杭州织锦发展沿革和品种特征分析

Analysis on the evolution and variety characteristics of Hangzhou brocade

摘要：

杭州织锦是杭州地区生产的丝绸品种，也是古代和近现代浙江地区生产的具较高技术含量的丝绸产品之一。文章以杭州织锦的起源及其发展沿革为线索，根据古籍、史志记载溯源杭州织锦，参照国家标准明晰杭州织锦的概念，对其品种范围进行界定，再对杭州织锦的主要品种特征进行历史梳理和分析，进而明确当代杭州织锦的主要特征。该研究成果能为杭州织锦的历史传承与当代创新提供理论依据和适用的方法论，也为其他传统丝绸品种的溯源和当代创新提供借鉴。

关键词：

杭州;织锦;丝绸;品种;设计;非遗

中图分类号：

TS141; K876.9

文献标志码：

B

文章编号： 1001-7003（2024）11-0139-11

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2024.11.016

收稿日期：

20240330;

修回日期：

20240920

基金项目：

国家社会科学基金艺术学项目（22BG121）;浙江文化研究工程项目（17WH20017-1Z）

作者简介：

周赳（1969），男，教授，博导，主要从事纺织丝绸产品设计的研究。

杭州织锦是杭州地区生产的织锦品种，2011年第三批国家级非物质文化遗产名录收录了蚕丝织造技艺（杭州织锦技艺）［1］，杭州都锦生实业有限公司作为杭州织锦生产企业的代表入选国家级非遗代表性项目保护单位名单。杭州织锦的相关研究主要有：朱新予［2］对浙江杭州地区的蚕桑丝绸文化发展、丝绸织造工艺进行了梳理;钱小萍等［3］研究了锦的特征;徐铮等［4］分析了杭州地区的种桑养蚕发展、缫丝织造技术和织锦发展路线;孙敏等［5］对杭州织锦特别是都锦生织锦的特色技法、制作工艺和传承保护进行了阐述;李超杰［6］对都锦生织锦的工艺、发展、传承现状进行了整理;朱静［7］介绍了都锦生织锦的历史背景、生产状况等。由此可见，杭州织锦的研究多包含在浙江丝绸、杭州丝绸或中国织锦的历史研究中，缺乏从品种研究的角度对杭州织锦进行传承与创新的专题研究。基于此，本文从品种的角度研究杭州织锦的发展沿革，对杭州织锦进行历史溯源和品种界定，并分析杭州织锦的当代概念和品种特征，此举有助于杭州织锦的历史传承与当代创新。

1" 杭州织锦的起源与发展

1.1" 中国织锦的发展沿革

杭州织锦的起源与发展是中国古代织锦发展史的重要组

成部分，在丝织物十四大类分类中锦也是织造技艺最为复杂的品种之一。中国织锦的发展从古代到近现代经历了漫长的历程，从新石器时代原始腰机手工制织的原始织锦到现代数字化技术设计生产的数码织锦，中国织锦的组织结构越来越复杂。图1为中国织锦从古代到近现代的发展历程及每个时期的代表性织锦品种沿革。

中国织锦的起源没有确切的实物证据，但可从古籍记载中追溯至唐尧的五帝时期［8］，而出土文物［9］证明在腰机上手工挑花的原始织锦在夏商时期已有一定的生产规模。周代以后随着织机的发明和使用，复杂结构的织锦已经成型，如1970年在辽宁省西周葬墓穴中出土的双色几何纹锦，采用暗夹平纹型重经提花结构。秦汉时期，《尚书·禹贡》中的贡品表已出现“锦衣”“锦帛”，长沙马王堆1号西汉墓的红青地矩纹绒圈锦［10］佐证了汉时束综提花织锦的发展完备及双经轴的发明应用［11］，推进了起绒织锦的产生。至东汉时期，简单绞经提花技术出现［12-13］，为特殊结构织锦的产生发展打下了基础。东汉新疆尼雅古墓葬区出土数种织锦［14］，其中便有五重经复杂结构的平纹织锦。魏晋南北朝时期，中国古代三大名锦中蜀锦已经闻名遐迩，蜀锦传到中原后织锦显花技术也由经显花逐步过渡到织花更为方便的纬显花，平纹经锦演变为平纹或斜纹纬锦，新疆阿斯塔那北朝墓的斜纹经锦和兽纹纬锦［15］足以说明自魏晋南北朝起织锦纬显花技术逐渐取得突破。隋代的新疆阿斯塔那331号墓出土的几何瑞花纹锦［15］经分析为暗夹斜纹型重纬提花织物。敦煌藏经洞中出土的唐代织锦的表面组织为五枚三飞纬面缎纹组织［16］，随着缎纹成为织锦的主要组织，纬锦也开始替代经锦，成为织锦的主要品种。新疆阿斯塔那唐代墓穴出土的花纹双面锦以平纹为主，通过表里换层达到双面双层的效果。五代十国时期，以杭州地区为代表的江南已出现织锦产品，贡品中有盘龙凤锦等锦类织物。宋代宋锦出现，宋锦分重锦、细锦、匣锦和小锦四类，其中重锦是非暗夹斜纹型重纬组织和斜纹型表里自身接结双层组织综合使用［17］的丝织物，采用纬向分区换梭的换道工艺来增加织锦色彩，受辽金民俗的影响，织锦的织金工艺开始出现，织花织彩技艺愈加成熟。元代时期在民族大融合的背景下，中国织锦逐步走向多样化、复杂化，源于宋末兴于元代的南京云锦分为库缎、库锦和妆花三大类，库锦是采用复杂组织为主要结构的织锦产品，而云锦中最为著名的妆花品种是通经断纬与挖花妆彩工艺的结合;受元代统治者饰金习俗的影响，加入织金织银工艺的云锦兴盛，纳石矢就是元代织金锦的代表。受中原地区连年战乱的影响，明代起中国丝绸的生产中心已经转移到江南地区，江南织锦随之兴起，仿制宋锦的特结锦采用复杂缎纹组织使织锦的花纹色彩更加丰富，色彩变化自然且绚丽;云锦妆花的挖花工艺更加精进，多梭通纬更利于多色彩表达，如明代万历墓（定陵）中出土的云锦中便有表现四团龙妆花缎挖花的工艺。至清代，织金、织彩和通经断纬技艺综合发展与运用大大推进了织锦工艺发展，织锦品种不断拓展，传统经锦品种的蜀锦沉寂后经纬同时显花的新蜀锦如方方锦、雨丝锦、月华锦开始兴起，地方特色的漳缎起绒织锦工艺、源于宋代的缂丝织锦工艺也发展兴盛［18-19］。进入民国时期，三大古代名锦的创新各具特色，织锦品种多样化发展。江南地区全国丝绸之府的地位更加巩固，杭州地区的丝织厂生产出织锦缎、古香缎和像景织物等具有杭州特色的丝织锦缎产品，杭州织锦新品种不断兴起并发展迅猛。

从中国织锦的发展历程看，总体上呈现组织结构从简单向复杂、显花方式从经纬单一显花向经纬双向显花演变的过程。古代中国织锦经历了经锦为主时期、经锦纬锦过渡时期和纬锦为主时期;近代中国织锦在古代织锦的基础上品种向多样化发展，进一步发展了纬起花的新蜀锦、新宋锦、新云锦，特别是以杭州地区都锦生为代表的江南织锦迅速崛起，成为中国织锦多样化的典型;1949年中华人民共和国成立以后，随着丝织物品种分类工作的逐步推进，中国织锦进入品种规范化时期，之后随着计算机辅助设计和生产技术的发展和应用，中国织锦开启了数字化创新时期。而杭州织锦作为源于古代、兴于近现代的中国新织锦品种，已经成为现代织锦数字化创新的代表性品种之一。杭州织锦的规范化研究和数字化创新将成为中国织锦品种传承与创新的重要组成部分。

1.2" 杭州织锦的起源与发展沿革

杭州织锦的起源探索关键在于厘清“杭州”地名和“织锦”品种在杭州地区出现的时间节点。浙江丝绸产业的发展存在考古学上的历史断代，早在新石器时代的河姆渡文化、良渚文化、钱山漾文化等遗址的考古发现表明了浙江丝绸产业源远流长［20-24］。但从夏商到南北朝期间，领先的浙江丝绸产业被中原所替代。各种文献中也未见江南地区织锦的明确记载，杭州之名也未曾出现。“杭州”之名始于隋朝，《元丰九域志》［25］记载杭州为大都督府，补充本《新定九域志》记载：“杭州，古州城，隋杨素创。”由此可见，“杭州”之名从古至今经历了系列变迁，如表1所示。

厘清了“杭州”地名出现的时间节点后，可以从隋代开始进一步研究杭州织锦的起源与发展脉络。根据《隋遗录》卷2记载“时越溪进耀光绫，绫纹突起，时有光彩”，可见隋朝时浙江越州丝织水平大幅提高。《隋书志》卷26记载浙江新安、永嘉等地“一年蚕四五熟”，《资治通鉴》卷181记载隋炀帝时期“见以缯帛缠树”，可见蚕织生产的成熟及丝绸消耗量之大。《元和郡县志》记载杭州贡赋布类为纹绫、丝、布，而越州贡赋为交梭白绫及花单丝吴绫等纤丽之物;唐朝前期蒋防所著《霍小玉传》中“遂取秀囊，出越姬乌丝栏素缣三尺以授生”，对比可见唐初期杭州丝绸在浙江发展较慢。唐朝后期杭州丝绸逐渐发展，唐施肩吾诗作《春日钱塘杂兴》中“小小如今学养蚕”和白居易《杭州春望》中“红袖织绫夸柿蒂”，均提到了杭州的养蚕兴起和杭州代表柿蒂绫的出现。但依据《元和郡县志》唐朝的贡赋记载可见，唐朝杭州多为绫类织物，并无织锦称谓的丝绸产品出现。

根据吴越国时期的古书文献记载，织锦工匠“锦工”的明确表达出现在吴越国时期。五代十国时期，吴越国定都杭州，根据《吴越备史》［2］记载“丙寅，我师克润州（今镇江）……杭州其终建国乎”，证实吴越国攻克润州后在杭州建国。“城中有锦工二百余人，皆润人也”是史书上第一次记载杭州当地有锦工的相关描述，由《吴越备史》可推测杭州织锦是吴越国攻占润州后，润州锦工来到杭州发展起来的。杭州织锦的溯源应由吴越国开始，史书中的具体描述为“精缣”，是由内外层不同色彩的丝线交替提升而显花的织物。《枫窗小牍》［26］记载吴越国贡赋为“锦绮一千六万六千三百余匹”及《新五代史吴越世家》［27］记载“升衣锦营为衣锦城”“山林皆覆以锦”，均表明吴越国时期的杭州织锦发展迅速。通过对杭州丝绸和杭州织锦的溯源（表2），杭州织锦出现的时间节点可以明确为吴越国时期。

杭州织锦自吴越国开始出现以来，在随后的宋元明清各代和近现代中国经历了一段织锦品种逐步完善、快速发展和扬名海内外的历史，如表3所示。《宋史·太宗纪》记载至道元年（公元995年），杭州设立了主管蚕丝买卖的职务;其卷373记载“国家根本，仰给东南”均能看出北宋年间杭州丝绸买卖成熟，丝绸重点向东南转移。《宋史》卷25记载“辛卯，升杭州为临安府”，卷88记载“临安府，大都督府，本杭州，余杭郡”，南宋时杭州更名为临安，并在临安建都，广开市场，江浙丝绸产品广受好评。根据史书记载及上贡概况表能够发现，宋朝杭州地区的织锦已经非常流行，具有较完备的织锦生产和创新，已经出现红锦、绒背锦、云雁锦等。《元史·农桑》记载“专掌农桑水利”“申扰农之禁，力田者有赏”，可见对农桑的重视。《元史·食货志》可推断元朝大力发展商业，交通、钱币等均有较大进步。“自浙西至京西，不过旬日而已”“世祖中统元年……以丝为本”“重利诱商贾”等足见元代“农商并重”的发展举措，种桑养蚕技术得到了一定发展，嫁接工艺已经十分成熟。根据《缫车》记载元代杭嘉湖地区便已使用南缫车进行缫丝，丝线品质更高，产量更大。元朝后期整体环境稳定，杭州丝绸和织锦发展逐渐繁荣，但产品品类无较大变化和创新，不过元朝织金的盛行对杭州织锦的发展奠定了基础。

明朝杭嘉湖丝绸中心形成，《江南丝绸史研究》［28］关于明朝杭州贡品的描述是“岁织十五万匹”，可见杭州已能在丝绸贡品上独当一面。《杭州府志》记载杭州织染局“分为织罗二作”，《成化杭州府志》记载明代时杭州品种有缎、锦、绫、绸等，杭州织锦已初具盛名，杭州织锦技艺开始发展成型。考究当时的诗词，《桑叶叹》中“绿荫四合天不见”和《春蚕词》中“而今丝产只西吴”均表明明朝丝绸的发展前景一片向好。范祖述《杭俗遗风》中记载“迄今一乡之人，皆织绫锦为业”足见杭州织锦的鼎盛，但受政府统治原因，严格限制民间贸易，民间织锦发展受阻。《成化杭州府志》中“缎、罗、锦、剪绒、纻丝、绫、绸、绢、纱、縠”表明了明朝杭州地区的丝绸品种繁多，锦已经成为杭州代表织物之一。明朝杭州织锦品种中出现以缎类组织为地的提花结构，代表产品为织锦缎，属于一种纬三重结构的锦缎类产品，这种经面地上起三色及以上纬花的纹织物结构，成为杭州织锦传承创新的主要品种特征之一。

清朝顺治年间（公元1644—1661年），清政府设立“江南三织造”，地点为江宁、苏州和杭州。此时杭州尤其民间丝绸业得到了很好的发展。《西湖志》记载“民多种桑，称湖田桑”“仁和、钱塘、海宁、余杭贸丝尤多”，杭州颇有“春来遍地是桑麻”之感。清朝中期杭州生产的丝织物不仅工艺提高，花色品种也增多，杭锦、杭缎、纺绸（杭纺）、杭罗、线春等新兴丝织品成为杭州地区的特色品种。清朝后期杭州织锦发展进入闭塞期，经历长期战争和闭关锁国，杭州丝绸产业和丝绸外贸也被迫停止，甚至很多丝绸企业也因此而关闭。

经历宋元明清的发展，杭州织锦发展愈加多样，但在古代杭州织锦起源和发展过程中，杭州织锦没有一个清晰的品种范围的界定，只是代表结构复杂、效果瑰丽的丝绸产品。

至清朝末期，由于西方列强在鸦片战争后进入中国大肆掠夺蚕桑资源，浙江蚕丝业饱受蹂躏。至民国时期，随着中国民族资本投入丝绸产业，拉开了近代杭州丝绸业半机械化、机械化的进程，杭州涌现诸多丝绸公司，极大促进了杭州丝绸及织锦品种多样化。振新、纬成、天章、虎林、鸿章等厂相继成立［2］，巴黎缎、缎背绉、高花缎、花香缎、罗马锦、古香缎、织锦缎、黑白像景织锦、五彩像景织锦等结构复杂的锦缎类丝织物的出现，杭州织锦进入品种多样化的黄金时期。1921年，都锦生丝织厂试织出中国第一幅丝织风景工艺品《九溪十八涧》获得市场认同，随即以像景工艺品为代表产品的都锦生织锦和以都锦生织锦为代表的杭州织锦快速发展、闻名全国。虽然抗日战争和解放战争相继爆发，丝绸企业接连倒闭，杭州丝绸产业一片萧条，但杭州织锦已经成为继中国古代三大名锦之后在近代新崛起的地方织锦品类。

1949年中华人民共和国成立后，各行各业逐渐复苏和发展，杭州都锦生丝织厂、杭州织锦厂、杭州丝织工艺厂［29］等杭州地区的丝绸织锦企业迎来恢复发展的契机，杭州胜利丝织试样厂、杭州红雷丝织厂、杭州富强丝织厂等新丝绸企业的成立助力杭州织锦的兴盛。1997年，杭州织锦专题博物馆都锦生织锦博物馆开馆，杭州织锦进入传承创新的新阶段，成为中国现代织锦品种创新的先行者之一，2002年浙江理工大学李加林教授的数码织锦技术“高密度全显像数码仿真彩色丝织技术”荣获国家技术发明二等奖［30］，杭州织锦在新时代结合数字化技术的应用不断绽放新的光彩。

2" 杭州织锦的品种界定

杭州织锦源于古代、兴于近现代，具有完整的发展线，发展沿革的梳理为杭州织锦的概念界定奠定了良好基础。根据现代丝织物分类、命名、编号的原则，杭州织锦归属于锦类，但是在如今的实际应用中，杭锦的概念存在品种边界不清的问题，因此杭州织锦的概念与品种内涵需要进行必要的分析和界定。

2.1" 杭州织锦的概念界定

2.1.1" 存在的问题

从学术文献、特别是国家标准的变化中分析锦的概念变迁，是明确杭州织锦概念的重要前提。1982年《丝织物分类、命名、编号》的国家标准中［31］对锦类的概念解释是外观瑰丽多彩、花纹精致高雅的色织多梭纹提花丝织物;2009年修订的《丝绸（机织物）的分类、命名及编号》国家标准［32］中更改为锦是采用斜纹、缎纹等组织，经纬不加捻或低捻，绸面呈瑰丽多彩、花纹精致的色织提花织物。1984年《中国大百科——纺织》［33］对于锦的学术概念为中国传统高级多彩提花丝织物，针对于锦的基本组织、织物细节等均未给出明确表述，负责编写锦类织物概念的区秋明［34］在1979年提出锦是一种织有纹彩的丝织品种的总称;夏正兴［35］在1982年提出织锦是用彩色经纬丝，以提花组织织成花型较复杂较厚实的织物，多用斜纹作花纹或地纹组织，是丝织物中比较华丽高贵的产品。综上可见，锦的概念没有一个统一的标准，锦类织物在组织结构、经纬配比、织物效果等方面都没有给出过具体界定。

根据1982年、2009年《丝绸（机织物）的分类、命名及编号》国家标准中锦类产品命名和编号的原则，对照1990年和1995年《出口绸缎统一规格》中丝织物的品种编号，可发现部分产品的品种编号与国家标准中丝织物的命名和编号原则不一致。例如品种编号为64861（杭州地区产品编号H6873）的140/148（门幅）素软缎，品种编号中第2、3位是48，应归为锦类，但依据品名素软缎定义为非提花的缎类，不归属锦类;又如64858：90/171川眉缎（H9293）、64859：78/66涤花缎（H9242）等以缎字结尾命名的丝织物按品种编号均应归属锦类，实际是归在缎类;而64960：73/138芳园绸（H6862）依照品种编号应归为锦类，实际是归在绸类，与国家标准的命名和编号原则不一致。因此可见，杭州地区生产的锦类织物的命名与其他品种存在概念上的交叉，需要重新进行界定，以便在当代的产品创新中进行规范。

2.1.2" 杭州织锦的当代概念和分类

针对丝织物锦类品种与杭州织锦在品种界定上存在的现实问题，本文依据中国织锦、杭州织锦的历史渊源和发展现状，综合相关文献对丝织物分类、命名、编号的原则进行规范，并对丝织物中的锦类品种的概念进行界定。广义上锦类品种的丝织物是在历史沿革中形成的，泛指色织有纹彩的丝织物［8］，主要是指提花丝织物，也包含鲁锦、黎锦等简单组织的历史织锦产品;而狭义上锦类品种的丝织物是国家标准发布后规范的品种称谓，限指以复杂组织为主的色织提花丝织物。进一步对杭州织锦的当代概念进行界定，杭州织锦是杭州地区生产的以复杂组织为主的色织提花丝织物，织物表面呈现丰富织纹色彩效果，其主要特征为经纬组合大于等于3组，即当经或纬为1组时，对应的另一个方向至少有2组。用于杭州织锦的复杂组织属于普通组织结构类的组织，即用3组或以上经纬丝线交织而成的重组织、双层组织和多层组织。因锦在十四大类丝绸品种分类［8］中具有兼容性，锦与十四大类中的绫、缎、绸等品种不可避免地会有重叠，如满足条件的传统锦缎织物可以称为缎类品种、也可称为锦类品种。

界定了丝织物中锦类品种和杭州织锦的概念，可以进一步追溯古代、立足当代对杭州织锦进行分类。从中国织锦的发展历史看，织锦的分类和命名采用不同的标准进行界定，也存在不同的分类方式。属于中国古代三大名锦的有蜀锦、宋锦和云锦;按民族命名的有壮锦、傣锦、黎锦等;按地区命名的有蜀锦、鲁锦、杭锦等;以时代命名的有汉锦、唐锦、宋锦等;按照织锦效果命名的云锦、织金锦、浣花锦、雨丝锦等。织锦按显花方式有经显花、纬显花、经纬显花3种类型;按照组织结构可分为普通类的单层结构、重结构、双层结构及多层结构织锦，特种类的起绒结构和绞经结构［17］的织锦。根据杭州织锦的当代概念，可以通过经纬原料组合、织物组织结构、经纬配比显色、织物表面效果四要素对杭州织锦进行品种分类（图2）。根据杭州织锦的原料组合可以分为纯织和交织品种，纯织品种可以进一步分为纯真丝和纯仿真丝品种，线型包括常规、花式丝型和线型;根据组织结构可以分为重结构、层结构品种;根据经纬配比和显花方式可以分为单向显花和双向显花品种;根据织物效果可以分为仿真效果和创新效果品种，仿真和创新效果可以进一步分为黑白无彩、彩色单彩和多彩效果的品种。

2.2" 杭州织锦主流品种的分类特征

杭州织锦的品种特征分析是杭州织锦历史传承与当代创新的需要。从历史渊源上看，杭州织锦始称于吴越国，织锦最早的工匠来自润州（今江苏镇江），与唐代江南织锦同脉，落地吴越国的杭州后又因地制宜、独立发展而来;从当代概念上看，杭州织锦是杭州地区生产的以复杂组织为主的色织提花丝织物;从品种特征上看，杭州织锦与同属古代江南织锦范畴的宋锦和云锦有着密切的关系，受传统大花楼束综提花机的工艺限制，宋锦和云锦的经向工艺均采用非1︰1等比排列的甲乙经配比，甲经用于显花、乙经用于纬花间丝，因此古代的杭州织锦与江南织锦的工艺特征一致，而随着近现代杭州地区丝织提花技术的进步，杭州织锦的品种在创新中发展，在传承江南织锦绸面风格的基础上，杭州织锦通过数字化创新，简化生产工艺、提升设计技巧来丰富了杭州织锦的绸面效果。因此，综合考虑古代和近现代杭州织锦的产品特征，当代杭州织锦的品种特征可以这样界定：一是以锦缎类的色织提花产品为主，与其他复杂结构的丝绸品类特征有重叠;二是以普通组织结构类的纬显花为主，属于特种组织结构类的起绒和绞经结构织锦为辅;三是以纯织和交织的纬重结构为主体，以双经双纬、双经三纬结构为变化，以影光结构的黑白和彩色像景织锦为特色;四是其他见诸于江南织锦的属于通经通纬加回纬的织成结构织锦、属于通经断纬结构的缂丝结构织锦非杭州织锦中的主流品种特征。因此，根据杭州织锦的品种特征，纬重结构织锦、双经结构织锦和影光组织结构的像景织锦是杭州织锦中的三大类主要品种（图3）。

2.2.1" 纬重结构杭州织锦的品种特征

魏晋南北朝是中国古代提花技术从经显花向纬显花过渡的时期，到唐代纬显花织锦技术已经相对成熟，而纬重结构是纬显花织锦生产便利、织纹色彩丰富的关键因素。纬重结构的杭州织锦以纬二重、纬三重结构为主。

1） 纬二重结构产品。纬二重结构杭州织锦有纯织或交织的品种，如17/230高峰锦（H1047）是杭州地区生产的全真丝织锦产品，经向采用［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）的熟双经线型，甲纬采用{［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm}×3（熟色）的线型，乙纬采用{［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×3］6.8Z捻/cm+［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×3］6.8Z捻/cm}2S捻/cm（熟色）的复合并丝线型，地组织为经线与甲纬的5枚变化组织，乙纬显花。73/113轧花锦61217是杭州地区生产的交织织锦产品，经线采用［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）的线型，甲纬采用{［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝S捻/cm×2］6.8Z捻/cm}×2（熟色）的线型，乙纬采用277.8 dtex×1（1/250 D）有光黏胶丝4S捻/cm（色）的线型，经线与甲纬交织成重平地组织，乙纬显花。73/79亮光锦（H9402）是杭州地区生产的采用金属丝的交织织锦产品，经线为［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色），二组纬线分别采用133.3 dtex×1有光黏胶丝（色）和1/95.6 dtex（1/86 D）铝皮（金色或银色），花、地组织为正反八枚缎，铝皮多用于织纹图案的包边。以上三种经纬组合和组织结构是纬二重结构杭州织锦的典型产品特征，并在传统具象写实和抽象写意题材的基础上发展出具有单彩晕色效果的人丝纯织的富丽织锦（H5507）、真丝人丝交织的香香锦61203和梅霞锦61222等产品，形成纬二重结构杭州织锦的主体特征。

2） 纬三重结构产品。纬三重结构杭州织锦具有更大的结构显色变化空间，纬三重结构显花的织锦缎、古香缎是杭州织锦在民国时期发展起来的最具特色的织锦名品。织锦缎为三组纬的色织纹织物，由一组经线和三组纬线构成，经向采用［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）的线型，真丝纯织品种纬向采用三组22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝×5（熟色）的线型，人丝交织品种纬向采用133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色）的线型。地部表层由甲纬和经纱交织成单经的8枚经面缎纹，背衬乙、丙纬16枚组合缎纹［36］。花部结构以甲、乙、丙三色纬起花，甲、乙纬为常梭纬花，丙纬为多色换道［37］。古香缎是在织锦缎组织结构基础上的变化产品，与织锦缎原料组合相同，不同的是古香缎的地部结构采用甲、乙纬组合8枚经面缎纹，背衬丙纬可根据设计需要采用16枚或24枚缎纹来调节织物紧度［38］，是一种典型的三组纬的纬二重结构，古香缎由于纬密比织锦缎稍少而更加轻薄［38］。另外，古香缎的花部与织锦缎一样可以根据设计需要采用纬线分区换道织入，背面可看到因分段换色形成的彩条。随着近现代纬三重结构织锦生产技术的成熟，织锦缎和古香缎产品中加入金银丝成为潮流，金银丝的点缀让织物表面织花与织金交融，呈现类似云锦妆花织金的效果，如75/147金银织锦缎（H6134-1）、75/154金银人丝织锦（H6821）等。在纬三重结构的织锦缎、古香缎的产品特征基础上，杭州织锦又发展出以8枚缎为地组织真丝与人造丝交织的73/169独花织锦（H9269）、真丝与人造丝和金银丝交织的73/93馥香锦（H9271）和75/131金银织锦64856（H9281）、真丝与人造丝和金银丝加涤丝交织的90/133万花锦（H9289），以及全人造丝加金银丝的73/129华丽锦64320等具有纬三重结构变化特征的系列创新产品。

2.2.2" 双经结构杭州织锦的品种特征

中国古代提花技术在唐代完成了从经显花向纬显花的过渡，古代织锦也在唐代出现了双经结构的品种［17］，双经结构的杭州织锦传承于唐末的江南织锦，并发展出杭州地方特色的变化品种。主要有三种结构类型：一是传承传统经锦的经二重单纬结构;二是在暗夹平纹型经重或纬重提花织物的基础上发展出来的正反面都是平纹及平纹变化组织的双层结构织锦［39］，该类织锦品种结构简单，主要采用表里换层方式进行接结，因此具有双面效应;三是宋以后，在暗夹斜纹型、缎纹型经重或纬重提花织物的基础上发展出来的表面是斜纹、缎纹组织及其变化组织的双经结构织锦，该类织锦主要采用非1︰1等比经向排列的表里自身接结方式，因此正反面差异很大，正面花纹色彩丰富，反面则仅用于背衬，一般采用双经轴进行生产。双经结构的提花结构复杂、技术含量较高，双经双纬的杭州织锦从古代的纯织产品发展到近现代以交织为主的产品，主要有双经单纬、双经双纬和双经三纬配置的产品。

1） 双经单纬和双经双纬结构产品。双经单纬结构的杭州织锦如73/112珠绣锦61225，经向采用同原料不同色彩的二组等比排列的［31.1/33.3 dtex×1（1/28/30 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）的线型，纬向采用133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色），地部为双面5枚缎，绸面呈现双面经缎的地部显甲纬纬花的效果。双经双纬结构的杭州织锦具有层结构的特征，可以采用表里换层和表里接结两种方式进行织物表里层的固结。73/117金蕾锦61206是表里换层为主的层结构织锦，经纬向各采用相同原料线型、不同色彩的二组丝线，经向为［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色），纬向为133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色），甲、乙经比例为4︰1，甲、乙纬比例为1︰1，在甲经甲纬的3/3经重平纹地上显现出和乙经乙纬平纹换层的效果，乙经与甲纬和乙纬交织成1/3斜纹的纬花;108/116特罗锦（H6691）是表里自身接结为主的的层结构织锦，经纬向各采用不同原料线型、不同色彩的二组丝线，经向分别是甲经为［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）的线型、乙经为44.4 dtex×1（1/40 D）尼龙色丝，甲经︰乙经=3︰1，纬向分别是甲纬为277.8 dtex×1（1/250 D）有光黏胶色丝、乙纬线型为44.4 dtex×1（1/40 D）尼龙色丝，甲、乙纬比例为1︰1，甲经乙纬交织成凸条组织罗纹效果的地部，乙经甲纬交织成缎纹纬花。而74/150彩锦缎（H9324）则是表里自身接结为主的织金层结构织锦，经纬向各采用不同原料线型、不同色彩的二组丝线，经向分别是甲经为［44.4 dtex×1（1/40 D）尼龙6Z捻/cm×2］5S捻/cm（色）、乙经为133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色），甲经︰乙经=2︰1，纬向分别是：甲纬为133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色）、乙纬采用95.6 dtex×1（1/86 D）铝皮（金色或银色），甲、乙纬比例为1︰1，甲经与甲纬交织成8枚经面缎纹地，乙经与甲纬交织成经花，甲乙纬同时在表面显纬花，其中乙经和甲纬可以采用扦经和换道工艺来增加经纬的组数，从而丰富绸面色彩效果。

2） 双经三纬及以上结构产品。双经三纬及以上结构的杭州织锦属于技术含量最高的产品，与同为双经结构的宋锦中的大锦（又称重锦）和云锦中的妆花（织成）产品一样，属于品类中的高端产品，织物表面呈现丰富的织纹和色彩效果。包括两类，一是在杭州地区生产的古代经典织锦改良的产品，如73/102汉锦64470（H6718）、80/122宋锦64854（H9239）。杭州织锦中的改良汉锦和宋锦都是双经三纬结构的交织织锦，经向分别是甲经为［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色）、乙经为22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝生丝，甲经︰乙经=3︰1，改良宋锦的甲乙丙三纬都是133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色），1︰1︰1排列，而汉锦将其中的一纬替换成188.9 dtex×1（1/172 D）铝皮（金色或银色）。改良汉锦和宋锦的地部均以甲经与甲纬交织成三枚经面斜纹，三纬则在表面依次起纬花，乙经用于切间丝。杭州地区生产改良的汉锦和宋锦的区别在于汉锦绸面具有织金效果。二是在杭州地区发展起来的特色织锦产品，如73/106华锦13382（H1307）和74/134妆锦64471（H6767）。杭州织锦中的华锦是双经三纬结构的真丝织锦，经向采用两组同原料、不同线型色彩的丝线组合，甲经为［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝8S捻/cm×2］6.8Z捻/cm（熟色），乙经为22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝（生色），甲、乙经比例为6︰1，以三枚经面斜纹为地组织，地部缜密;纬向采用同原料同线型不同色的［22.2/24.4 dtex×1（1/20/22 D）桑蚕丝3S捻/cm］×6（生色），甲、乙、丙纬排列比为1︰1︰1，三纬在表面依次起纬花，乙经用于切间丝，甲经可以进行扦经变化，丙纬可以换成金属丝或通过换道工艺来丰富绸面色彩效果。另外，在华锦的基础上又开发出交织的75/148新华锦64330（H6248）产品，改甲、乙经比例为3︰1，纬向换成166.7 dtex×1（1/150 D）有光黏胶丝（色），增加面料丰厚度的同时降低成本。杭州地区生产的妆锦是双经四纬结构的交织织锦，妆锦结合了杭州地区生产的织成结构手工织锦73/175妆花缎64472（H6762）的产品特征和机械化生产的汉锦工

艺的基础上创新而来，通过在双经三纬结构的汉锦中增加一纬133.3 dtex×1（1/120 D）有光黏胶丝（色）的通梭设计、四组纬依次在表面显色，再结合经纬分段换色的方法，妆锦可以在经、纬方向上都可呈现仿云锦妆花逐花异色的挖花效果。

2.2.3" 杭州像景织锦的品种特征

像景织锦是杭州织锦中最为特色的产品。像景是人像和风景的总称［40］，像景织锦是指以人像和风景为题材的织锦，常见于欧洲古代织锦（tapestry）。杭州像景织锦在民国期间闻名于世，其具体的起源时间和是否受欧洲古代织锦的影响无法考证，但离不开两项国际博览会金奖：一是1915年由杭州袁震和绸庄送展的“西湖十景”黑白像景织锦，获得巴拿马太平洋国际博览会金奖;二是1926年由杭州都锦生丝织厂送展的“宫妃夜游图”黑白彩绘像景织锦，获美国费城世界博览金奖。杭州像景织锦与欧洲古代织锦具有不同的产品效果和工艺特征，欧洲古代织锦是一种多色经的织锦，而杭州像景织锦是典型的纬起花工艺，是一种采用独特的半丝影光阴影组织来设计的纯织或交织的纬锦，纹样更细腻、色彩更丰富。杭州像景织锦的品种可分为黑白像景织锦和彩色像景织锦两类，均为色织品种。另外，在黑白像景织锦的基础上可以通过彩绘来上色，也可以在彩色像景织锦的基础上通过增加填芯纬来设计彩色浮雕效果的像景织锦。

1） 黑白像景织锦。杭州织锦中的黑白像景为单经双纬结构，经纬向组合的颜色限定为黑白，采用一组白经与黑、白两组纬交织成影光效果的组织结构，通过黑白交织的灰色变化来展现绸面的黑白影光效果。黑白像景织锦的经线原料为白色桑蚕丝生丝，纯织品种的纬线原料为黑、白两色的桑蚕丝熟丝;交织品种则为白色无光黏胶色丝和黑色有光黏胶色丝。在组织结构上，白经根据把吊数与白纬交织成纬重平组织作为地部，白经和黑纬交织成半丝影光阴影组织来表现花部细腻的黑白影光效果。这种半丝影光阴影组织与常规单经单纬结构的阴影组织不同，其实质是一种纬二重结构的变化组织。以8枚缎纹为基本组织设计半丝阴影组织为例，常规的阴影组织只能形成7个灰度阶层，而通过黑白两组纬的半丝组合，即8枚缎纹与16枚缎纹的组合影光过渡，可以形成31个阴影组织，实现31级的灰度变化［6］。因此，采用半丝影光效果的缎纹阴影组织可以完美表达不同明暗层次的人像和风景的写实形态，织纹图案惟妙惟肖。但在计算机辅助设计技术应用之前，黑白像景织锦的意匠图需要手绘方式全部画出，是纹制工艺设计过程中最为繁复的一个环节，同时需要兼顾制织地部的纹针组织与花部间丝的棒刀组织之间的相互配合，来避免出现露地的技术问题。

2） 彩色像景织锦。杭州织锦中的彩色像景为双经多纬结构的交织产品，在黑白像景的基础上通过增加色纬组数来解决织锦的组合显色问题，再通过增加接结经来解决多组色纬的背衬接结问题，因其画面色彩丰富，纹样表现感强，是杭州织锦中最具艺术性与技术性的特色产品。在原料组合上，彩色像景织锦多以熟丝为经线，分成地经和接结经，排列比主要有4︰1、6︰1、8︰1等，地经和接结经为相同规格的白色桑蚕丝熟丝，由于地经和接结经织缩不同、经密过大需要采用双经轴、多把吊、棒刀装置或辅助综框进行上机织造;纬向采用奇数组的色丝为纬线，分成地纬和起花纬，主要有3组、5组、7组等，地纬只有1组，常采用白色消光人造丝，其余几组纬线根据设计要求采用彩色有光人造丝。在组织结构上，彩色像景织锦的双经多纬结构实质上是在单经多重纬的基础上增加一组接结经来实现，地部主要有平纹和8枚缎纹两种组织，当地部为平纹时，由纹针提升，绸面呈现多把吊的纬重平结构，当地部为8枚缎纹时，由棒刀提升;花部采用类似黑白像景的阴影组织来表现各色纬的彩色影光效果，并通过各色纬的组合间色来丰富色彩效果，如5组纬的五彩像景，可以通过间色实现20种组合色彩效果;各色纬除在表面显色外，不显色的都背衬在背面，由接结经进行接结;接结组织常用4枚变化斜纹及8枚缎纹，接结组织必须与地部的组织配合，确保接结点分布均匀，并不会产生露地、直条和斜纹等病疵。另外，彩色像景织锦的组织配置与色纬排列相互配合，根据纹样特点采用类似织锦缎的纬向换道（梭）、抛道（梭）工艺，能进一步丰富织物表面的色彩变化。因此，以5组纬的五彩像景的色彩表现为例，各色纬单独显色有5种，组合间色由20种，每色按31个色阶影光计，其理论显色数达25×31=775种，使人物和风景题材的织锦画面逼真生动。

随着数字化技术的发展，数码提花机、计算机辅助设计系统的广泛应用，织锦生产的提花机最大纹针数可以达到4万针，已经克服了传统杭州织锦特别是像景织锦生产纹针受限，必须用多把吊、棒刀装置来辅助生产的技术瓶颈，为杭州织锦的数字化创新奠定了坚实的基础。

3" 结" 论

本文对杭州织锦的发展沿革和品种特征进行了梳理和分析，明确了杭州织锦的历史起源和品种界定。主要结论如下：

1） 明晰了杭州织锦的传承脉络。根据中国古代织锦的发展沿革，中国古代织锦经历了经锦为主时期、经锦纬锦过渡时期和纬锦为主时期，总体呈现组织结构从简单向复杂、显花方式从经或纬单向显花向经纬双向显花演变的过程。根据目前最早的古籍《吴越备史》可以确定杭州织锦的称谓源于吴越国时期，最早的织锦工人为古代润州人，因此杭州织锦与同属古代江南织锦的宋锦和云锦一脉相承，但在近现代的发展历程中各显特色。

2） 界定了杭州织锦的当代概念。依据《丝织物分类、命名、编号》国家标准及相关文献，对锦的品种概念进行客观分析，进一步对杭州织锦的当代概念进行界定：杭州织锦是杭州地区生产的以复杂组织为主的色织提花丝织物，织物表面呈现丰富织纹色彩效果，其主要特征为经纬组合大于等于3组，即当经或纬为1组时，对应的另一个方向至少有2组，为杭州织锦的当代创新提供理论依据。

3） 分析了杭州织锦的分类特征。依据杭州织锦的当代概念，通过经纬原料组合、织物组织结构、经纬配比显色、织物表面效果四要素对杭州织锦进行品种分类，并分析了杭州织锦中的三大类主要品种的产品特征，即纬重结构织锦、双经结构织锦和像景织锦，其中纬重结构织锦产品具有重结构的特征，双经结构织锦产品具有层结构的特征，为杭州织锦的当代创新提供方法论支撑。

杭州织锦是中国织锦发展历史中不可或缺的重要组成部分，本文厘清了杭州织锦的发展脉络，界定了杭州织锦的当代概念和品种特征，为杭州织锦的历史传承和当代创新提供了必要的理论和有效的方法论。本文的研究方法和结论能为其他历史经典的丝绸品种的传承与创新提供借鉴。

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Analysis on the evolution and variety characteristics of Hangzhou brocade

ZHANG Chi， WANG Xiangrong

ZHOU Jiu， XU Qing， LI Qizheng

（a.College of Textile Science and Engineering （International Institute of Silk）; b.Zhejiang Provincial Research Center of Silkand Fashion Culture， Zhejiang Sci-Tech University， Hangzhou 310018， China）

Abstract：

Hangzhou brocade refers to silk produced in Hangzhou. As the most technologically advanced silk product in Hangzhou， Hangzhou brocade is known as the “flower of Eastern art”. In 2011， the silk weaving technique （Hangzhou Brocade Weaving Technique） was included in the third batch of national intangible cultural heritage list. Hangzhou Dujinsheng Industrial Co.， Ltd.， as a representative of Hangzhou brocade production enterprises， was selected as a representative project protection unit of national intangible cultural heritage. The inheritance and innovation of Hangzhou brocade have made major breakthroughs. The study of Hangzhou brocade is conducive to providing theoretical basis and applicable methodology for the historical inheritance and contemporary innovation of Hangzhou brocade， and reference for the traceability and contemporary innovation of other traditional silk varieties.

This article takes the origin and development of Hangzhou brocade as a clue， clarifies the concept of Hangzhou brocade according to national standards， defines its variety range， and analyzes the organizational structure， appearance effect， and raw materials of Hangzhou satin products. It summarizes the artistic and technical beauty characteristics of Hangzhou satin， and explores the variety characteristics and historical and cultural value of Hangzhou satin. Research has found that the title of Hangzhou brocade originated from the period of the Wu and Yue states， with the earliest brocade workers being ancient people from Runzhou. Therefore， Hangzhou brocade， together with Song brocade and Yun brocade， belongs to the ancient Jiangnan brocade， but each has its own characteristics in the development process of modern times. Hangzhou brocade is a color woven jacquard silk fabric produced in Hangzhou， mainly with complex weaves. The surface of the fabric presents a rich texture color effect， and its main feature is that the group combination of warp and weft is no less than 3， that is， when the warp group is 1， there are at least 2 weft groups， and vise versa. The complex organization used for weaving Hangzhou brocade is of ordinary organizational structure， and it is a heavy organization， a double-layer organization， or a multi-layer organization formed by interweaving three or more sets of warp and weft silk threads. The three main types of Hangzhou brocade are the weft heavy structure brocade， double warp structure brocade， and shadow light texture brocade. Among them， the weft heavy structure brocade products have the characteristics of heavy structure， while the double warp structure brocade products have the characteristics of layered structure.

This article clarifies the definition of Hangzhou brocade， constructs a product lineage， and conducts a detailed analysis of Hangzhou brocade varieties. The relevant research and conclusions provide reference and methodology for the cultural inheritance and product innovation of Hangzhou brocade products. The research methods and conclusions of this article can provide reference for the inheritance and innovation of other historical classic silk varieties.

Key words：

Hangzhou; brocade; silk; variety; design; intangible cultural heritage