警匪
- 变中求存：从警匪类型美探析《无间道》与《变脸》的得失
这一问题。在研究警匪电影类型美学时，我们必须先明确类型电影及警匪电影的概念。《电影艺术词典》一书中对于类型电影是这样定义的：“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式，类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范[1]。”警匪电影实质上是类型电影中的一个重要分支，学者郝建在其著作《影视类型学》中提到：“警匪片是强盗片的模式变形和派生类别，它作为强盗片亚类型的一个衍伸是在强盗片的基础上结合了都市背景，衍变为警察与匪徒之间的较量[2]。”
戏剧之家 2023年10期2023-09-19
- 从“警匪剧”到“扫黑剧”中国“涉案剧”30年
年曲折发展，从“警匪剧”“反腐剧”，又到“打黑剧”“扫黑剧”。高群书感慨，这背后是时代的更迭与政治生态的变迁，这些无不深刻影响着创作的环境和内容。今年将满80岁的陆天明非常羡慕如今的创作空间，因为能够诞生《狂飙》这样在“真实性、尖锐性、敏感性和艺术性全方位突破的作品，这并不容易”。无论是自己当年创作的《苍天在上》《大雪无痕》，还是今天的《狂飙》，他觉得人们把它们用“反腐”“扫黑”来概括似乎都太过简单了，他相信今天的创作者和他当年一样，初衷是用现实主义的笔法
中国新闻周刊 2023年5期2023-02-18
- 新时期中国警匪电影的考索
——从意识形态、现代性体验与新主流话语方面考量
革开放时代，香港警匪电影通过录像带的方式流入内地，一度成为警匪类型的创作指南和类型启蒙，给人们带来一种新的意识形态和现代性体验。在改革开放后的40 年里，中国警匪电影经历模仿、分离、融合三个阶段，每个阶段分别呈现出不同风格特征。当前，警匪电影仍然是中国电影市场的常青树，尤其是近年来的《少年的你》《误杀》《无双》《湄公河行动》《烈日灼心》《扫毒》等优秀影片，更是把警匪电影的创作推向市场的风口浪尖。创作的繁荣，引起热议，也值得研究，中国警匪电影何时潮起？在“红
西南石油大学学报(社会科学版) 2021年1期2021-11-29
- 香港警匪电影的进步与发展分析
战》等脍炙人口的警匪电影作品，但同时也存在着许多问题。比较近几年香港警匪类型影片的评分在逐年下滑，不少观众甚至表示“评一星都是看在某某演员的面子上”。那么，香港警匪电影的出路何在？百年历史，底蕴丰厚香港警匪电影诞生之初具有大量的戏剧元素，通常使用夸张的动作表演达到戏剧的效果。1909年梁少坡导演的《偷烧鸭》是在香港拍摄的第一部故事短片，内容讲的是一个胖子卖烧鸭，一个瘦小偷偷烧鸭，却不料被警察抓住的故事，具有较强的娱乐性。此后几十年间，香港警匪电影都以市场为
声屏世界 2021年1期2021-11-13
- “学转英超”训练模式引入警匪动作类影片的可行性探讨
讨与尝试。我国的警匪动作类影片近年有较大发展，其对演员形体的柔韧性、灵活性、内心的强大与敏锐等方面都有更高要求，这与足球运动员的要求与训练模式有相似之处，所以在动作性要求较强的警匪类题材影片中引入“学转英超”训练模式和方法，是我们想要进行的一个尝试。警匪类影片是动作电影的主要样式之一，影片因其中的动作设计理念不同可能收到不同的呈现效果。中西方受众审美的差异也会造成影片的不同观影感受。我们试将英国体育界流行的“学转英超”训练模式引入警匪电影的导演构思和拍摄训
卫星电视与宽带多媒体 2020年2期2020-04-20
- 建国70年：警匪悬疑片类型特色与出路
展的规律和价值。警匪悬疑片作为多数类型片中的一种，以其特殊性吸引着一大批忠实观众，但近些年来该类型片出彩的片子为数不多，究其原因，在叙事和技巧方面有待改进。一、类型的流变新中国成立后至今，警匪片本身的类型经历了两次较大的转折。第一次转折发生在1985年：在1985年以前，警匪片以“边境剿匪”为主，包括《内蒙古人的胜利》《山间铃响马帮来》《沙漠追匪记》《冰山上的来客》等多部影片，而警匪片中的“匪”就诞生于此。而在1985年后，警匪片逐步体现它本身的含义——都
电影文学 2019年22期2020-01-06
- 警匪电影中的美国文化映射
础的美国电影中，警匪电影可以说是经久不衰，代表了美国社会价值取向、文化基调和诸多都市势力起落兴衰的类型之一。警与匪这种高度对立的关系，已不仅仅代表了社会成员之间不可调和的矛盾，还反映着不同环境中的美式社会规范，以及特定时代下的时代印记。可以说，要接触美国文化，贴近现实，内涵丰富的美国警匪电影无疑为我们提供了一扇窗口。一、个人英雄主义与公权弱化对英雄的崇拜普遍深植于各国的文化之中，而美国的英雄崇拜则催生了独有的，与美国个人主义、自由主义思想倾向紧密结合的个人
电影文学 2019年4期2019-11-15
- 港式警匪类型片成为影市标配 观众为成熟类型创作点赞
在暑期档3部港式警匪类型片中拔得头筹，这也是历史上调查过的11部港式警匪类型片观众满意度的最高分。而在这11部影片中，只有1部影片满意度居于“比较满意”高位，其余10部影片满意度均进入了“满意”区间，综合展现了香港电影在类型片创作上的稳定性和工业化制作的优势。2019档期“标配”：港式警匪类型片满意度亮眼，观众人群稳定2019年，港式警匪类型片已成为各档期“标配”。观众满意度项目重点调查了其中的5部影片，即：春节档的《廉政风云》，春季档的《反贪风暴4》（简
电影 2019年9期2019-10-29
- “警匪”“谍战”齐上演，督查战线谱新篇
觉就是又有新的“警匪”片、“谍战”片精彩上映，不过这次您猜错了，这些惊险的故事，危急的瞬间其实都是我们环境监察人員在现场执法和环保督察中的所见所感、亲历亲为。没有硝烟的战场，无需牺牲的年代，他们的行为同样可圈可点、可歌可泣。陈为用——沉着冷静，毫厘不损立大功作为2017～2018大气和水污染防治专项督查工作组第七轮次第5督查组组长，大家对陈为用的评价都是沉着冷静，头脑清晰。他带领手下的两位女组员，突破重重阻力，克服种种困难，圆满出色地完成了此次督查任务。追
环境 2019年5期2019-05-24
- 论林超贤导演创作风格的嬗变
语言文学学院一、警匪片创作阶段(一)钟情警匪题材，保持初心警匪片即警匪电影，重点指的是以警察和匪徒为主线的影视作品。警匪电影往往贯通连接警察和匪徒之间的斗智斗勇、动作追车及爆炸等场面，这些也是其主要的特含因素。警匪电影属于类型作品，其结尾必然是正义战胜邪恶。谈及警匪电影，必然涉及到中国香港电影，中国香港的警匪片实际上也是辉煌年代中的一颗明星。随着时代的发展变化和政治经济结构的转变，中国香港警匪电影从初始时期最单一的叙述剧本当中应该表现的警匪矛盾到逐步被丰富
传播力研究 2019年31期2019-03-22
- 《使徒行者2》的善恶蛰伏与人性探微
在故事类型上都是警匪卧底模式，但叙事程式却不同，《使徒行者1》以四个由警察安插的“卧底”扑朔迷离的身份转换及真假卧底“Black jack”之间的兄弟情谊为主线，通过一系列反转将故事推往高潮；而《使徒行者2》则反向由黑势力在警察内部安插卧底，并通过卧底与警察兄弟的情谊和默契配合最终完成了自我救赎。但两部影片在主题上却惊人地一致，即都是在卧底模式的极端情境下，通过对道义与情谊的坚守而实现人的和解与救赎。一、“使徒/行者”与香港警匪电影的发展《使徒行者》剧名中
电影文学 2019年24期2019-02-21
- 林超贤警匪电影中的反传统化人物
持自己的节奏并在警匪电影中孤注一掷，不断寻求创新与突破，力求走出自己的风格，所以自新世纪以来，以警匪片或动作片为优势的林超贤俨然在华语电影共同体的逐步建构中彰显出了中流砥柱的作用。关键词：警匪；人性；暴力；情感[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-27--01在香港影坛警匪片是最重要且最受观众欢迎的电影类型之一，而香港电影界却流传着“拍警匪片一定要找林超贤”，之所以能在警匪片中占据一席之地，不得不归结于林超贤
青年文学家 2018年27期2018-12-17
- 《秘密访客》杀青等
1月13日，动作警匪电影《限期破案》于广东江门开机，该片由韩三平监制，刘浩良导演，王千源、吴彦祖、春夏等主演，讲述20世纪80年代末警方经过一系列较量，破获了一起系列持枪抢劫案的故事。韩三平表示，“中国不缺好的警匪片，缺的是发生在这片土地上的故事。警匪题材是全世界电影类型中的突出类型，怎么结合当下语境拍出警匪交織、正邪搏斗，讲好中国警匪故事是我们立志要解决的问题。”《秘密访客》杀青日前，由陈正道执导，殳俏编剧，郭富城、段奕宏、张子枫等主演的电影《秘密访客》
综艺报 2018年22期2018-11-28
- 童年的游戏（短篇小说）
耍法，决定上街玩警匪游戏。暑假刚刚开始，我们每天必做两件事：看《包青天》和玩警匪游戏。那时，整个盐街上只有两台电视机。刘明亮家那台最受欢迎，那是一台17英寸的芦笛牌黑白电视机，摆在刘明亮家的客厅里，高高在上，以至于前去看电视的人都要把头颅高高举起，仿佛在瞻仰一个伟人。几乎每天下午，我们都在刘明亮家看电视。整个暑假，电视里都在重播《包青天》。盐街上的人看了一遍又一遍，很多人已经把电视对白记得烂熟，几乎能根据剧情情不自禁地配音，可人们仍然百看不厌。在电视之外，
红豆 2018年5期2018-05-08
- 《飞虎之潜行极战》：电影班底再续港剧警匪IP
王晓杨警匪题材网剧《飞虎之潜行极战》由优酷与邵氏兄弟影业联合拍摄制作，该剧是优酷重磅推出的港剧超级剧集。《飞虎之潜行极战》定档4月6日，优酷VIP会员每周五20点抢先看5集，酷喵会员每周在大屏再多看1集，非会员每周一到周五每天免费看1集。《飞虎之潜行极战》由TVB金牌制作人乐易玲监制，由曾执导电影《新龙门客栈》《笑傲江湖》的李惠民监制及总导演，由古天乐成立的“天下一ONE COOL”公司担任后期剪辑。演员阵容方面，该剧由苗侨伟、黄宗泽、吴卓羲、张兆辉、王敏
综艺报 2018年7期2018-04-18
- 警匪游戏
◆ 侯发山警匪游戏◆ 侯发山春节期间，小童一家人玩“警匪游戏”（又称“杀人游戏”）。“警匪游戏”是一种适合多人玩的益智类游戏，有多种版本的玩法。小童和妹妹还小，他们玩的是那种简单易学的“天黑请闭眼”，算是初级版吧。就是几个人围坐在一起，一个人做法官主持游戏，然后通过抽扑克牌或者其他什么决定，一般情况下，是两人做杀手，两人做警察，其他的为良民。每个人根据手里的道具只明白自己的角色，并不知晓其他人担任的角色，然后法官说“天黑了，请大家闭上眼睛睡觉”。等到大家都
东方剑 2017年7期2017-09-21
- 香港警匪电影创作的文化价值立场重构
警匪题材一直以来都是香港电影创作的重要来源，从20世纪 80年代的《警察故事》《英雄本色》《喋血双雄》到世纪之交的《暗战》《枪王》《无间道》再到近年来的《窃听风云》《寒战》《扫毒》，香港警匪电影不断推陈出新，将香港警队中的重案组、 O记（有组织罪案及三合会调查科）、CIB（刑事情报科）、毒品调查科、飞虎队、冲锋队等不同题材纷纷搬上大荧幕为观众所熟知。由邱礼涛导演、刘德华主演的警匪电影《拆弹专家》，聚焦的则是过去很少涉及到的 EOD（爆炸品处理课）。该片叙事
艺术评论 2017年7期2017-09-07
- 警匪动作电影《破局》郭富城与王千源上演巅峰对决
刘倩警匪犯罪动作电影《破局》6月13日在京召开首场发布会，监制黄志明、导演连奕琦，攜领衔主演郭富城、王千源悉数亮相。在主题为“棋逢对手”的发布会上，郭富城与王千源两位影帝上演巅峰对决，郭富城首演“黑警”，自称“全片最倒霉的人”，郭富城坦言：“我的角色高见翔是一名黑警，所以我今天穿了一身黑。”同时郭天王认为，以前从未演过这样的角色，要“演活他”是自己一项挑战。而王千源深藏不露，坦言自己是“全片最坏的人”。不禁令观众对他在电影中的精彩发挥倍感期待。endpri
南都娱乐周刊 2017年12期2017-07-28
- 颠覆、解构与创新
——试论新世纪香港警匪电影的风格嬗变
—试论新世纪香港警匪电影的风格嬗变□李志方香港警匪电影是最具香港特色的电影类型，积聚着香港社会独特的文化理念与价值追求。新世纪的香港警匪电影从简单的警匪矛盾中脱离出来，更加关注隐藏于人物背后的精神内核与多变人性；在叙事架构上，影片勇于打破传统警匪叙事的时空链条，以多变的时空、复杂的情节取代了身体暴力带来的观影快感，对兄弟情义的解构以及对理性法制的推崇使香港警匪电影逐渐滑向“英雄末路”的黑色影像。新世纪；香港警匪电影；人物内核；叙事结构；英雄情结20世纪70
视听 2017年1期2017-04-12
- 论《湄公河行动》中男性形象的塑造
河行动》；男性；警匪；精神《湄公河行动》是香港著名导演林超贤又一部亲执导筒的作品，其票房在上映不足一月便突破10亿大关，成为了2016年国庆档最大的赢家。影片延续了林导上几部警匪片题材的选择，将2011年10月震惊中外的“湄公河惨案”以电影的形式展现得淋漓尽致，它在主题立意、实战场面以及后期剪辑等方面都体现出了林超贤对全片的把握，与此同时，林导在影片中塑造了形形色色的人物形象，人物的塑造不仅是电影的灵魂，更是导演风格体现的重要方面，可以说人物塑造直接关系到
北方文学·中旬 2016年9期2016-12-08
- 《三人行》警匪江湖，谁主沉浮
聂倩葳《三人行》警匪江湖，谁主沉浮文/聂倩葳有人的地方就有江湖，哪怕只有三个人。在电影《三人行》当中，警察专业户古天乐、转型悍匪的钟汉良、化身白衣天使的赵薇，共同打造了一个警匪江湖，上演了一场争分夺秒的生死游戏。目的正当，是否就能不择手段？墨守成规，是否就能明哲保身？这不仅是正与邪的较量，也是一场人性的考验。《三人行》导演：杜琪峰主演：钟汉良、古天乐、赵薇类型：警匪/动作上映日期：2016年6月24日（中国）最强警匪阵容警察陈伟乐一直在追踪8年前一宗案件的
东方电影 2016年6期2016-11-22
- 热播英美警匪剧与警务英语教学
学研究】热播英美警匪剧与警务英语教学□杨勇萍(山西警官高等专科学校，山西 太原 030021)英美警匪剧因其贴近警务实战，剧情真实有趣而广受国人的热追。合理地运用这些热播的英美影视素材于警务英语教学中有利于学生掌握专业术语，学习地道实用的警务用语,提高警务英语听说交际能力；有利于了解利用高科技的前沿侦破技术和侦查思维；有利于了解西方警务文化和警务工作理念，取长补短，养成积极向上的警务素养。警务英语教学可以从课堂观赏、讨论、教师推荐、养成观赏习惯等方面有效地
山西警察学院学报 2016年1期2016-04-12
- 基于顺应论的冲突性话语分析——以美国电视剧《黑名单》中的对话为例
础，以美国著名的警匪电视剧《黑名单》第一季和第二季为语料，探讨警匪之间的冲突性话语。研究发现，《黑名单》中的冲突性话语源自警匪双方对心理语境、社交语境和物理语境构成的交际语境的故意不顺应。其中，心理语境包括交际对象的心理期待和情感需求；社交语境包括社会规范、法律规范、交际规范；物理语境包括受话人、时间维度和空间维度。顺应论；冲突性话语；美国电视剧；《黑名单》一、引言冲突性话语是广泛存在于人类交际中的复杂的语言现象。其产生根源主要在于交际双方在观点、立场、利
武汉纺织大学学报 2016年5期2016-03-13
- 《解救吾先生》定档930 强势“绑票”国庆档
佳男主角”的年度警匪大片首度公开亮相，宣布定档9月30日。海报中身着考究西装的刘德华嘴巴被捂紧，头部被扳住，自己双手力图挣脱，脸上的伤痕使氛围悬念丛生，刘德华扮演的主人公身份和命运引人揣測。据悉，该片由11年前曾轰动全国的吴若甫绑架案引发。电影将纪实性地展现主人公针锋相对的生死冒险，犯罪者的凶残狂妄、受害者的冷静求存、刑警团队的英勇无畏，都将在警匪对决中精彩呈现。
电视指南 2015年5期2015-05-30
- 中韩警匪剧的比较
——以《特殊案件专案组》和《暗黑者》为例
0700 ）中韩警匪剧的比较 ——以《特殊案件专案组》和《暗黑者》为例王君君 （西南大学新闻传媒学院 400700 ）警匪剧稳定的类型属性决定了其收视群体必然以中青年男性为主，尽管各国优秀的警匪剧不断问世，但是出于受众面的限制警匪剧一时很难成为市场的主流。通观近几年中韩两国警匪剧的生产规模和市场反应都呈现着不温不火的状态，有一定的观众基数，但很难成为热门话题，前者是因为政策和自身技巧的限制后者则是源于其他主流类型的挤压。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件专案
大众文艺 2015年16期2015-01-28
- 《一兵一卒》:边境剿匪记
文/丁思恋一提到警匪片，我们首先想到的就是香港。香港警匪片一贯的路数是大牌导演或演员压阵，在炫目的特技和一惊一乍的情节刺激下，吸引观众眼球。同为警匪题材，这部讲述“内地警察故事”的《一兵一卒》显得更接地气，警匪对抗的过程走朴实的纪实风，而片中人物的性格、形象也更符合内地观众的口味。影片的故事发生在我国边境山区，主要讲述了一个乡村警察，在一次不知情的情况下，放走了两个超级毒枭。知道真相后的他，决定要亲手抓住这两个毒贩以弥补自己的过错。追捕中，一个刚从警校毕业
东方电影 2014年6期2014-04-14
- 香港警匪电影中的女性形象
——基于女性主义精神分析理论视角
41000)香港警匪电影中的女性形象 ——基于女性主义精神分析理论视角陈恺燕，熊国荣(赣南师范学院新闻与传播学院，江西赣州 341000)警匪片一直是香港电影中经久不衰的重要类型，电影中男性话语占主导地位，女性话语处于弱势地位甚至缺失。本文以近十年几部较卖座的香港警匪电影为例，运用女性主义精神分析理论对影片中的女性形象进行分析，揭示男权文化对女性形象塑造的制约，并对香港警匪电影中女性边缘化的现象进行反思。香港警匪电影;女性主义精神分析;男性凝视;女性形象上
长春大学学报 2014年9期2014-03-25
- 浅析警察形象在香港警匪电影中的转变
警匪片作为香港电影中最为重要的类型电影之一，在香港电影史中具有举足轻重的地位。香港的警匪电影从20世纪80年代的“黄金”时期到90年代的“黑金”时期再到如今的新时期，展现了一种从创新到老化再到创新的循环局面。同时香港的警匪电影已经逐步摆脱80年代模式化大生产的格局，新颖的警匪片不断涌现，非理性冲动被心理活动取代，暴力打击被智力较量取代。这使得警察这一警匪电影中最为重要的组成要素之一也需要随着香港电影发展的步伐而做出改变。一、80年代的模糊和黑白不分警察，社
电影评介 2012年20期2012-11-22
- 香港警匪题材电视剧的三种类型
行业变化巨大，而警匪剧作为香港电视剧的主要类型之一，更呈现出一种分类的态势，分别是“涉案剧”、“学警剧”和“女警剧”。如此划分，表面上看是对警匪剧的细分，实质上是香港社会的变化在警匪剧中的折射。按照“电视剧作为艺术，是生活的反映”的观点，上述变化的确可以按照生活与艺术对应的法则进行诠释，但事实上并不尽然，因为在香港人的理念中，电视剧首先只是商品，而后是技术，最后才是艺术。在这一视角下，笔者根据回归以来TVB自制的三类警匪剧，就每一类型剧集的内容、人物关系和
湖南大众传媒职业技术学院学报 2012年4期2012-04-13
- 论警匪类型片的节奏
“警匪片，以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写它们之间冲突的电影类型” [1]。在世界类型电影的阵列中，作为最受欢迎的样式之一的警匪类型由于二元对立的冲突双方所带来的强烈的戏剧张力和其间具有强烈视听冲击力的场面所产生的娱乐性而受到市场的青睐。成功的警匪类型片要考虑影片的创作成规和观众的接受心理期待。而在这其中，关系到最终的观影效果的重要方面就是节奏了。许多著名的电影艺术家、理论家都十分重视影片的节奏问题。日本著名导演黑泽明曾说:“电影必须要有节奏
电影评介 2010年3期2010-10-08
- 影视剧别迷失在“风”中
么样子？坏人风。警匪剧发展到今天已几经变脸，但始终是影视剧的一个热门品种。然而，就在人们对警匪剧中的英雄人物高大全颇有微词的时候，一股“坏人风”在荧屏上刮了起来。警匪剧中的“坏人当道”，加上警匪剧中常常出现的警察败类，二者共同营造了一种罪犯值得同情，坏人不坏的氛围，淡化了是非的界限。当电视屏幕上流淌的文化产品己经模糊了好与坏、是与非的界限，谁来承担责任？胡说风。用轻松的方式表现老百姓生活中的烦恼、开心、私心杂念、矛盾冲突，让观众获得愉悦和笑声，放松身心，大
声屏世界 2009年4期2009-04-29
- 海外警察妙闻
视台为拍摄一部以警匪交战为题材的电视系列剧，向警方借来了几位警察，请他们在剧中扮演警察角色。试镜头时，导演总觉得扮演警匪双方的演员表演不尽人意。当时有人开玩笑说，干脆让他们互换一下角色看怎么样。导演便决定试一试，一试之下，效果很好。于是正式拍摄时就让请来的这些警察当匪徒，让原来准备扮匪徒的演员出演警察。该电视剧播放后，观众们给予了很高的评价，收视率也很高。当地一家刊物载文说：“我们的调查发现，有些不知内情的观众认为这部系列剧之所以成功，可能是让坐过牢的人扮
知识窗 2001年10期2001-03-25