唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系

陈 斌

(苏州市相城区民政局，江苏 苏州 215131)

唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系

陈 斌

(苏州市相城区民政局，江苏 苏州 215131)

唐宋时期，《忆秦娥》经历了字数多寡、押韵方式、句法句式等方面的演进，在其词调固化定型的过程中，北宋中后期苏轼、李之仪为代表的创作实践起到了关键性的作用。《秦楼月》的出现，与《忆秦娥》的词体演进有着千丝万缕的联系，两者的词体演进又相互交织在一起，因而两者之间的关系错综复杂，既同中见异，又异中见同，其间异同主要体现在字数多寡、押韵方式、句法句式等方面。通过纵向梳理与横向对比，《忆秦娥》与《秦楼月》之间呈现出清晰的源与流、干与枝的关系。

忆秦娥；秦楼月；词体演进

唐宋词中的《忆秦娥》与《秦楼月》，往往被认为是同调异名，如张綖《诗余图谱》卷一云：“《忆秦娥》，一名《秦楼月》。”程明善《啸余谱·诗余谱》卷一三云：“《忆秦娥》，一名《秦楼月》。”万树《词律》卷四云：“《忆秦娥》，四十六字，又名《秦楼月》《双荷叶》《碧云深》。”陈廷敬、王奕清等《钦定词谱》卷五云：“《忆秦娥》十一体，又名《秦楼月》《双荷叶》《蓬莱阁》《碧云深》《花深深》。”龙榆生《唐宋词格律》云：“《忆秦娥》，又名《秦楼月》。”然而，从唐五代两宋词人创作的实际情况来看，《忆秦娥》与《秦楼月》并非简单的同调异名，其间关系错综复杂，既同中见异，又异中见同，因此，两者不可轻易等同，更不可随意混同。唐五代至北宋前时期，《忆秦娥》并非四十六字体，演进至北宋中后期才定型为四十六字体，而《秦楼月》自始至终都是四十六字体。四十六字体的《忆秦娥》与《秦楼月》，在押韵方式、句法句式等方面有明显的不同。本文拟从字数多寡、押韵方式、句法句式等方面梳理唐宋时期《忆秦娥》的词体演进历程，并探讨其与《秦楼月》之间的联系与区别。

一 字数多寡：众体兼备与一枝独秀

唐五代时期，除作者归属颇受争议的《忆秦娥》(箫声咽)之外，仅有冯延巳《忆秦娥》(风淅淅)一词留存至今，为三十八字体，而《秦楼月》一调并无词作留传后世。两宋时期，《忆秦娥》《秦楼月》的创作明显增多，据笔者手工翻检统计，《全宋词》中《忆秦娥》有99首，其中95首为四十六字体，《秦楼月》有38首，都是四十六字体。可见，从数量上看，两宋时期《忆秦娥》的创作明显多于《秦楼月》，是其2.5倍还多。

《全宋词》中，张先的《忆秦娥》(参差竹)、欧阳修的《忆秦娥》(十五六)以及毛滂的《忆秦娥·冬夜宴东堂》(醉醉)和《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》(夜夜)均非四十六字体，比较特殊。从字数上看，这4首词代表了北宋前中期《忆秦娥》的3种典型体式：张先词为代表的四十一字体、欧阳修词为代表的四十五字体、毛滂词为代表的三十七字体。与五代冯延巳的三十八字体《忆秦娥》(风淅淅)相联系，可以看到唐五代至北宋前中期《忆秦娥》在字数多寡方面的演进趋势：三十七字体——三十八字体——四十一字体——四十五字体。需要指出的是，毛滂虽比张先、欧阳修时代晚，然其创作为“返古”，所填乃古体《忆秦娥》。下面，我们通过两两比照来作具体分析：

醉醉。醉击珊瑚碎。花花。先借春光与酒家。 夜寒我醉谁扶我。应抱瑶琴卧。清清。揽月吟风不用人。

(毛滂)

夜夜。夜了花朝也。连忙。指点银瓶索酒尝。 明朝花落知多少。莫把残红扫。愁人。一片花飞减却春。

(毛滂)

风淅淅。夜雨连云黑。滴滴。窗外芭蕉灯下客。 除非魂梦到乡国。免被关山隔。忆忆。一句枕前争忘得。

(冯延巳)

参差竹。吹断相思曲。情不足。西北有楼穷远目。 忆苕溪、寒影透清玉。秋雁南飞速。菰草绿。应下溪头沙上宿。

(张先)

十五六。脱罗裳、长恁黛眉蹙。红玉暖，入人怀，春困熟。 展香茵、帐前明画烛。眼波长、斜浸鬓云绿。看不足。苦残宵，更漏促。

(欧阳修)

由冯延巳词与毛滂词相比可知，三十八字体《忆秦娥》上阕首句“风淅淅”比三十七字体《忆秦娥》的“醉醉”“夜夜”增一字。由张先词与冯延巳词相比可知，四十一字体《忆秦娥》上阕第三句“情不足”比三十八字体《忆秦娥》的“滴滴”增一字，下阕首句“忆苕溪、寒影透清玉”比“除非魂梦到乡国”增一字，下阕第三句“菰草绿”比“忆忆”增一字。由欧阳修词与张先词相比可知，四十五字体《忆秦娥》比四十一字体《忆秦娥》上阕第二句增“脱罗裳”三字，“西北有楼穷远目”句，减一字摊破作“入人怀，春困熟”两句，下阕第二句增“眼波长”三字，“应下溪头沙上宿”句，减一字摊破作“苦残宵，更漏促”两句。值得注意的是，欧阳修词上阕的“脱罗裳、长恁黛眉蹙”、下阕的“展香茵、帐前明画烛”“眼波长、斜浸鬓云绿”，与张先词下阕的“忆苕溪、寒影透清玉”字数、句读惊人的相似，可见其间演进轨迹(五字句——八字句)。在北宋词人的《忆秦娥》创作中，词体演进的增字趋势再向前发展，就出现了四十六字体，如苏轼《双荷叶》(双溪月)、李之仪《忆秦娥·用太白韵》(清溪咽)等：

双溪月。清光偏照双荷叶。双荷叶。红心未偶，绿衣偷结。 背风迎雨流珠滑。轻舟短棹先秋折。先秋折。烟鬟未上，玉杯微缺。

(苏轼)

清溪咽。霜风洗出山头月。山头月。迎得云归，还送云别。 不知今是何时节。凌歊望断音尘绝。音尘绝。帆来帆去，天际双阙。

(李之仪)

由此可见，四十六字体《忆秦娥》上阕第二句“清光偏照双荷叶”“霜风洗出山头月”，比四十五字体《忆秦娥》的“脱罗裳、长恁黛眉蹙”减一字；上阕结尾两句“红心未偶，绿衣偷结”“迎得云归，还送云别”，与“入人怀，春困熟”相比，两三字句各增一字为两四字句；下阕第一句“背风迎雨流珠滑”“不知今是何时节”，比“展香茵、帐前明画烛”少一字；第二句“轻舟短棹先秋折”“凌歊望断音尘绝”，比“眼波长、斜浸鬓云绿”少一字；结尾两句“烟鬟未上，玉杯微缺”“帆来帆去，天际双阙”，与“苦残宵，更漏促”相比，两三字句各增一字为两四字句。《忆秦娥》词体在字数上定型之后，词作明显增多，北宋中后期的秦观、晁补之、贺铸等均有创作，南渡以降，《忆秦娥》更是大量涌现。

李之仪《忆秦娥》自注曰：“用太白韵”，可知，北宋中后期《忆秦娥》(箫声咽)已托名李白，且流传颇广。苏轼《双荷叶》(双溪月)，作于熙宁五年(1072)十二月，其时苏轼尚处于初学填词阶段，调名之所以取为《双荷叶》，是因词中有“清光偏照双荷叶。双荷叶”之句，用“双荷叶”取代“忆秦娥”，是苏轼有意为之，目的是为了藏拙，有意掩盖模仿广为流传的《忆秦娥》(箫声咽)而创作的痕迹。李之仪与苏轼的创作，都是学习《忆秦娥》(箫声咽)，从学习方式上看，李之仪是次韵，苏轼是效体。

托名李白的《忆秦娥》(箫声咽)、苏轼的《双荷叶》(双溪月)、李之仪的《忆秦娥·用太白韵》(清溪咽)之间有着密切联系，它们对北宋前中期《忆秦娥》的词体演进起到了关键性的作用。在其后的《忆秦娥》创作中，四十六字体“流行开来，冯延巳等诸体遂废”。

《秦楼月》之得名，大多认为源于《忆秦娥》(箫声咽)中“秦娥梦断秦楼月，秦楼月”之句，这或许是《忆秦娥》与《秦楼月》之间千丝万缕联系、错综复杂关系的逻辑起点与纽带。这种得名方式，与苏轼《双荷叶》的取名相类似，因此，《秦楼月》的出现与苏轼《双荷叶》也有着割舍不断的联系，只是无从考证何者在先、何者在后了。现存最早的《秦楼月》是毛滂的《秦楼月·月下观花》(蔷薇折)：

蔷薇折。一怀秀影花和月。花和月。着人浓似，粉香酥色。 绿阴垂幕帘波叠。微风过竹凉吹发。凉吹发。无人分付，这些时节。

毛滂既有三十七字体《忆秦娥·冬夜宴东堂》(醉醉)、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》(夜夜)，又有四十六字体《秦楼月·月下观花》(蔷薇折)。由此可知，在毛滂的创作时代，古体《忆秦娥》、时体《秦楼月》两者并存。

综上，从字数多寡上看，唐五代至北宋前中期，《忆秦娥》词体有一个不断演进的过程，这种词体演进通过增字、减字(二字——三字，五字——八字——七字，三字——四字)、摊破句法(七字句——三字句，三字句)等方式实现，至北宋中后期最终固化定型为四十六字体，词体固化定型之后词作数量大增。相比之下，《秦楼月》不但晚出，且体式单一(仅有四十六字体)，词作数量远不如《忆秦娥》多。

二 押韵方式：押平声韵与不押平声韵

唐宋时期，《忆秦娥》与《秦楼月》的异同，不仅体现在字数多寡上，还体现押韵方式上，其中，最明显的区别是押不押平声韵。以现存词作来看，《忆秦娥》既押仄声韵(上声韵、去声韵、入声韵)，还押平声韵，且并非全都一韵到底，存在平仄韵换押的现象；而《秦楼月》仅押仄声韵，不押平声韵，且一韵到底，并无平仄韵换押的情况。下面，从单押入声韵、押非入声仄声韵(上声韵、去声韵)、单押平声韵以及平仄韵换押四个方面作具体分析。

1.单押入声韵

唐五代至北宋前中期，非四十六字体《忆秦娥》中，冯延巳《忆秦娥》(风淅淅)、张先《忆秦娥》(参差竹)、欧阳修《忆秦娥》(十五六)都押入声韵，从其押韵情况可以看出押入声韵的《忆秦娥》的演进趋势。冯延巳词、张先词，均是上、下阕各四句，句句押韵，无叠韵。可见，从冯延巳词到张先词，字数虽然增多了，但是韵位疏密并没有发生变化。欧阳修词，上、下阕各五句，上阕一、二、五句押韵，下阕一、二、三、五句押韵，并非句句押韵，且无叠韵。与冯延巳、张先二词相比，韵位明显变疏了。

北宋中后期，押入声韵的四十六字体《忆秦娥》，上、下阕各五句，第一、二、三(叠韵)、五句押韵，韵位由疏返密，如苏轼《双荷叶》(双溪月)、李之仪《忆秦娥·用太白韵》(清溪咽)。其押韵方式与欧阳修《忆秦娥》(十五六)下阕相近，所不同者，四十六字体《忆秦娥》中出现了叠韵，即上、下阕的第三句叠押第二句韵，这种叠韵的形式最终固化定型为四十六字体《忆秦娥》的体式特征之一。由此可见，押入声韵的《忆秦娥》在押韵方式上的演进趋势有两个特点：一是韵位的由密变疏又由疏返密，二是叠韵的出现。《全宋词》中，押入声韵的四十六字体《忆秦娥》共有69首。

《全宋词》中，《秦楼月》仅有四十六字体，均是上、下阕各五句，第一、二、三(叠韵)、五句押韵。其中，押入声韵的《秦楼月》共有31首，是《忆秦娥》的二分之一还不到。

2.押非入声仄声韵

《全宋词》中，押非入声仄声韵的四十六字体《忆秦娥》有9首，分别是晁补之《忆秦娥·和留守赵无愧送别》(牵人意)、万俟咏《忆秦娥》(天如洗)和《忆秦娥·别情》(千里草)、陈与义《忆秦娥·五日移舟明山下作》(鱼龙舞)、王炎《忆秦娥·甲戌赏春》(胭脂点)、赵彦端《忆秦娥》(云叶舞)、杨万里《忆秦娥·初春》(新春早)、程垓《忆秦娥》(愁无语)、刘克庄《忆秦娥》(梅花谢了)，都是上、下阕各五句，第一、二、三、五句押四非入声仄声韵。其中，晁补之词比较特殊：

牵人意。高堂照碧临烟水。清秋至。东山时伴，谢公携妓。 黄菊虽残堪泛蚁。乍寒犹有重阳味。应相记。坐中少个，孟嘉狂醉。

词中，“意”“至”“味”“记”“醉”，去声；“水”“妓”“蚁”，上声。其押韵方式的特殊之处在于：一是上去声韵通押，而非上声韵或去声韵单押；二是没有叠韵。晁补之词的重要性在于，这是现存的唯一的一首没有叠韵的四十六字体《忆秦娥》，代表了《忆秦娥》词体演进中的一种体式。其余8首《忆秦娥》均是上声韵单押，且都有叠韵。由此可以看出《忆秦娥》词体演进历程中的两个趋势：一是由上去声韵通押到上声韵单押；一是从无叠韵到有叠韵。

《全宋词》中，押非入声仄声韵的《秦楼月》有7首，分别是王之道《秦楼月·和张文伯雪》(云不倦)和黎延瑞《秦楼月》(花孤冷)、《秦楼月》(春来了)、《秦楼月》(罗浮暮)、《秦楼月》(齐山顶)、《秦楼月》(醒人)、《秦楼月》(叶叶里)，均是上、下阕各五句，第一、二、三(叠韵)、五句押四非入声仄声韵。其中，《秦楼月》(春来了)、《秦楼月》(醒人)、《秦楼月》(叶叶里)3首上声韵单押，其他4首上去声通押。《秦楼月·和张文伯雪》(云不倦)，下阕第二、三句“临风捉笔纶巾岸，纶巾岸”押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》(花孤冷)，上阕末句“无香堪恨”、下阕首句“香无却有仙风韵”押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》(罗浮暮)，上阕首句“罗浮暮”、下阕前三句“行云飞入瑶台路，梦回飘渺香风度，香风度”押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》(齐山顶)，下阕首句“枝南枝北迢迢恨”押去声韵，其余韵位押上声韵。

3.单押平声韵

《全宋词》中，押平声韵的四十六字体《忆秦娥》有17首，分别是秦观《忆秦娥》(曲江花)、《忆秦娥》(楚台风)2首，贺铸《忆秦娥》(晓朦胧)、《忆秦娥》(着春衫)2首，朱雍《忆秦娥》(风萧萧)、陆游《忆秦娥》(玉花骢)、程垓《忆秦娥》(青门深)、高观国《忆秦娥》(栖乌惊)、张辑《碧云深·寓〈忆秦娥〉》(风凄凄)、翁元龙《忆秦娥》(三月时)、颜奎《忆秦娥》(水云幽)、汪元量《忆秦娥》(笑盈盈)、《忆秦娥》(雪霏霏)、《忆秦娥》(天沉沉)、《忆秦娥》(水悠悠)、《忆秦娥》(马萧萧)5首，郑文妻《忆秦娥》(花深深)，上、下阕各五句，第一、二、三(叠韵)、五句押四平韵。

《全宋词》中，没有押平声韵的《秦楼月》，这一特殊现象值得关注，是《忆秦娥》与《秦楼月》体式特征的鲜明差异。

4.平仄韵换押

《全宋词》中，平仄韵换押的《忆秦娥》，仅有毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》(醉醉)、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》(夜夜)二首(词见前引)，其押韵方式为非入声仄声韵换押平声韵。前一首，上阕前两句押去声韵(韵脚字为“醉”“碎”)，后两句换押平声韵(韵脚字为“花”“家”)；下阕前两句押上声韵(韵脚字为“我”“卧”)，后两句换押平声韵(韵脚字为“清”“人”)。后一首，上阕前两句押去声韵(韵脚字为“夜”“也”)，后两句换押平声韵(韵脚字为“忙”“尝”)；下阕前两句押上声韵(韵脚字为“少”“扫”)，后两句换押平声韵(韵脚字为“人”“春”)。

毛滂词的这种押韵方式向前演进，《忆秦娥》的押韵方式理论上有四种可能性：平声韵单押、上声韵单押、去声韵单押和上去声韵通押。纵观宋人的《忆秦娥》创作，仅去声韵单押的情形未出现，其余三种押韵方式都出现了。

《全宋词》中，没有平仄韵换押的《秦楼月》，这一特殊现象同样值得关注，与前文的《秦楼月》不押平声韵之间应有密切联系，只是无从考证何者为因、何者为果。这两个特殊现象联系起来，更能说明平声韵在《秦楼月》中是缺失的。

综上，从押韵方式上看，《忆秦娥》的词体演进有两大系统。一是入声韵系统，以冯延巳《忆秦娥》(风淅淅)为最早，经历了上、下阕各四句押四韵——上阕五句押三韵、下阕五句押四韵——上、下阕各五句押四韵的演进过程，最终固化定型；二是非入声韵系统，以毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》(醉醉)、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》(夜夜)为最早，上、下阕各四句押四韵，平仄韵换押，向前演进，形成两个子系统：仄声韵(上去声韵)系统和平声韵系统，两者都是上、下阕各五句押四韵，一韵到底，最终固化定型。其中，仄声韵系统又分为上声韵单押、上去声通押两种类型。可见，《忆秦娥》的押韵方式具有完整性。《秦楼月》的押韵方式仅有入声韵单押、上声韵单押、上去声通押三种，不押平声韵，相比之下，具有残缺性，存在押韵的“盲区”。

三 句法句式：叠字、叠句、对偶与复沓

唐宋时期，《忆秦娥》与《秦楼月》除了在字数多寡、押韵方式层面存在联系与区别之外，在句法句式层面也存在异同，具体表现在叠字句法、重叠句式、对偶句式与复沓句式四个方面。

1.叠字句法

从叠字句法的角度看，《忆秦娥》的词体演进呈现出叠字减弱的趋势，具体表现在两个方面：一是数量的减少，二是分布的由集中到分散。

唐五代北宋前中期，尚未固化定型的《忆秦娥》中，毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》(醉醉)、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》(夜夜)二首和冯延巳《忆秦娥》(风淅淅)有叠字句，而张先《忆秦娥》(参差竹)、欧阳修《忆秦娥》(十五六)均无叠字句，有叠字句与无叠字句的势均力敌。固化定型之后的95首《忆秦娥》中，无叠字句的多达56首，占比将近60%，而有叠字句的仅有39首，占比40%左右。可见，在《忆秦娥》词体演进过程中，叠字句的减少是一个明显的趋势。

从叠字句的分布情况看，《忆秦娥》词体演进呈现出由集中到分散的趋势。尚未固化定型的《忆秦娥》，叠字句集中分布在上、下阕的首句和第三句，如毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》上阕首句“醉醉，醉击珊瑚碎”，第三句“花花，先借春光与酒家”，下阕末两句“清清，揽月吟风不用人”，《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》上阕前两句“夜夜，夜了花朝也”；再如冯延巳《忆秦娥》上阕首句“风淅淅，夜雨连云黑”，第三句“滴滴，窗外芭蕉灯下客”，下阕末两句“忆忆，一句枕前争忘得”。而固化定型之后的《忆秦娥》，叠字句不仅分布在上、下阕的首句和第三句，还分布在上、下阕的第二、四、五句。有叠字句的39首《忆秦娥》中，仅上、下阕首句或第三句有叠字句的有18首，仅上、下阕第二或四或五句有叠字句的有9首，上、下阕首句或第三句有叠字句且上、下阕的第二或四或五句也有叠字句有12首。

《全宋词》中的38首《秦楼月》中，没有叠字句的有24首，约占三分之二；有叠字句的为14首，约占三分之一，也是无叠字句者居多。其中，仅上、下阕首句、第三句有叠字句的有8首，仅上、下阕第二或四或五句有叠字句的有4首，上、下阕首句、第三句有叠字句且上、下阕第二或四或五句有叠字句的有2首，叠字句的分布也呈现分散的特点。

2.重叠句式

从重叠句式的角度看，《忆秦娥》的词体演进呈现出由无叠句到有叠句的发展趋势。

尚未固化定型的《忆秦娥》，均没有叠句。北宋中后期苏轼、李之仪等人是创作中，《忆秦娥》出现了上、下阕第三句叠第二句尾三字的重叠句式。这种重叠句式在其后词人的创作实践中得以强化，并最终固化定型成为《忆秦娥》鲜明的词体特征。四十六字体《忆秦娥》中，只有晁补之《忆秦娥》(牵人意)没有叠句，留下了《忆秦娥》词体演进的痕迹。其余的四十六字体《忆秦娥》，均有叠句句式。正式这种叠句句式，带来了其押韵方式上的叠韵。

《秦楼月》，都是上、下阕第三句叠第二句尾三字的叠句句式。

3.对偶句式

从对偶句式的角度看，《忆秦娥》的词体演进反映出句式齐整化、对称化的趋势。

尚未固化定型的《忆秦娥》，其句式有二字句、三字句、五字句、七字句和八字句，句式很不齐整，且二字句、三字句多间于五字句、七字句之间，使得五字句、七字句交错出现，分布上呈现出鲜明的不对称性。句式不齐整、不对称，因而不可能出现对偶句式。欧阳修《忆秦娥》(十五六)下阕首两句“展香茵、帐前明画烛，眼波长、斜浸鬓云绿”，两八字句虽构成对称分布，然而亦非对偶句式。固化定型的《忆秦娥》，句式有三字句、七字句、四字句，比较而言，句式齐整，且上、下阕末两句均为四字句，下阕首两句均为七字句，构成对称分布，因而可以形成偶有句式。

四十六字体《忆秦娥》中，有对偶句的有36首，占比约37.89%，也就是说，固化定型后的《忆秦娥》中，有将近五分之二的有对偶句。《忆秦娥》中的对偶句，分布在上阕末两句、下阕首两句和下阕末两句，合计共有46组。具体分布情形有六种：上阕末两句对偶的有20首，对偶句20组；下阕首两句对偶的有4首，对偶句4组；下阕末两句对偶的有3首，对偶句3组；上、下阕末两句均对偶的有5首，对偶句10组；上阕末两句、下阕首两句均对偶的有3首，对偶句6组；上下阕末两句、下阕首两句都对偶的有1首，对偶句3组。

有对偶句的《秦楼月》仅有8首，占比约21.05%，也就是说，有超过五分之一的《秦楼月》有对偶句。《秦楼月》中的对偶句，仅分布在上、下阕末两句，合计共有11组。具体分布情形有三种：上阕末两句对偶的有1首，对偶句1组；下阕末两句对偶的有3首，对偶句3组；上、下阕末两句均对偶的有3首，对偶句6组。相比较而言，《秦楼月》中的对偶句的分布相对集中，不如《忆秦娥》广泛。

从内容上看，《忆秦娥》《秦楼月》中的对偶句，有数字对、颜色对、方位对、景物对、人事对、感觉对等。

数字对，如秦观《忆秦娥》(楚台风)：“一阑修竹，几壑疏松”；杨无咎《忆秦娥》(情难足)：“扁舟一叶，别愁千斛”；赵彦端《忆秦娥》(云破碧)：“一行征雁，数声横笛”；朱熹《忆秦娥》(云垂幕)：“千林琼玖，一空莺鹤”；程垓《忆秦娥》(愁无语)：“新愁一寸，旧愁千缕”，《忆秦娥》(青门深)：“万重云水，一寸归心”；汪元量《忆秦娥》(笑盈盈)：“双开雉扇，六曲鸳屏”，《忆秦娥》(水悠悠)：“万般哀怨，一种离愁”；黎延瑞《秦楼月》(云根屋)：“商山四皓，首阳孤竹”；无名氏《忆秦娥》(暮云碧)：“两行征雁，数声羌笛”。

颜色对，如苏轼《双荷叶》(双溪月)：“红心未偶，绿衣偷结”；秦观《忆秦娥》(曲江花)：“酒楼青旆，歌板红牙”。

方位对，如秦观《忆秦娥》(曲江花)：“水边院落，山下人家”；刘克庄《忆秦娥》(梅谢了)：“浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少”；陆游《忆秦娥》(玉花骢)：“笙歌园里，锦绣丛中”；仇远《忆秦娥》(秋乍觉)：“南山猿鹤，北枝乌鹊”。

景物对，如秦观《忆秦娥》(庾楼月)：“凉风清露，瑶台银阙”，《忆秦娥》(楚台风)：“沧江浩渺，绮阁玲珑”；朱敦儒《忆秦娥》(霜风急)：“寒溪残月，冷村深雪”；向子諲《秦楼月》(芳菲歇)：“无边烟水，无穷山色”；蔡伸《忆秦娥》(花阴月)：“江梅标韵，海棠颜色”；袁去华《忆秦娥》(月照席)：“鹊桥初就，玉绳低侧”；向滈《忆秦娥》(秋萧索)：“日斜庭院，月明帘幕”；张孝祥《忆秦娥》(天一角)：“水寒烟淡，雾轻云薄”；朱熹《忆秦娥》(云垂幕)：“剡溪山水，碧湘楼阁”；赵长卿《忆秦娥》(寒萧索)：“江空天迥，夜寒枫落”；仇远《忆秦娥》(秋乍觉)：“黄昏庭院，水风帘幕”；无名氏《忆秦娥》(花蹊侧)：“江梅风韵，野棠颜色”。

人事对，如朱敦儒《忆秦娥》(吴船窄)：“惊尘心绪，转蓬踪迹”，《忆秦娥》(霜风急)：“洛阳醉里曾同摘，水西竹外常相忆”；张元干《忆秦娥》(桃花萼)：“长亭无寐，短书难托”；曾觌《忆秦娥》(风萧瑟)：“丛台歌舞无消息，金尊玉管空尘迹”；王炎《忆秦娥》(胭脂点)：“少年游乐，而今慵懒”；朱淑真《忆秦娥》(弯弯曲)：“闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐”；刘克庄《忆秦娥》(泥滑滑)：“荀郎衣上香初歇，萧郎心下书难说”；汪元量《忆秦娥》(水悠悠)：“欲携斗酒，怕上高楼”。

感觉对，如秦观《忆秦娥》(楚台风)：“飘飘彩笑摇长虹，泠泠仙籁鸣虚空”；范成大《秦楼月》(浮云集)：“鹁鸠鸣怒，绿杨风急”；陈三聘《秦楼月》(春膏集)：“柳塘风快，水流声急”；刘克庄《忆秦娥》(游人绝)：“枝头杜宇啼成血，陌头杨柳吹成雪”；王炎《忆秦娥》(胭脂点)：“牡丹红透，荼蘼香远”。

显而易见，《忆秦娥》中的对偶句，内容上远比《秦楼月》丰富多彩。

4.复沓句式

从复沓句式的角度看，《忆秦娥》的词体演进同样反映出句式齐整化、对称化的趋势。

尚未固化定型的《忆秦娥》，由于句式的不齐整、不对称，同样不可能出现复沓句式。固化定型之后的《忆秦娥》中，出现了复沓句式。有复沓句式的《忆秦娥》有11首，占比约11.58%，也就是说，有超过十分之一的《忆秦娥》有复沓句式。《忆秦娥》的复沓句，集中分布在上、下阕末两句，合计共有12组，具体情形三种：上阕末两句复沓的有3首，复沓句3组；下阕末两句复沓的有7首，复沓句7组；上、下阙末两句均复沓的有1首，复沓句2组。

上阕末两句构成复沓句式的，有刘辰翁《忆秦娥》(收灯节)：“今宵清绝，今宵愁绝”，《忆秦娥》(梅花节)：“上林雁断，上林书绝”；无名氏《忆秦娥》(娇滴滴)：“为君含笑，为君愁蹙”。

下阕末两句构成复沓句式的，有万俟咏《忆秦娥》(天如洗)：“几重云岫，几重烟水”；李清照《忆秦娥》(临高阁)：“又还秋色，又还寂寞”；朱熹《忆秦娥》(梅花发)：“为谁凝伫，为谁攀折”；程垓《忆秦娥》(愁无语)：“一重云断，一重山阻”；刘辰翁《忆秦娥》(烧灯节)：“照人烛泪，照人梅发”，《忆秦娥》(惊雷节)：“不堪临镜，不堪垂发”；汪元量《忆秦娥》(风声恶)：“又添烦恼，又添萧索”。

上、下阙末两句均构成复沓句式的，有黄机《忆秦娥》(秋萧索)：“数声新雁，数声残角”，“几重庭院，几重帘幕”。

《秦楼月》中，没有复沓句式出现。

综上，从句法句式上看，《忆秦娥》的词体演进，总体趋势是叠字的弱化，叠句的出现并固化定型，句式的齐整化、对称化以及对偶、复沓的出现。对偶与复沓，使得齐整、对称的句式更加工整与雅致，这是词体雅化的体现。相比较而言，《忆秦娥》的对偶句、复沓句不仅数量多(对偶句46组，复沓句12组)，而且分布广泛(上、下阕末两句、下阕首两句)；《秦楼月》的对偶句、复沓句不仅数量少(对偶句11组，复沓句0组)，而且分布集中(仅上、下阕末两句)。

四 小结

唐宋时期，《忆秦娥》的词体演进，字数多寡上，经历了由少到多、由变到稳(上、下阕四句37字——四句38字——五句41字——五句45字——五句46字)的发展过程；押韵方式上，经历了韵位由密到疏又由疏返密(上、下阕各四句四韵——上阕五句三韵、下阕五句四韵——上、下阕各五句四韵)、押韵形式多样化(上、去声韵换押平声韵，入声韵单押——上、去声韵通押、平声韵单押、上声韵单押、入声韵单押)以及叠韵出现并固化定型的发展过程；句法句式上，呈现出叠字弱化，叠句出现并固化定型，句式齐整化、对称化以及对偶、复沓句式出现的总体趋势。《秦楼月》是词体固化定型之后的《忆秦娥》演进进程中的一支，两者之间存在同中见异、异中见同之处。一言以蔽之，《忆秦娥》与《秦楼月》是源与流、干与枝的关系。

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责任编辑 王晓芳

2016-05-14[作者简介]陈斌(1988— )，男，江苏苏州人，文学硕士。研究方向为唐宋词及其传播与接受。

I207.23 文献标识码：A

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