调式,也不是偏音,而是自然大调里的下属音和导音。

民族调式与西洋调式除了有上述区别外,在其它方面还有很多不同,比如和声大小调和旋律大小调里的特性变音和特性音程,民族燕乐音阶和雅乐音阶里的特性变音等,当然,明确作品的调式类别,最主要的还是听觉,它往往能够清楚地感觉出乐曲的基本调式和旋律进行的特点。在我国现实音乐生活中,民族调式与西洋调式有着同样重要的地位,正确的区分民族调式与西洋调式是我们进行音乐创作和音乐生活的必要条件。