读画记（组章）

春 蚕

——罗中立同名油画

身着青布衣裳的蚕妇，挽着衣袖，低头在蚕匾里铺下第一片桑叶。

白花花的蚕，蠕动着身子，围拢过来。

蚕妇的背后，是农耕文明的幽暗背景，延续着古老的脉息。

蚕妇的头上，是高光刺目的雪白发丝，惊心动魄。

“蚕成尽是心头血”。蚕妇的胸襟，一朵绣上的小红花似乎是蕴藉的诠释。

酱色多皱的肌肤，突起的骨节，看不清的脸，是娘怎样的模样？

古朴情境，乡土情结，诗意表达。春蚕，是有关娘的全部记忆？

“千丝为衣被，一茧自缠缚。”

蚕妇——娘，一年年深陷在生活的茧壳里，不能自拔。

——娘，您且歇歇，抬头看看我是谁。

父 亲

——罗中立同名油画

头裹白布的老农，手捧粗瓷碗，望向前方。

脸上的皱纹，是风沙打磨的印迹、雨水冲刷的沟壑、阳光灼烤的枯黑。

生命的浑浊，如碗里的水。情感的迟钝，如昏花的眼神。

身后的金黄，是汗滴转化的另一种形式，也是劳作的美德、苦难喂养的生活底色。

日子随额头上的青筋游走，农事在指甲盖里的泥垢上沉淀。

眉头上的汗，鼻梁侧的痣，深陷的眼窝，稀疏的胡须，微张的嘴露出仅剩一颗的门牙。

他的眼里，有迷茫，有期待。他的浅笑，有苦涩，有倔犟。他的双手，有忍耐，有知足。

黄土的质地，石碑的凝重，父辈的缩影，民族精神的族谱。

生命的爝火即将燃尽油脂。精神不倒，石碑就是无声的宣言。

面对画像，肉身受洗，灵魂下跪。请不要吝啬、掩饰你的泪水和敬意。

吉 日

——王沂东同名油画

待嫁的女儿，红衣，红裤，红袜，红鞋，坐在红底绣花布苫盖的墩子上，左手捏着一只银手镯，目光迷离，陷入憧憬的遐思。

身后站立的母亲，满脸慈爱，一手挽住女儿的秀发，一手握着红梳子，给即将出嫁的女儿梳头。

女儿红色的嫁衣，鲜艳，喜庆，吉祥；

母亲的青布衣裳，朴素，庄重，深沉。

母亲苍老的容颜，衬托女儿面孔的白皙、姣好。

稳重的黑色背景，凸显红色的艳丽、吉日的喜气。

笔法严谨，造型精细，色彩纯净，乡土气息，中国元素，唯美画面，演绎亲情的温馨。

吉日。母女俩分别前相处的短暂时光。

通过梳子，梳出恋恋不舍的情丝，梳出内心翻滚的波澜……

故乡的回忆

——陈逸飞同名油画

乡愁绵密。回忆是具体的：黛瓦、粉墙、青石板、拱桥……

小船驶过水面，揉碎两岸的倒影。

古镇周庄，荡漾着江南的神韵。双桥在静穆中连接水乡的风物，勾起游子怀旧的情思。

裁剪一帧诗意，倾诉一腔衷肠，故乡的回忆，氤氲着淡淡的青灰色。

水的灵动，如弦，拨动思绪；如镜，映照岁月的温情，滋生流逝的清愁。

桥的古朴，漫漶了多少朝代的旧闻轶事。

乡情无处不在，挂在檐角，栖在树梢，融入炊烟，流淌在心间。

乡音清亮，穿过耳膜，回荡水面，飞进梦里。

远处，传来童年咿呀的摇橹声……

雪 线

——刘大为同名中国画

雪线之上，圣山披白，云烟缭绕，透着神秘和威严。

高处不胜寒。圣山，以它固守的纯洁和冷漠拒绝生命和热情。

雪线之下，积雪覆盖的草滩露出枯黄的草茎。

雪域之舟，一支牦牛队走进画面。

骑着牦牛在风雪中行走。

毛发纷披的黑色牦牛，头顶两只犄角，驮着行囊、帐篷、青稞、盐巴……

雪线之上，是虔敬的目光，膜拜的对象；

雪线之下，是雪山子民流动的生活，奔波的命运。

还有很远的路要走，还有很远的路要走……

抒情的雪花，飘洒画面。

依 样

——吴昌硕同名中国画

秋声低沉浑厚。秋光斑斓怡人。

枯笔游走纠缠的藤蔓，湿笔晕染淋漓的叶片。

三只皮质斑驳的金黄色大肚葫芦在藤蔓上荡着秋千。

疏与密的造型，虚与实的空间，展开一轴秋色。

依样——画葫芦。闷葫芦里藏着吴昌硕的俏皮自况。

秋风一天紧似一天，簌簌之声不绝于耳。

当葫芦老了，剖开，掏空。

做瓢，舀水，舀月光，舀流年碎影；

做缶，盛酒，盛雅乐，盛一颗本真的心——

依然故我。

月夜琴声

——潘玉良同名油画

月亮半隐在云层。

蓝色的背景，深沉的情感，适宜驱遣纷飞的思绪。

女子怀抱琵琶，轻拢慢捻，琴声如诉。

红色中式服，袖口、领子、前襟的绿叶红花图案，释放怀旧的伤感。

古典的氛围，温婉的情调，浪漫，孤独，冥想，萦绕画面。

风尘已远，山水迢递。斯人远隔，故国梦里。缘聚缘散，飘萍无根。

月夜琴声，有所忆，有所思。

心境如潭，涟漪如鳞，绵密，蕴藉。

彼岸遥遥无期。一颗画魂，无处安放；一段传奇，托付琴音。

月亮，探出忧郁的眼神。

秋水长天

——张钦若同名油画

清幽之地。

绿色植被，绿得惊心，环绕一弯水潭。

蓝色的山脉，蓝得失真，模拟海的色泽和浪的形状。

天空高远。传书的鸿雁迷失了来路。

一只小船，泊在水面。天光水色涵养意境。

光的斑点，留下明暗的质感。

寂静，吸纳了喧嚣，过滤了纷扰。

颜料，浸出意象，滋生冥想。

冷的色调里，张钦若一双热的目光在这片水域流连……

色彩是情感。水是思绪。船是心境。