情境万花筒与穿透日常的耦合

刘洁岷组诗《手模、哑剧与万花筒》别有意味与机抒，诗歌呈现的生活情境与抒情主体形成独特的返观方式。《手模登记表》从幼时经验“趴在岸边”切入，以独自聊天来类比河水的流驶，异质性地加入回忆与感受的凝视。“树叶在筑巢，虫子在发芽”混同主体事物之间原生的差异，打破动植物属性让意趣增值。诗歌以“第二种”思维和视野来重整情境中的日常，巧用凋谢与绽放、停顿与连接、夜晚与黎明并置而成经验的杂糅和包容。“所有的水都在水里面”，用手模的稚嫩与历史的浩大形成对比，诗歌借由“悖谬”而勾连起共同记忆与普遍经验。《哑剧》运用突然的巨响来写“看不出悲喜”，以无声与发声构置成一组抵牾又应和的矛盾体，然而“他们和我一样是生活在生活片的片场”，一方面呈现现场和主体的融合，另一方面勾勒出日常生活诗意和复杂性情境，虽是“哑剧”却具足够的穿透分贝。

我们惯于以固有知识来观看、命名和对话，但我们尤需从遥远返视自身。《叫出名字》以“我”的目光嵌入知识与经验层面，初次不假思索叫出她的名字的“让我吃惊”与下文中“恍惚中又想起”“觉得异样但想不起”营构出情境冲突的层次，“她”缓缓游去；一次邂逅唤起的不仅是女人的名字、江水的倒流、沙子的陷落，还是抒情主体自身观看与灵视的方式。现实遇见又梦境重逢，“她背对着我游了回来”，诗歌以内在应和呈露文本的戏剧性张力以及节制叙述的自足。《万花筒》将深层的需要和不需要加以并置，反思的恰是我们不断惯性滑脱的日常和欲求；《前世影像》写碑石铭刻、古老的流水线，物象背后是知识经验与既有传统的快速消散，戏谑中呈现多重反讽；《和晏几道，灯映明月》中是现实历史叠加的斑驳，以舞女的纤腰舞动对应现代报纸副刊的歌词和轶闻，用陶器彩釉映衬博物馆门前的行列，“桃花扇底风”重新浮现在诗人的视界：拍照、摄影、耕作，显影历史的同时展开精心书写的日常经验。同样与古典“互望”，《和东坡，老烧坊》以旧风景和古意横生来映衬对当下肉身的穿透力，用风暴里的言辞、贬谪时的吟诵、天涯边的信札共同勾勒出书写的历史化与历史化的书写衍伸而出的别有深味的诗学命题——于水中的老酒尖叫出当代诗歌语言尖新的诗性。

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