旋律是推动剧情发展的灵魂

【内容提要】随着音乐剧《猫》在上海的首演成功，使音乐剧在中国呈现出前所未有的繁荣。本文就《猫》剧中的部分音乐旋律进行分析，探索一下韦伯是怎样把序曲、21首歌曲和谢幕曲（23-25）共25个独立单元，用音乐的相互联系把它们组合起来，使缺乏剧情的《猫》剧产生活力。以期对读者更深入地了解该剧有所帮助。

【关键词】音乐剧 剧本 主题 旋律 调式

一、引言

2002年，《悲惨世界》及《巴黎圣母院》相继在上海成功上演，其火爆场面至今仍让人记忆犹新。2003年3月份《猫》又登陆中国上海，从首演至今所产生的轰动效应与去年相比有过之而无不及。形形色色千姿百态的猫儿、让人过耳不忘的音乐、美轮美奂的灯光着实让观众过足了“猫”瘾。一时间，在上海的街头巷尾中，人们把《猫》作为茶余饭后的热门话题。各种介绍《猫》，宣传《猫》的书集、画册、碟片大有铺天盖地之势。 音乐剧在我国呈现出前所未有的繁荣局面。“音乐剧在所有表演艺术中是最具有娱乐精神的，它与市场最近，与观众最亲，最有希望成为21世纪表演艺术的旗舰。”[1]看来这句话是有道理的。

众所周知，音乐在音乐剧构成诸元素中占有主导地位，是其被称为音乐剧的关键之所在。拙文主要针对该剧的部分音乐进行分析，探索韦伯是怎样把序曲、21首歌曲和谢幕曲（23-25）共25个独立单元，用音乐的相互联系把它们组合起来，使缺乏剧情的《猫》剧产生活力。以期对读者更深入地了解该剧有所帮助。

二、有关《猫》剧的简介

一部音乐剧的诞生是集体创作的结晶，是音乐、舞蹈、戏剧、舞美等诸要素综合创作的结果。《猫》的剧本取材于英国诗人T·S·艾略特（Thomas Sterns Eliot）的诗作《擅长装扮的老猫精》（Old Possums Book of Practical Cats）（1939年10月），由著名音乐剧大师、作曲家韦伯（Andrew LLoyd Webber）作曲，开始（1977年）为《擅长装扮的老猫精》配乐，其后请来了导演特雷沃尔·努恩（Trevor Nunn）,舞蹈设计师吉莉安·莱尼（Gillian Lynne），著名服装设计师约翰·纳皮埃（John Napier）等人加盟《猫》的创作工作。1981年5月11日在新伦敦剧院正式首演，获得了极大的成功。次年10月7日在美国百老汇的冬日花园剧场进行了首演，又获得成功。如今，《猫》与《悲惨世界》、《西贡小姐》、《歌剧魅影》共同跻身于“四大音乐剧”之列。

音乐剧从娱乐传统来看可分为两大类：一、歌舞型，二、剧情型。[2]很多观众（包括一些专业人士）在看完《猫》后，反映“《猫》剧很热闹，像台歌舞晚会，它的剧情不强，像是歌曲的联唱”，“没有《悲惨世界》那么有戏剧冲突性”。 确实如此，《猫》剧是属于歌舞型的，而《悲惨世界》是属于典型的剧情型的。这主要与剧本本身有很大的关系，其实韦伯在写这部《猫》剧的音乐时已经采用了很多办法，力求以局部情节剧的写法来祢补剧情上的不足，并收到了很好的效果，从《猫》所获得荣誉和人们的喜爱程度我们可以看出这一点。

韦伯把全剧分成两幕，用一个主线把它们联系起来，使其成为一体。这个主线就是杰利克猫族的主题，和格里泽贝拉猫的主题，它们互相交织在一起使全剧跌荡起伏。通过音乐很好地表现了格里泽贝拉猫和整个杰利克猫家族的关系。由开始杰利克猫族对格里泽贝拉猫的排斥，到最后感人至深的《回忆》（Memory）第二次响起后，大家接受了她并把她送上了天堂。

三、《猫》剧中三个主要主题旋律分析

音乐因素包含很多，其中旋律是其基本。“在传统的音乐剧创作中，作曲家是突出的核心，总是先作些旋律出来，然后再去填词，这实际上是轻歌舞剧的创作传统——旋律是最重要的，甚至是唯一重要的。”[3]虽然该剧不是先有旋律再有词，但是我们可以看出旋律在音乐剧中的重要性，因此，本文就从剧中的主题旋律分析开始入手。

因为《猫》中人物性格的多样性，所以带来了风格迥异的音乐。如令人亢奋的电子音乐、摇滚乐，及受大众欢迎的流行音乐和爵士乐等。由于篇幅有限笔者不能面面俱到地分析每一个主题旋律，因此只对主要的进行了分析。《猫》剧中以下三个主题在《猫》剧中起到了重要的作用，对推动剧情的发展和加强段落之间的联系等方面尤其功不可没。在此把它们单独列出并进行分析。

1、杰利克猫族的主题分析

在序曲中给人印象最深的音乐就是下面这条旋律。

这就是杰克利猫族的主题旋律，该主题旋律线条清晰明了，看似单调的节奏(X X)在连续反复运用以后产生了一鼓作气、一泻千里的酣畅淋漓效果。在音区上囊括了两个八度，中间迂回有序，在序曲中该主题第一次出现时乐队使用了全奏，音乐气势宏伟令人振奋。从该主题线条的走向及音域的使用来看，完全是器乐旋律的写法，从后面的音乐来看其每次出现都用乐队演奏，事实证明确实如此。当然在一些歌曲中也使用了该主题的部分材料因素，这些歌曲在下面文中会涉及到。

这个主题由八小节组成，是很方整的乐段结构。图式如下：

a（2）+ b（1+1）+a¹（2）+a²（2）

该主题旋律在bB大调上，b句中出现了还原E，使调性临时离调转到了其重属和弦上（听上去感觉是转到了C大调），a¹、a²又回到了主调bB大调了。

a句由主音bB开始向下跳到属音F上，这个音程很关键，它在这里预示着a句与a¹的关系。接着反向三度到了bA这个音是该调的降七级音，其后旋律连续出现了三度的模进式进行如：

其中包含了两个线条下行进行：

（1）^bB-^bA-G-F-bE-D-C-bB

（2）D-C-bB-A-bB

b句其实是个主调重属和弦的分解，它有两个作用：1）使音乐反向回升产生旋律线条的波浪起伏，避免单一的直上直下使旋律显得苍白，为主题a¹在高点上的出现增加动力性。2）因为a¹是a的移低四度进行，从属音开始。b句是重属在和声的功能上是相当于属到主的进行，为音乐的进行增加了功能性和动力性，起到了很好过渡连接的作用。a¹句是a句的移低四度进行，a²句是a句移低八度的进行。

和声进行很典型：Ⅰ（a）— Ⅴ/Ⅴ（b）—Ⅴ（a¹）—Ⅰ（a²），可以看出下属在这里似乎没有体现出来，实际上作曲家在a句里的第三个音^bA就暗示了在旋律中向下属^bE地离调。

杰利克猫族的旋律在全剧总共出现了七次，每次又有不同的变化反复，其作用各不相同。

2、关于《回忆》和格里泽贝拉猫的主题分析

“很多中国观众可能是因为《回忆》（Memory）而知道了音乐剧《猫》”，或者也可以这样妄言：因为有了《回忆》（Memory）才有《猫》剧今天的辉煌。《回忆》与《猫》剧中的其它歌曲不同，它并不是艾略特这组诗作中的，而是由于导演努恩对剧中高潮点的音乐不够满意，要求韦伯重新写一段音乐。结果，韦伯用了一夜的时间写出了这个传世之作《回忆》的旋律，努恩听完后对旁边的人说：“请你们记住这一刻，因为你们听到的，是一首能被称为传奇的乐曲。”，后来事实证明果然被其言中[4]。苦于没有合适的歌词来配上这首感人旋律，努恩经过再三的周折，最后借用了爱略特的另外一首诗《风夜狂想曲》（Rhapsody on a Windy Night ），写出了这首动人心魄的《回忆》（Memory）[5]。

这首经典歌曲成为该剧的招牌和象征，成为韦伯的代表作，超越语言和地域的界限传遍世界各地。

下面就是这首《回忆》的主题旋律：

此旋律婉转回荡如泣如歌，旋律线条清晰明了，由高点^bB向下倾泻，音阶式的级进上下行是其特点，最后落在低一个八度主音^bB上，音域在一个多八度内，旋律波状起伏非常流畅很适合歌唱。调式在^bB大调上。节奏舒缓，表现了格里泽贝拉猫发自内心的感慨。最后第二小节的G到A的一个小七度的大跳，暗示着她生命的转变。表达了格里泽贝拉猫遭受的痛苦，曾经的欢乐与美丽，以及对幸福生活的渴望。

其实格里泽贝拉猫在剧中真正的主题旋律如下，这个主题是《回忆》主题的形变：

该旋律每次响起，就代表着格里泽贝拉的出场。而且随着剧情的发展这个旋律反复的次数也在不断变化。因为人物性格的双重性（a、现在穷困潦倒的她追求幸福之路的主题b、曾经魅力无限的主题），所以韦伯用了两条对位的旋律来表示。例4中低音声部重复八度演奏的旋律a是个典型的音阶级进旋律（上行下行），音乐速度极慢，作者用了“缓慢地”（Slowly）这个术语，音区很低使用大提琴和低音提琴（八度）的音色，很好地表现了格里泽贝拉落魄潦倒步履艰难的形象。但她并没有放弃还是努力挣扎着前进 ，向往着美好的天堂生活。上面的旋律b线条平稳，节奏舒缓，音的进行以级进为主，用高贵而甜美的双簧管音色来演奏，三连音的使用表现出其华贵而忧伤的气质，象征着她年轻时风华正茂魅力十足。从a、b 两条旋律的对位来看，纵向音程的结合是5-4-3-2-1（度）地进行，如E-A、 E-B、 F-D、 E-D、 D-D，详看例3的前三小节。

格里泽贝拉猫出现了三次，主题旋律每次都会有新的进展。其主题的反复次数越来越少，代表着苦难的减少幸福的来临。《回忆》的旋律分别出现在第一幕结束和第二幕结尾处。

把杰利克猫族的主题和格里泽贝拉猫主题比较看一下，可以发现格里泽贝拉猫的主题是来源于杰利克猫族的主题，韦伯在音乐上已打下了伏笔，即格里泽贝拉猫最终还是会被杰利克猫族所接受，但事情的发展并不是一帆风顺的。

3、老杜特洛诺米猫的主题分析

一个集体不能没有领袖，年纪最大地位最高的猫老杜特洛诺米，在剧中有着至高无上的地位和权利，因为在每年一度的杰利克舞会上，他有权决定把哪只猫送到天堂，去过另一种杰利克猫新的幸福生活，这也是每只杰利克猫所向往的。究竟谁可以呢？这也成了全剧故事发展的主要线索。我们可以看到老谋深算的老杜特洛诺米猫，怎么样排除万难一步步把他的老情人格里泽贝拉送上了天堂。下面就是他的主题旋律。

此主题在G大调上，上下分为两大句。第一句弱起停在属和弦上，旋律线条由下向上攀升，第二小节的#G这个音很有特色（该音是该调式#Ⅰ音）。 第二句在主音上结束，线条起伏较大，第六小节有六度和五度的大跳，第七小节有个八度的大跳。此旋律表现了老杜特洛诺米步履缓慢老态龙钟的形象，虽然经历了风雨的洗礼，但还是艰难地活着。这个主题旋律在全剧中共出现了三次。

四、全剧中三个主要主题的相互关系

现对全剧的主要主题旋律进行重点分析，以探索韦伯怎样用音乐把剧情之间潜在的关系联系起来，把较松散的剧情变得有较强的戏剧性。

首先是“Overture”（序曲），在序曲中韦伯把全剧的整体音乐风格呈现给观众，其中杰利克猫族的主题旋律给观众留下深刻的印象。这个主题在序曲中重复了4次，第一次完全重复没有变化，第二次节拍由12/8变成了6/8拍，前半部分（8小节）没有变化，后半部分（4小节）转到了下属调bE大调上，接下来后4小节转到了d和声小调Ⅴ7上，为第三次在D大调上地重复起到了连接的作用。第四次重复只用了主题旋律a的材料，不断反复加强把序曲推上高潮结束。

本剧围绕魅力猫格里泽贝拉经历了风光和落魄的强大的落差生活，从离家出走到想回归猫族的一系列变化而展开。格里泽贝拉利用一曲《回忆》打动了杰利克猫族们，看到老情人老杜特洛诺米到来，心中又燃起了一丝希望。就在大家尽情之际，她又一次出现了。灯光突然暗了下来，欢快的气氛荡然无存，缓慢低沉的格里泽贝拉猫的主题旋律a再次响起，进入了第一幕的尾声第十二部分“Grizabella The Glamour Cat”（魅力猫格里泽贝拉），这里韦伯在音乐安排上，已经暗示人们杰利克猫们在逐渐接受格里泽贝拉。

从以下四个方面可以看出：

（1）格里泽贝拉的主题a只演奏了一遍，其主题b就进入了，也就是说a在第二次出现演奏了三遍，比格里泽贝拉第一次出现少了一次，象征苦难历程的缩短幸福的临近。

（2）格里泽贝拉这次出现没有自己诉苦，而是由两只小猫演唱。歌中唱到：“你看她的外套边角被撕破并沾满沙子/你看她的眼角扭曲的像回形针。”可以看出已经有部分猫对她产生了同情感。

（3）中间出现了分解和弦式的旋律，旋律线条零零碎碎，表现了格里泽贝拉开始回忆起，自己以前美好生活的点点滴滴。她跳起了舞，开始还是小心翼翼，越跳越自信，当竖琴的伴奏响起时，终于鼓足勇气唱起了《回忆》。此时，格里泽贝拉知道老杜特洛诺米就在她的身后，但她却佯作不知，在他面前尽情表演，尽量唤起当年他和自己在一起时的美好回忆。

（4）《回忆》唱完后，第一幕在杰利克猫族的主题a若有若无的反复下结束。向人们发出一个信号，杰利克猫们被格里泽贝拉的《回忆》所感动，在逐渐地接受她。格里泽贝拉猫的努力收到了效果，幸福又向她迈进了一步。

第二幕在老杜特洛诺米的主题旋律响起时，开始了“The Moments Of Happiness”（幸福时刻），由老杜特洛诺米向大家讲述了幸福的意义，并着重讲了：“要重视往日的经历，重视的不是一生的经历，而是许多代的经历”。在老杜特洛诺米地启发下，小猫斯拉巴布（Sillibub）心领神会地唱起了《回忆》的旋律。其它猫儿也合了进来，但是声音很轻，诉说着：“让回忆引领你/打开它/进入/如果你在那里/找到了幸福的真实含义/新的生活即将开始”。格里泽贝拉的一首《回忆》收到了极好的效果，杰利克猫们开始在真正地接受她。当然这与老杜特洛诺米的特意导向是分不开的，也表现出了他们当年不一般的关系。

最后的“Memory”（回忆），格里泽贝拉见时机已成熟，便第三次来到杰利克猫舞会中。一只小猫尝试着跑到她的面前，伸出手慢慢地靠近她，其它猫儿们不但没有阻拦，反而纷纷上前和她握手致意。

下面看看韦伯在音乐上是怎样来处理的：

（1）前奏是杰利克猫族的主题，在这里力度很弱（P），表示杰利克猫族还没有完全接受她，但是已经有了铺垫。

（2）接下来还是由那只小猫斯拉巴布（格里泽贝拉年轻时的影子）唱起了《回忆》的旋律，在这里韦伯没有让格里泽贝拉唱《回忆》，而是她当年的影子用稚嫩的声音轻轻唱起了《回忆》的旋律，为真正的《回忆》推波助澜。

（3）格里泽贝拉的主题a出现反复了两遍，主题b没有出现，到此为止格里泽贝拉出现了三次，主题旋律a每次反复次数为4—3—2地递减；象征苦难在消失，幸福越来越近了。

（4）在杰利克猫族主题旋律的伴奏下，年轻领蒙克斯崔普郑重宣布：“在破晓之前老杜特洛诺米将宣告那只猫可以再生，去过一种不同的杰利克生活。”

（5）格里泽贝拉看到时机成熟，再次唱起了动人心魄的《回忆》，在这里演唱了两遍，第一遍在bB大调上，她语调低沉婉转，胆战心惊地边唱边看着猫们的反应，歌中唱到：“让回忆引领你/打开它/进入/如果在那里/你找到了/幸福的真意/新的生活即将开启”。第二遍在bD大调上，回忆的旋律向上移高了小三度，格里泽贝拉的音调变得高亢激昂起来，她的歌声得到了斯拉巴布等猫的合应。当她唱到：“靠近我 /离开我多么的容易/ 让我独自回忆/ 回忆昨日的美丽 /如果靠近 /你将明了 /快乐的意义 /看！/新的一天已经来临”使全剧达到高潮掌声四起，不但感动了杰利克猫们，观众们也为之动容。 格里泽贝拉紧紧偎依在老杜特洛诺米的怀里，深情地看着他。

（6）杰利克猫主题旋律a轻轻地响起来，再次告诉人们杰利克猫在接受格里泽贝拉，并告诉人们她应该被送上天堂。

当雄壮的进行曲前奏响起时，猫儿们唱起“Journey Heavyside Layer”（天堂之旅）之歌：“上 上 上/ 越过罗素酒店 /上 上 上 /直上云霄 /上 上 上 /越过杰利克月 /上 上 上 /直上云霄”。在全体杰利克猫的合唱下，老杜特洛诺米把格里泽贝拉送上了天堂，全体观众掌声雷动。不但是优美的《回忆》旋律感动了观众，在剧情上也是个大家希望的结局。

杰利克猫族主题第七次响起，这次是乐队全奏气势如虹，韦伯使用了“宽广的”（Broadly）这个术语。在格里泽贝拉顽强地追求下，幸福离自己越来越近。由开始被敌视，到最后被接纳并被送上天堂的过程，告诉我们幸福离我们很近，只要去努力！“The Addressing Of Cats”（与猫打交道）是老杜特洛诺米对猫族的总结，是全剧的“结论”，用圣咏式的歌唱旋律庄重地结束全剧。

谢幕曲反复前面的音乐，最后在杰利克猫族主题旋律上结束。

结语

通过以上的分析，可以看到注重音乐整体美感和深谙音乐剧创作完整性的韦伯，怎样用音乐来推动剧情的发展，让音乐与剧本合二为一，使音乐剧这种舞台表演方式更具活力。由此可见《猫》剧并不是一些观众所说的那样，是一些歌舞的拼凑。“《猫》剧能获得那么多的荣誉和深受人们喜爱决非偶然。”但愿本文能为你在欣赏《猫》时提供一些线索，从而获得更多的艺术享受。

注释：

〔1〕黄定宇：《音乐剧概论》，中国戏剧出版社,2003年1月第一版。

〔2〕同上

〔3〕同上

〔4〕T·S爱略特：《‘猫英汉双语剧本》，费元洪译，上海译文出版社,2003年3月第一版。

5同上

参考文献：

〔1〕玛采尔：《论旋律》，孙静云译，音乐出版社,1958年12月第一版北京。

〔2〕恩斯特·托赫：《旋律学》，顾耀明译，人民音乐出版社,1984年12月北京第一版。

〔3〕居其宏：《音乐剧，我为你疯狂》，上海教育出版社,2001年第一版

〔4〕黄定宇：《音乐剧概论》，中国戏剧出版社,2003年1月第一版。

作者简介：

张文龙，(1970~),男，烟台大学音乐系讲师，上海音乐学院作品分析硕士