忆秦娥
- 陈彦《主角》中的“虚”与“实”
的人物是主人公忆秦娥。她从11 岁跟着舅舅来到县剧团，到人到中年成为一代传奇，历尽世事磨砺。她的半生也随着大历史环境变迁发生变动。这背后有秦腔这一古老艺术重拾旧梦的热情，也有市场化环境下经济的兴隆繁盛，更有繁花落尽的落寞悲凉。时代变迁、主角更替，这看似简单的场景实则隐含了作者对人生无尽悲凉的感慨。《主角》借一个县剧团展示了时代变幻和主人公的人生历程，传统剧团在时代浪潮中遭受流行乐的冲击，秦腔演员进茶楼“搭红”抑或南下经商，忆秦娥成名之后受到谣言非议，秦腔作
戏剧之家 2023年30期2023-12-10
- 主角做不了主—话剧《主角》观后
，舞台上走过了忆秦娥的大半生，从放羊娃易招弟，到烧火丫头易青娥，再到秦腔皇后忆秦娥。戏中戏里，忆秦娥演的全是主角，可就是这个演了一生主角的女人却是从来做不了自己的主。傀儡与符号剧中，忆秦娥像个保送生，因着是个嗓子、功夫、扮相俱佳的浑全人才，被师父、老师、团长、编剧一路保送，直至送上秦腔皇后的宝座。师父胡彩香听易招弟的一声唱，说娃嗓子好，音域宽且甜，说不定她能教出个台柱子。考进宁州县剧团，被舅舅拖累，她一边烧火一边学戏，有潜力、能吃苦，乖巧可爱，是同一班学员
上海艺术评论 2023年4期2023-09-13
- 中国文化精神的当代阐释与美育功用
——陈彦《主角》的叙事伦理与现实意义
的每一个人物，忆秦娥、忠孝仁义四位老艺人以及秦八娃等人是坚守恒常价值的代表，但是，楚嘉禾、刘红兵等人也并非象征着绝对的恶。陈彦虽毫不遮挡地展示这些人物身上所流露的个体欲望与贪婪，但他并不致力于对任何人的言行作以非黑即白的道德评判，陈彦感知灵魂深处的罪恶与崇高，洞察人性的阴险与善良，却也试图去理解他们，原谅他们。这使得恒常价值在小说中不再是冰冷而又界限分明的是非标准，由世俗伦理升华为一种带有温度的文学叙事伦理。因此，《主角》在彰显中国古典叙事传统永恒主题的同
长春理工大学学报(社会科学版) 2023年3期2023-08-07
- 文学和舞台语汇的水乳交融：评话剧《主角》
在塑造主要人物忆秦娥的同时，把文艺院团近几十年来改革发展的坎坷历程、院团内部生态淋漓尽致地表达出来。如他在后记中所言：“想把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。”可能是因为小说篇幅巨大，而舞台艺术作品的时长则相当有限，陈彦的“舞台三部曲”小说《装台》《主角》《喜剧》中，《装台》已被改编为33 集电视剧，《主角》尚是搬上舞台的首部。原著小说有70 多万字，喜马拉雅平台上的有声书分为136 集，总计约50 多小时
剧作家 2023年1期2023-04-06
- 陈彦《主角》中男性视角下的女性形象分析
的生活，其中以忆秦娥为代表。忆秦娥自从唱戏以来，一直都是不愿当主角的，一是因为唱主角费精气神，十分辛苦，二是因为她不想卷入到争角儿的旋涡中。她甚至为了不当主角，说服丈夫让自己怀孕，以摆脱当主角的压力。这与小说中其他女性形成了鲜明的对比。其次，忆秦娥是一个宽宏，甚至悲天悯人的女性。楚嘉禾为了诋毁她，在网络上匿名肆意散播她不良生活的谣言，给她的声誉和心理造成巨大的伤害，但等到真相水落石出时，她选择了原谅这一切。在面对曾经猥亵过她，并使她留下一辈子心理阴影的廖耀
青年文学家 2022年29期2022-12-14
- 《忆秦娥》（箫声咽）：乐游原考辨
的学者，主张《忆秦娥》（箫声咽）①为李白所写，以施蛰存为代表的学者主张不为李白所写。其辨析真伪的依据总体可以分为以下两大类：一是从诗词的体势与意境相对照的角度，二是从词史建构、文献考辨的角度。其中一大争论点是：在可能写这首词的时间里，太白根本不在长安，也就没有可能到乐游原②，但笔者发现在润州上阳县存在一个乐游苑，而753至756年，太白的活动范围正好在润州一带。一、乐游原与乐游苑（一）长安咸宁县乐游原③，《汉书·宣帝纪》载，神爵三年（公元前59年）春，“起
名作欣赏 2022年33期2022-11-10
- 情艺交织，明变守常
——论陈彦《主角》的叙事艺术及主题意蕴
讲述了秦腔名伶忆秦娥半生的荣辱浮沉以及以她为代表的秦腔表演剧团在时代变迁的裹挟下几度兴衰的艰辛历程。作品从1976年延伸到当下，从忆秦娥童年时期着笔，围绕以忆秦娥为首的老、中、青三代秦腔艺人的表演经历和生活住行展开叙述，涵盖了“文革”结束、20世纪80年代市场经济改革以及新世纪以来传统文化复兴等重大历史节点，对当代中国的历史变迁、城乡人民的生活状况以及由经济发展所带来的大众文化接受方式的改变都有着清醒的观察和独到的反映。忆秦娥也终于在人事的历练与磨砺下，从
西安航空学院学报 2022年2期2022-11-09
- 美的淬炼如此残酷
——从话剧《主角》看到的和想到的
术的角度揭示了忆秦娥是如何成为戏曲舞台上的主角的，另一条才是在忆秦娥成为主角的过程中她所经历的磨难。对普通观众而言，后一条线索显然更容易引起共鸣，陕西人艺的《主角》选择了小说主人公经历的这个维度完成话剧改编，不失为聪明的选择。好在作品这后一条线索也非常完整，为话剧对小说原著的浓缩提供了坚实的基础。图1 话剧《主角》剧照 （陕西人民艺术剧院提供）女主人公忆秦娥遭受的重重挫折和不幸之所以具有巨大的情感冲击力，不仅是由于她生命中的不幸遭遇，更在于她对人没有任何恶
中国文艺评论 2022年9期2022-10-25
- 她是谁
访问梦境》;《忆秦娥》;《呼吸》如果人的一生对于作家孙甘露而言，是一次悠闲而自由的长假，那么作为一名有腔调的度假者，他早早地为这场漫长的人生之旅找到了最适合消磨时光的方式——精神漫游。少年时代，孙甘露多次跟随父母搬家，在分不清界限的上海市区与郊区间迁徙，因为没有对某个特定区域有过深切的情感，某种程度培养了他在感觉上与事物保持着一定的距离，“好像是一个游荡者……观察者，总是伴随着很多冥想”①。青年时代，他成为上海邮政局的邮递员，在一辆自行车上又度过了十年，真
当代文坛 2022年3期2022-04-30
- 浅析《主角》中的忆秦娥的形象
一部长篇小说。忆秦娥是小说中极力刻画的人物形象。小说以一代名伶忆秦娥长达半生的成长史为主线，又在时代风云变幻中道尽传统艺术秦腔生命的起起伏伏，芸芸众生合力“演绎”热腾腾的民间温情。[2]忆秦娥主要有乐观、坚持不懈、吃苦耐劳、尊师重道、仁爱精神和抗争性等性格特点，更是一个鲜活、灵动、真实的个体人的形象，具有丰富的审美价值。【关键词】 《主角》;忆秦娥;性格【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096
今古文创 2022年1期2022-02-03
- “主角”的多重阐释
小说以一代名伶忆秦娥长达半生的成长史为主线，又在时代风云变幻中道尽传统艺术秦腔生命的起起伏伏，芸芸众生合力“演绎”热腾腾的民间温情。忆秦娥是文本意义上的主角，但在生活场域中、各行各业中都有各自的主角，“主角”一词还蕴含着更为丰富的内容，因而在文本细读的基础上对陈彦《主角》中的“主角”进行多重阐释。【关键词】 《主角》;忆秦娥;秦腔;民间温情【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021
今古文创 2021年14期2021-09-10
- 大音希声，大象无形
的主角秦腔名伶忆秦娥具有鲜明的“痴”的性格特征，这表现在她的“纵情之痴”、“处事之痴”及“迷戏之痴”等三个方面;同时，该形象还具有突出的“智”的一面，即具有“悟己之智”、“恕人之智”及“传承之智”等三个方面的性格特征。忆秦娥的“痴”与“智”是乃是一体之两面，所谓大智若痴，“痴”为“智”表，“智”为“痴”里。关键词 陈彦 《主角》 忆秦娥 智 痴中图分类号：O123.1文献标识码：A《主角》以一代秦腔名伶忆秦娥为主人公，以她四十多年来的成败、毁誉、起落，象征
科教导刊·电子版 2020年16期2020-12-17
- 从忆秦娥、水上灯透视“主角”的多重世界
——以陈彦《主角》与方方《水在时间之下》为中心
作者对主人公“忆秦娥”，这个身陷“主角”漩涡之中人物的个性化抒写，不仅为我们勾画出了戏剧舞台的复杂幻影，同时也向世人展现出生为主角背后所经历的苦难与艰辛。“一个主角，就意味着非常态，无消停，难苟活，不安生。”①陈彦：《主角》，北京：作家出版社，2018年，第894页。一场大幕，在将光鲜亮丽的台前世界呈现给观众的同时，也将戏剧艺人幕后所遭受的种种挫折与苦痛一并隐藏起来。古往今来，戏剧艺人就这样在台前幕后的浮沉变换中，代代相传，存留至今。对戏剧人生的深刻叙写，
聊城大学学报（社会科学版） 2020年2期2020-12-14
- 借调忆秦娥-元宵
借调忆秦娥·元宵隶书2020年（一）元宵节。中华自古称佳节。称佳节。全民欢乐，笙歌通夜。今年元宵大减色，千门万户守家宅。守家宅，冠状病毒。城乡肆虐。（二）戰妖孽，中华儿女不畏怯。不畏怯，全民动员。鏖斗不歇。病毒扩散全阻绝，冠状恶魔尽歼灭。尽歼灭，大功告成，欢呼祖国（四川话读）马识途原名马千木，1915年生，1938年加入中国共产党，长期从事党的组织工作。历任鄂西特委书记、川康特委副书记、四川省建设厅厅长、四川省人大副主任、四川省作协主席等职。1935年起开
现代艺术 2020年2期2020-11-30
- 为“笨人”立传
——论陈彦《主角》中的女主人公形象
世纪来秦腔名伶忆秦娥兴衰沉浮的人生画卷展开在读者眼前的一本关于生命的、苍凉的人间大音。从1976 年易招弟的第一次亮相，到21 世纪初忆秦娥回到九岩沟，在秦腔经历的传统精粹与时代潮流的碰撞中，在世俗生活中人心与利欲交织的变化中，忆秦娥舞台上“香气四溢”、舞台下“臭气熏天”。除了那些被修饰得富丽堂皇的溢美之词、被恶意地虚假编造的诽谤之辞外，说起忆秦娥，逃不开一个“笨”字。忆秦娥的生命贴着秦腔，而秦腔贴着大地，黄土地上的生老病死、宠辱荣枯、悲欢离合，都引着她、
名作欣赏 2020年17期2020-07-13
- 新生命之音
——评陈彦《主角》中的人物忆秦娥
不忘初心女主角忆秦娥本是深山中一个生活困苦的女孩儿，机缘巧合在舅舅胡三元的带领下走上了学戏的道路，后因《游西湖》一炮打响，成为剧团当家花旦。然而不论是在她人生的巅峰时刻，还是后来跌落谷底，她都始终坚持着对秦腔的热爱，保持着对传统文化的敬畏和一片赤诚之心。忆秦娥是个纯粹的人，纯粹在对戏曲的热爱。她学戏，一心勤磨苦练，练习吹火的时候，直看得人不禁浑身下冷汗：她将那香包噙在口中，反复吹，练得几乎要吐出五脏六腑；她排《杨排风》，全身被棍棒刺肿扎烂；成名之后，在舞台
名作欣赏 2020年17期2020-07-13
- 评陈彦长篇小说《主角》的史诗性品格
立传。通过叙述忆秦娥的演艺之路和人生命运，展现了个体人生的本来面目：个体命运在时代和社会洪流中的漂浮以及一种荣辱无常、悲欢离合的戏剧人生。忆秦娥本来是乡土民间一个放羊娃，稀里糊涂被舅舅胡三元带到宁州剧团而成为一个秦腔艺人。在经历了同伴的排挤、烧火丫头的命运后，终于被老艺人苟存忠发现，凭借一首《打焦赞》登上舞台。但是成名后的忆秦娥并没有多少的喜悦，而是感受到了“非常态，无消停，难苟活，不安生[3]”的主角生活，吹火后的痛苦，一连几天不间断的演出，流言蜚语的轰
湖北经济学院学报·人文社科版 2020年4期2020-05-08
- 毛泽东诠释《忆秦娥·娄山关》探析
泽东初次诠释《忆秦娥·娄山关》。1962年5月，在发现郭沫若误读《忆秦娥·娄山关》后，毛泽东进行了亲笔诠释。由于没有赶上刊期，毛泽东的亲笔诠释未能及时面世。1964年1月，毛泽东又口头诠释《忆秦娥·娄山关》 。由于时隔久远又全凭记忆，毛泽东的诠释难免与实际情况存在某种程度的出入。【关键词】毛泽东;《忆秦娥·娄山关》;郭沫若;诠释【中图分类号】K2;D2-0【文献标志码】A【文章编号】2096-6644-（2020）01-0076-06“西风烈，长空雁叫霜晨
红广角 2020年1期2020-04-07
- 《主角》的张力叙事
叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪的兴衰机遇以及秦腔大历史的起落沉浮。本文从张力叙事的视角出发，对人物关系、小说语言以及作品主题进行分析，以把握这部小说的艺术特色。关键词：《主角》;张力叙事作者简介：申浩言（1999.11-），女，江苏泰州人，南京师范大学教师教育学院本科在读。[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）-03-0-02“张力”，本是一个物理学的概念，它指的是物体受到两个相反方向的拉力作用时所产生于
青年文学家 2020年3期2020-03-17
- 为“笨人”立传
《主角》讲述了忆秦娥从放羊娃到名角的成长史，作家陈彦在其中塑造了一个笨拙、淳朴、隐忍的“主角”形象，本文着眼于忆秦娥人生中的“生老病死”“悲欢离合”与“宠辱荣枯”，分析“笨”主角的人物形象。关键词：《主角》 笨 忆秦娥 人物形象你不想让那命运的风车转动，大千世界的狂风却推着它自转。不愿去唱戏的笨放羊娃却被钉在日益孤立无援的古老腔调中；不愿被注意的笨烧火娃却成了半个世纪来令人瞩目的秦腔名角；不愿触及爱情的笨女人却在两度婚姻中伤痕累累；不愿退出舞台中央的笨戏子
名作欣赏·评论版 2020年6期2020-03-01
- 一部被严重价值低估的长篇
免去团长一职的忆秦娥回九岩沟，到了九岩沟，“几乎天天晚上都在做噩梦，每每梦见自己被阎王招了去，严刑拷打，问这问那的。”且听阎王讯语：“你还不知罪，就因为你爱出风头，把多少好慕虚名的凡俗无辜，招致虚空台前，看你搔首弄姿，大玩花拳绣腿，鼓噪爱恨情仇，引发血光之灾，你竟然还不知罪，那好吧，先带这些死要面子活受罪的家伙去参观，待参观完后，再看他们如何反悔思过。”等忆秦娥参观完，她就觉悟了，遂去了尼姑庵。庵中，忆秦娥先后持诵《地藏菩萨本愿经》《金刚经》。一看这写法，
长江文艺 2019年12期2019-12-30
- 传统戏曲的现代性难题及其隐喻
——关于陈彦的《主角》
主人公秦腔名角忆秦娥将近半个世纪的人生历程，其人生命运的变化，都与时代有着千丝万缕的关系。她作为一个普通农民家的孩子，既没有家学渊源，又无背景，其之所以能考入剧团，除了她舅舅胡三元的帮助之外，主要归功于毛泽东时代对文艺宣传功能的极大推崇。某一天，忆秦娥——当时她还叫易青娥——在山上放羊，被母亲喊回家，说是县剧团敲鼓的舅舅来了，要带她去考县剧团。这还是在“文革”期间。在当时，农民进城不外乎招工、当兵或读书，读书的路径对于很多农民而言，几乎行不通，就只剩下招工
长江文艺评论 2019年6期2019-11-12
- 《忆秦娥?箫声咽》文本解读
》《清平乐》《忆秦娥》《菩萨蛮》等不少的词作，“直以风雅自任[1]”风范在李白的词作中渐退，《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”，这短短的一曲四十六字小令，究其妙莫不在于似太白之风，亦破太白风范。此词一反太白浪漫诗风的轨迹，融当时盛唐不再、苛税繁重、内部危机四伏的社会现状与诗人仕途不顺，颠沛流离的人生体验为一体，选择“箫声”“秦娥”“咸阳古道”等张力强、跨越性大、密度强的听觉和视觉意象，用“咽”“断”“绝”等填充和丰满情感，象征和寓意的浪漫主义手法将原
青年文学家 2019年23期2019-09-16
- 奇才与厄运：论《主角》忆秦娥的勾栏人生和存在之维
“放羊小孩”一忆秦娥五十余年的人生经历及其心灵史。它至少有三个层面的思想内蕴：一是戏的世界，指一代名伶忆秦娥的主角之艺和事业沉浮;二是情的世界，指忆秦娥与刘红兵、石怀玉的情感纠葛与生活遭际;三是理的世界，即作家陈彦对20世纪中国社会转型中历史文化、时代变革与人物命运的深彻思考。并且，《主角》力求探索并建构忆秦娥命运悲剧的独特性：时代悲剧是从横的方面剖析社会变革对“小人物”的冲击与影响，历史悲剧是从纵向角度反思民族文化与社会伦理，而人生悲剧则是从哲学上去思考
北方论丛 2019年3期2019-09-10
- 唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系
1)唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系陈 斌(苏州市相城区民政局，江苏 苏州 215131)唐宋时期，《忆秦娥》经历了字数多寡、押韵方式、句法句式等方面的演进，在其词调固化定型的过程中，北宋中后期苏轼、李之仪为代表的创作实践起到了关键性的作用。《秦楼月》的出现，与《忆秦娥》的词体演进有着千丝万缕的联系，两者的词体演进又相互交织在一起，因而两者之间的关系错综复杂，既同中见异，又异中见同，其间异同主要体现在字数多寡、押韵方式、句法句式等方面。通过
中国韵文学刊 2017年1期2017-11-14