李子铭
曲笔是一种常见的艺术手法,即运用形象思维,通过新颖独到的构思,把作者的思想感情含蓄、巧妙、曲折地表达出来,给人以无限的回味和遐想。
1.对写 指不直抒情感,而从对方着笔,展开联想和想象,表面上是写对方,实际是写自己,通过对方来反照自己。这是曲笔手法中最常见的一种表现形式。如 “邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人”(白居易《邯郸冬至夜思家》)。三、四两句写想家,诗人没有直接写自己如何想念家人,而是把自己的思念转化成对方的思念,极写家里人如何想念自己,从而使自己思念家人之情加倍托出。“遥怜小儿女,未解忆长安”(杜甫《月夜》)、“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”(王维《九月九日忆山东兄弟》)和这两句有着异曲同工之妙。
2.反扑 指在表达情感时一反常人心理,故意从反面落笔。 如“人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧如天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠”(韦庄《菩萨蛮》)。“未老莫还乡”是正话反说,表面上是不要回乡,实际上蕴涵的却是一片思乡之情。说是没有老不要还乡,看似旷达,其实郁结着故乡欲归而不得的浓重的乡愁,可谓语尽而意不尽。
3.影射 指用一种事物暗示或说明另一种事物,即通常所说的借此说彼。如“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态”(龚自珍《病梅馆记》)。表面说明一些人对梅的审美标准,实际上影射封建统治阶级选用人才的标准。扼杀有才能、有骨气的正直的人,专门选用邪佞、毫无生气的庸才。鲁迅的不少作品中都有影射,如《药》中用夏瑜来影射秋瑾,用华家和夏家两家的悲剧影射中华民族(华夏)的悲剧。
4.暗示 指通过语言、手势、表情、行动、符号等,用含蓄、间接的方式表明观点,或按所示意的方式进行活动。如《祝福》中对祥林嫂“灵魂有无”的回答,“那是,……实在,我说不清……其实,究竟有没有魂灵,我也说不清”,含混闪烁的话语隐约地将本意“没有魂灵”暗示了出来。《药》的结尾对“花环”的描写,也是一种暗示,指革命后继有人。
5.婉曲 不直截了当地表达本意,只用委婉曲折的方式暗示想要表达的本意,也叫讳饰。如恩格斯在《在马克思墓前的讲话》中,不言马克思的死,却说他永远地睡着了,以减弱人们的悲痛,表达怀念惋惜之情。《祝福》中短工用“老了”、《触龙说赵太后》中触龙用“填沟壑”“山陵崩”等讳称死都是同类用法。
6.侧写 指避开正面,用侧面来表达。“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”(杜牧《泊秦淮》)。三、四句运用曲笔,表面上是责备商女“不知亡国恨”,仍在唱“亡国之音”,实际上是侧写座中的欣赏者,真正“不知亡国恨”的是那些贵族统治者。“云母屏深烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心”(李商隐《嫦娥》)。表面写嫦娥孤栖无伴,寂寞凄凉,实际上侧写诗人不甘心从俗,又难以忍受孤寂煎熬的心理。
7.反语 指运用跟本意相反的词语来表达本意,多含有嘲弄、讽刺的意思。“中国军人的屠戮妇婴的伟绩,八国联军惩创学生的武功,不幸全被这几缕血痕抹煞了。”(鲁迅《记念刘和珍君》)“伟绩”“武功”是褒词贬用,讽刺了中外杀人者的卑劣凶残,同时也反衬了刘和珍等人从容、沉勇、友爱的伟大精神。反语还可以是贬词褒用:“几个女人有点失望,也有些伤心,各人在心里骂着自己的狠心贼。”(孙犁《荷花淀》)贬词“狠心贼”在文中表达了“几个女人”对丈夫忙于战斗、离家别妻的赞许,体现的是一种亲昵情感。
8.象征 指借助某种事物的外在特征,寄寓某种深邃的思想,或表达某种富有特殊意义的事理。如舒婷的《致橡树》,用橡树和木棉分别象征男性的阳刚美和女性的柔韧美。闻一多的《死水》,用死水象征黑暗腐朽的旧中国,用蚂蚁和青蛙分别象征旧中国的寄生者和鼓吹者。
9.假借 指用意义相关的词语来替换,如杜甫的《兵车行》,“武皇开边意未已”,“君不闻汉家山东二百州”,“武皇”原指汉武帝,诗中借指唐玄宗,“汉家”借指唐王朝。■