基于多模态语料库的廉政话语分析

【导读】本文以视觉语法为依据，采用多模态话语分析和语料库分析交叉融合的混合式研究方法，使用MAXQDA质性分析软件自建多模态语料库，以新时代廉政漫画作品《漫讲廉政》为例，阐释多模态廉政话语的视觉语法特征。

廉政话语是政治话语的一种，它以国家作为言说主体，呈现国家视角，表达国家立场，进而建构社会现实。学界大多从廉政话语的文化基础、传播策略以及构建原则和路径等方面分析，很少从多模态话语分析层面对廉政话语进行研究。以往单纯的廉政漫画研究同样存在着理论不清晰、方法欠系统的问题。随着李战子首次将Kress&Van Leeuwen的视觉语法理论带到国内，多模态话语分析成为国内话语研究的一大热点。经过多年发展，多模态话语分析已呈现出实证研究的新转向，如韦琴红、李德志等对报纸多模态语篇的分析，严慧仙、潘艳艳、李炳楠、孙毅等对宣传片的分析。

如今，以漫画为代表的新型廉政话语正逐渐成为“讲好中国故事，传播好中国声音”的重要着力点。因此，本文基于视觉语法理论，以廉政漫画作品《漫讲廉政》为例，利用MAXQDA质性分析软件进行定量和定性研究，分析多模态廉政话语的视觉语法特征和图像模态的隐喻构建，助力建设中国特色的廉政话语体系。

一、研究概况

本文以中央红旗出版社2018年发布的多模态廉政作品《漫讲廉政》为语料来源。该作品是根据党中央、中央纪委关于全面从严治党、深入推进党风廉政建设和反腐败斗争工作的部署要求，创作而成的警示教育系列读本。

作为新时代的廉政文化作品，《漫讲廉政》得到了中央纪委的大力支持和帮助，对其进行学理分析和阐释，将有助于构建中国特色的廉政话语体系和中国叙事体系，对增强我国文化软实力具有重要意义。

本文将《漫讲廉政》上中下三册总计210幅漫画，构建成一个多模态语料库，使用MAXQDA质性分析软件分别对图像进行编码定量统计，确保数据的可靠性和客观性。

Kress&Van Leeuwen将系统功能语言学的元功能理论扩展到视觉图像上，建立了视觉语法，根据视觉语法理论，图像有三种意义，即再现（representational）意义、互动（interactive）意义、构图（compositional）意义，为多模态话语研究提供了认知基础。

二、视觉语法分析

（一）再现意义

再现意义指的是图像能够反映现实世界的客体及其关系，分为叙事再现和概念再现。叙事再现的实现依赖于行为过程、反应过程、言语过程和心理过程；概念再现依赖于分类过程、分析过程和象征过程。

叙事再现主要描写动作和事件，呈现图像中不断发展变化的过程，其显著特征是存在一个“矢量（vector）”去联系参与者和图像。在《漫讲廉政》中，有各种各样的“矢量”，例如动作、表情、言语和内心独白，这些矢量结合起来，就会表达出特定的意义。

图1显示了一个典型的动作过程，其中“矢量”是连接参与者和目标的动作。一名官员拿着金元宝，衣服中放了几袋数额不等的钱财。官员是参与者，钱财是参与者的目标。这个动作过程表现了一名腐败官员正在谋取钱财的过程。图像中的参与者和目标，能够很好地帮助观看者理解文本内容。

在大多数情况下，动作过程不是孤立的。图2中，我们可以同时看到动作过程和心理进程。一双手正在“输送”钱财给闭着眼睛的参与者，即受贿人。受贿人的面部表情和张开大嘴将钱财吞入肚中的动作，表现出毫不在乎的心理状态，构建了行贿与受贿的叙事过程。

人物的话语往往会传达出心理内容，所以言语和心理过程经常同时出现。图3中，参与者用手拦住“法律学习”的书本，说：“不看！”同时在对话气泡（dialogue bubble）中说道：“帮亲帮友，拿人钱财替人牟利，没什么大不了！”图像中的参与者没有复杂的动作过程，但可以看到其言语和心理独白。对话气泡和言语内容成为心理过程的载体，生动展现了参与者的思想内容，有助于观看者更好地理解案例内容。

复杂的图像会呈现多种不同的叙事再现过程。图4包含了行为过程、反应过程和言语过程三种类型。可以看到，一名官员（参与者）大声说：“想要项目先表示！重大决策听我的！”并用双手挡住身后的四名下属。在这幅图中，四名下属充当了“反应器（reactor）”，提供了参与者的情绪反应。二者通过视线联系起来，旨在帮助观看者了解图中上级和下级之间的关系。图像引导观看者通过文本找寻事件全貌，这种意象激发了观看者的好奇心，并帮助其理解文本的内容。

概念再现是相对静态的过程，表征了参与者的类别、结构和意义。与叙事再现相比，概念再现没有“矢量”，只依靠象征实现。《漫讲廉政》中的漫画经常通过较隐晦的方式进行象征。图5展示了一个拿着钱袋子的参与者，即将踩到深不见底的陷阱，这象征着贪婪会使人陷入罪恶的深渊。

（二）互动意义

互动意义指的是图像中的参与者（participant）与观看者（viewer）之间的互动关系。通常由三个元素来体现：接触（contact）、社会距离（social distance）和视角（perspective）。

接触指的是图像中的参与者和观看者的目光接触，被分为“需求类（demand）”和“提供类（offer）”两种。当图像的参与者和观看者对视，就代表观看者试图与参与者建立某种“需求”关系，这类图像被称为“需求”图像。反之，图像参与者和观看者没有视线交流，这代表参与者仅提供一些客观信息，这类图像就被称为“提供”图像。在图6中，受贿官员正在与行贿者进行交易。与此同时，二者的目光互相对视，没有望向观看者，这表示参与者和观看者之间不存在“需求”关系，作者仅借助图像来“提供”客观性的信息。

图7展现了一名官员脚踩高楼大厦，目光直视观看者，作者在参与者和观看者之间创造了一种“需求”关系。这种目光直视的画面会引起观看者的注意，让观看者感同身受，从而刺激观看者去阅读文本。通过阅读文本便可得知，某官员在任职期间为了获得政绩，采用强力手段管理拆迁工作，造成恶劣影响。

不同的社会关系可以通过参与者和观看者的社会距离来表达。社会距离则通过镜头的远近，暗示参与者和观看者之间的亲疏关系。具体而言，近距离的镜头表示较亲密的关系，中距离的镜头表示一般的社会关系，远距离的镜头表示较冷淡的关系。我们发现《漫讲廉政》中的图像多为中远距离镜头，少有近距离镜头，例如图8、图9。这说明作者有意将图像参与者和观看者拉开距离，让观看者感觉到自己是图像的旁观者。因为廉政漫画总是以负面案例为主，人们对坏的事物在心理上总是希望保持距离，这也是廉政漫画的特色。

图像中参与者的视角能够反映其主观态度，分为水平视角（horizontal）和垂直（vertical）视角。水平视角体现观看者对参与者的融入程度，其又分为正向视角和侧向视角，正向视角能够让观看者有更强的代入感，侧向视角更偏向用客观的角度观看图像，《漫讲廉政》中多为正向视角，会带给观看者更强的代入感，起到吸引观看者阅读案例文本的作用。

（三）构图意义

构图意义指的是图像元素在方位上的特定含义。主要依靠三种途径：信息值（information value）、突显（salience）、取景（framing）。

信息值的实现取决于图像中元素的位置。就结构而言，中心位置的图像比边缘位置更重要。以图10为例，左边位置展示了参与者携赃款逃跑的信息，右边的图像揭示他逃跑的原因。在廉政主题漫画中，腐败分子是主要对象，出现频率高，因此左边的参与者在漫画中属于已知信息，右边“虚假粮食轮换”是该图像想展示的新信息。

又如图11，图像顶部的参与者指着底部建筑说“拆”。通过阅读对应文本可知，图像描述了某官员为了政绩大拆大建，严重违反相关规定。

突显是指通过一定手段将作品中的元素突出，以引起观看者注意。Kress &Van Leeuwen认为，一个特定的显著性可以通过一些基本的视觉线索来判断，如大小、色调、颜色、视角、焦点、重叠等，这些视觉线索有时不是单独起作用的，而是协同起作用。在《漫讲廉政》中，创作者常会通过放大某种元素来实现突显。图12将乌纱帽放大到足以藏下巨额钱财，用来揭露腐败分子涉事金额巨大，并讽刺其侥幸心理。

取景指通过一定的取景手段对图像进行切割。《漫讲廉政》中，没有明显的用取景手段分隔图像的元素。元素之间通常通过各种载体建立联系，共同表达出图像意义。

三、结语

《漫讲廉政》中的意象充分实现了再现意义、互动意义和构图意义。在再现意义上，《漫讲廉政》中的叙事再现占主导地位，即描述动作和事件，有助于唤起联想，丰富观看者的想象力，促进对案例文本的理解；在互动意义上，《漫讲廉政》中“需求类”和“提供类”的接触方式带给观看者更强的代入感；在构图意义上，《漫讲廉政》中信息值的实现依赖于元素在图像中的不同位置，这些位置传达不同的信息，使图像成为一个连贯的意义整体。

作为多模态文本，《漫讲廉政》打破了传统的单模态文本的局限性，将文本和图像有机结合，充分表达了创作者的想法。在未来的研究中，可以进一步探讨该漫画中图像模态和语言模态之间的符号互动关系。

参考文献

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