谈开拓杂技演出市场

韩晓勇

随着高科技传媒手段的迅速普及，极大地拓宽了当代人的艺术欣赏的新空间，由此也带来了文化消费的分流，造成了诸如杂技艺术原来占有的市场份额面临着严峻挑战。

除大都市旅游定点演出场所很少有场次的主题杂技晚会、公益性演出外，许多城市的杂技舞台门可罗雀。与此同时，综艺型的、参与性的杂技演出表现出强劲发展的势头，在城市各种文化娱乐场所中都占有相当的份额。在农村，许多中、小型杂技团、民间杂技团走乡串镇，不仅活跃了农村文化生活，同时还赢得了不菲的经济效益。

当了解到中国杂技在国际演出市场的占有率不到10%，又不能不看到它每年为国家创汇上亿元的创汇优势。近年来，虽然大规模的出国演出减少，但一些小团队却源源不断涌出国门。

纵观国内杂技演出市场状况，喜忧参半，杂技的演出市场正外在一种变革和拓宽的过程之中。因此，应近早认清形势，转变观念，解放思想，因地制宜地搞活市场机制下的多元化的演出形式，适应市场需要，重视市场要求，不失时机地抓精品，推出具有民族风格、独特艺术个性和高难度技巧的优秀杂技节目。

在计划经济下，文艺团体长期由国家统包而形成的旧观念，把杂技与商品经济隔裂开来，导致杂技艺术走向市场显得困难重重，举步维艰，缺乏竞争力。其实，杂技艺术表现出来的对人的极限潜力的张扬和对世界客观规律的把握，不仅能满足观者的审美需要，还能激发观众的英雄感、崇高感。因此，我们必须转变观念，认识杂技的这种功能，把握潜在的市场，把握潜在的消费，积极参与到市场竞争中去。目前，国家的文艺院团体制改革还处于摸索、试验阶段。要生存就得适应市场的需要，从消极等待、无所作为的状态下解脱出来，从实际出发，因地制宜，逐步深化改革，搞活机制，才能在市场竞争中取得主动。

应该从改革人事制度、分配制度入手，全面实行聘任制、合同制，多劳多得，奖惩分明，增强激励机制，将团队利益与每个演职人员紧密相连，在充分的自主经营中找到空间，找到生存的土壤。集中优势兵力，融艺术资源为一体，将分散的、单薄的力量组织起来，形成一定的规模和实力。

杂技市场的繁荣，首先取决于杂技艺术产品的内在品质。今天，杂技的生命在于创新，不发展就没有出路，要拿出更多优秀的、适合现代社会人们审美需要的艺术作品，来赢得观众，占领市场。

一个企业要有形象，一个艺术团体不能没有代表作，要依靠艺术上的精品和人的精神风貌创品牌、树形象、扩大知名度，争取良好的社会效益和经济效益。

因此，我们的杂技表演必须占领国际演出市场、都市演出市场，和乡镇演出市场。

国际杂技演出市场，虽然依旧对中国杂技看好，但已从“给什么接什么”向“优中选优、精中选精”发展，表演形式也从原来的纯杂技表演变成为今天的主题性、文化性、内涵丰富的综艺晚会。

经济发展奠定了大都市文化的中心地位，不管是世代生活在这里的人们，还是被吸引来的国内外游客，都将成为杂技源源不断的消费群。

乡镇文化市场很适合中小型规模的演出，农民是国人的主体，也是最大的消费群，积极开辟农村市场分外重要。

我们在研究开辟广阔市场的同时，应注意各种制度的完善，制订相应的法规，使得杂技艺术演出市场蓬勃发展。

（作者单位：安徽省杂技团）