《红楼梦》片段细读

《红楼梦》是一部需要细读也经得起细读常读常新的文学经典。在这部以贵族家庭日常生活为主要内容的小说里，爱情描写在书中所占比例并不很大，涉及人物爱情心理的文字也不算多，但在作家细腻精准的叙述描画之下，人物之间，尤其宝黛钗三人间的感情纠缠、微妙情愫，及其轻嗔薄怒、嫌隙口角，乃至赌咒起誓、撒娇作

痴，总如林间阳光一般细碎而闪亮。对比小说第22回和第30回的两次冲突，尤见精彩，尤见性情。

一、片段回放

第22回，在宝钗生日当天，宝玉和黛玉、湘云之间发生了一次冲突。

贾母蠲资二十两，给宝钗过15岁的生日。是日，在贾母上房排了几席家宴酒席，内院中搭了家常小巧戏台。看完戏后，凤姐说演戏的一个孩子“扮上活象一个人”，宝钗心里知道，但只一笑不肯说，宝玉也猜着了，亦不敢说。史湘云笑道：“倒象林妹妹的模样儿。”宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色。这一眼，没能阻止众人的哄笑，却惹恼了湘云和黛玉。一个当晚就要整理包袱回家，说“省的看别人的鼻子眼睛”；一个质问宝玉“为什么又和云儿使眼色？这安的是什么心？……我恼他，与你何干？他得罪了我，又与你何干？”一番连珠炮式的质问，使宝玉哑口无言；一片苦心却“落了两处的贬谤”，更令宝玉心灰意冷。大哭一场后，独自“悟禅机”去了。

第30回，在薛蟠生日那天，宝钗和宝玉、黛玉之间也有一次冲突。

薛蟠生日当天，大吵一架后刚刚和好的宝黛，跟着奉老太太之命前来劝和的凤姐，双双来到众人面前。宝玉没话找话，和宝钗搭讪。他先解释自己因身体不好未参加薛蟠的生日寿筵（其实是和黛玉吵架而心情不好），又问宝钗为何不去看戏。宝钗说自己怕热，便推“身上不好”出来了。宝玉听出话里的讽刺之意，“由不得脸上没意思，只得又搭讪笑道：‘怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热。”不料宝钗闻言大怒。她先冷笑道：“我倒象杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！”随后借小丫头靛儿找她要扇子之机，指着靛儿厉声说：“你要仔细！我和你顽过，你再疑我。和你素日嬉皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去！”当着贾母等许多人，宝玉一时十分难堪。一旁的黛玉问宝钗听了两出什么戏，宝钗说：“我看的是李逵骂了宋江，后来又赔不是。”宝玉说道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。”宝钗笑道:“原来这叫做《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪，我不知道什么是‘负荆请罪!”“心里有病”的宝玉黛玉，听了这话早把脸羞红了。王熙凤趁机打趣说：“你们大暑天，谁还吃生姜呢？”又用手摸着自己的腮，诧异道：“既没吃生姜，怎么这么辣辣的？”宝黛二人听见这话，越发不好过了。大获全胜的宝钗，见宝玉十分讨愧，形景改变，便一笑收兵了。

二、特犯不犯

细读上述两个片段，首先令人惊叹的，是作家叙述笔墨的张力十足，灵动异常。从情节设计的角度看，上述片段属于古代叙事艺术中的“特犯不犯”。所谓“犯”，是指相似的情节、细节、人物性格、生活场景等在同一作品中重复出现。如上述两个片段所叙述的，都是几个小儿女之间由漫不经心的玩笑而引起的口角冲突。所谓“不犯”，即“回避”，是指相似之中各有异趣，同中见异。在上述两次冲突里，作家运用特犯不犯、犯中求避的叙事手法，至少成功营造了以下诸方面的相映成趣：

1、两次冲突都发生在薛家兄妹生日当天。前次是宝钗生日，后次是薛蟠生日。前次生日由贾母做东，作家浓墨重彩，叙述详尽；而后次生日只作为一个单纯的时间背景被侧笔提及。

2、两次冲突都发生在三个小儿女之间，发生在木石前盟和金玉良缘的主角之间。前次是宝黛湘，后次是宝黛钗。但前次冲突中的湘云，其实是个“从未将儿女私情略萦心上”的豁达女子，因她有一个象征金玉良缘的金麒麟，而被黛玉当成了假想敌。后次冲突才是木石组合和金玉女主角的直接碰撞。

3、两次冲突都由漫不经心的玩笑引起，两个玩笑都是拿女主角的外貌体态与他人相比：前者以身份低贱的戏子比黛玉，后者以红颜祸水的杨妃比宝钗，虽涉嫌不恭，倒也无伤大雅，只是由于被比的女主角心情异样，才成了引燃战火的契机。

4、两次冲突前都预设了女主角心情不快的背景，但黛玉的不快是累积式的，宝钗的不快则是突发式的。第22回宝钗生日当天，在一群女眷说笑看戏的欢快气氛里，黛玉别具心怀。一大早，黛玉歪在炕上，对前来寻她吃饭看戏的宝玉耍起了小性儿：“你特叫一班戏来，拣我爱的唱给我看。这会子犯不上跐着人借光儿问我。”看戏时见宝玉听了宝钗谈戏，“喜的拍膝画圈，称赏不已，又赞宝钗无书不知”，黛玉又挖苦道：“还没唱《山门》，你倒《妆疯》了。”看完戏后的玩笑，尤其是宝玉对湘云“施眼色于前，明心迹于后”①，终于使黛玉的不快情绪达到顶点。比较而言，第三十回不仅宝钗的大怒显得突兀，她与宝玉对话之初的心情异样也毫无铺垫。所谓“你便要去也不敢惊动，何况身上不好”，“我少不得推身上不好，就来了”，句句含酸带刺，这跟宝钗一向端庄大方温柔平和的语言风格是颇不相类的。

5、两次冲突都是隐蔽的，未公开的。前次是私下冲突，场面激烈却并不为旁人所知。湘黛肆意指责宝玉，语言尖锐直接，气势咄咄逼人，致使宝玉哑口无言。后次的冲突虽当众发生，但表现含蓄。宝钗指东说西，绵里藏针，巧布陷阱，滴水不漏。故除了凤姐以外，虽旁观者众，却全都不明就里。

6、两次冲突都有凤姐参与。前次她是引火者，正是她故作高深的玩笑，引出湘云的快人快语，和宝玉对湘云的眼色，进而点燃了湘云、黛玉的怒火；后次她是点睛人，她最后的打趣，如画龙点睛一般，使宝黛分外难堪，也令一场看不见冲突更添趣味。

三、冲突之中见性情

作家精妙的特犯不犯，为小说平添趣致。但作家目的显然不仅于此。众所周知，从18回元妃省亲，到33回宝玉挨打，是宝黛等人渐渐走出孩童懵懂，走入少男少女情怀暗涌的敏感时期，也是小说爱情主人公感情纠葛最朦胧微妙的阶段。悄悄来临的青春情愫，些微的年龄差距，以及贵族家庭环境和迥异的成长背景，使他们之间不断出现或明或暗似有若无的碰撞和冲突。上述两个片段，便出现在这一时期，从而成为作家凸显人物性情、刻画人物爱情态度和心理的精彩瞬间。

据舒芜先生统计，第22回的冲突是宝黛之间第四次吵架。“宝玉调停于黛玉和湘云之间，反而两边得罪。”②老实说，冲突中备受责难的宝玉，这一天并没有做错什么。他习惯地顾及着黛玉的敏感小性儿，也习惯地表示着对宝钗的欣赏，对湘云的爱护。他对湘云使眼色，是对湘黛双方的维护——他不愿意黛玉受到一个不经意的玩笑的伤害，更不愿意看到两个妹妹彼此龃龉，横生隙恼。然而，女儿心，海底针。一个看似两全其美的法子，却成了双面刃，怎不令他糊涂、灰心、乃至于大哭呢？不过，比之第三十回里“负荆请罪”的多情少年，此时“爱博而心劳”的宝玉到底还是个孩子，他对黛玉的爱情还处于浑然无觉的自发阶段。他为黛玉苦恼，却还没有为她“弄了一身的病”。因此，提笔立占一偈，又填一支《寄生草》后，“自觉无挂碍，心中自得，便上床睡了”。

如果说此时的宝玉是糊涂懵懂的，黛玉则是敏感矛盾的。虽然比宝玉小一岁，但少女的青春情怀往往醒得早些。初恋的黛玉既像孩子一样真率透明，又有着贵族少女的矜持压抑。她渴望得到宝玉的重视，却又不自觉地在他面前失控。黛玉生气的原因表面看来很啰嗦，包括大家拿她比戏子取笑，宝玉给湘云使眼色，拿她做情，说她小性儿，行动肯恼，等等。其实，用他们上次（第二十回）吵架时黛玉的一句话就可概括：“我难道叫你远他，我成了什么人了呢？——我为的是我的心！”这颗心希望得到宝玉及时的呼应。她对宝玉的一番质问，与其说是责难，不如说是对爱的求证。在视恋爱为非法的社会环境和家庭环境里，在爱情极端稀有也无法正常表达的旧时代，黛玉本能地以如此扭曲的方式，表达自己爱的愿望，试探对方爱的真假和深浅。也正因如此，决绝地要宝玉“这一去，一辈子也别来，也别说话”的林黛玉，不久便以寻袭人为由，来视宝玉的动静，并聪明地以数句机锋，令宝玉收了参禅的痴心，表现出一个初恋的少女痴情又多变、霸道又温柔的复杂情态。

比较而言，年龄稍长的宝钗更明白封建婚姻的真谛。她虽有爱情渴望，但更看重自己端庄淑女的形象。第三十回宝钗大怒，表面看来是不满宝玉把她比作红颜祸水的杨妃，其实是发泄内心对金玉良缘现实遭遇的深刻失望和不满，更是以退为进，维护自己受伤的尊严。第二十八回元春的端午节礼独厚宝钗，流露出明显的弃黛取钗之意。可宝钗刚刚羞笼了元春赏赐的红麝串，就迎头遭遇了两件尴尬事：一是众人奉元春之命在清虚观打醮时，贾母当众委托张道士留心打听着跟宝玉模样配得上的姑娘，黛玉又讥讽宝钗在别人“带的东西上越发留心”；二是黛玉和宝玉为张道士提亲大吵一架，宝玉不仅愤而摔玉，还发出了“你死了，我做和尚”的严重誓言。这一架吵得惊天动地，连次日薛蟠的生日宴都双双缺席，连老太太都“急的抱怨”，而且“抱怨着也哭了”，于是特命凤姐前去劝解。虽然作家在二十八回交待宝钗因金玉良缘之说“总远着宝玉”，但宝钗在哥哥生日的当天不在家中看戏，却来到贾母处闲谈，应该不只是因为“怕热”而已。可她看到的，却是凤姐当众公布宝黛的和好场面：“倒像黄鹰抓住了鹞子的脚，两个都扣了环了，那里还要人去说合。”在满屋人的笑声中，同样是水作的骨肉，金玉良缘的主角薛宝钗，情何以堪？明乎此，就不难理解，一向温柔平和的宝钗，为何在跟宝玉对话之初就心情异样，又为何因宝玉一句戏言当众勃然大怒，并连黛玉一块奚落。但宝钗毕竟是理智而清醒的，不仅“负荆请罪”的圈套，就连她的“大怒”，都似乎是一场借题发挥的“形象秀”。因此，与前次的黛玉不同，宝钗的这番发泄，丝毫没有求证爱情的意图，而是在笼了红麝串，却遭遇宝黛相爱日深的背景下，主动撇清自己与宝玉的关系，和对金玉良缘的态度，否认并回击前日黛玉的挖苦，进而维护自己的完美淑女的形象和尊严。

结语：高明的作家，总是善于把细碎而相似的日常事件描绘得同中有异、意趣横生，并以此凸显人物个性；而这些特犯不犯的情节或细节，彼此以互文存在，大大拓展了作品的解读空间。《红楼梦》的叙事魅力，也得力于此。

注释：

①清·无名氏：《读红楼梦随笔》，巴蜀书社，1984年版，第156页。

②舒芜：《红楼说梦》，人民文学出版社，2004年版，第157页。

白灵阶，女，中南民族大学文学与新闻传播学院副教授。