从评弹《描金凤》到滑稽戏《钱笃笤求雨》的创作感悟

《描金凤》是苏州评弹一部长篇弹词，经过评弹老艺人多年的创造，这部戏富有剧种特色，成为评弹的传统剧目之一。滑稽戏《火锅为媒》《钱笃笤求雨》讲的是同一故事，并且经过代代滑稽艺人的打磨提升，成为滑稽戏的经典保留剧目。我有幸作为评弹演员跟随江肇琨老师学习，并且在江浙沪的书台上为广大评弹书迷表演《描金凤》；也作为滑稽演员在张克勤老师的指导下，在滑稽戏的舞台上演出《钱笃笤求雨》，为观众带来笑声。在评弹和滑稽戏、曲艺和戏曲的创作演出过程中，我遇到很多问题，也得到了很多感悟。通过这部戏、书的学习，系统地学习了评弹和滑稽戏表演的技能，在评弹基本功“说、噱、弹、唱”或是滑稽戏技能“说、噱、做、唱”上都得到了提高，提升了我的表演能力。

评弹《描金凤》与滑稽戏《钱笃笤求雨》，讲的都是钱笃笤的故事。钱笃笤的故事不属于正史，它属于民间故事，讲的是明朝的事情，而现实的钱笃笤是清朝的人。当然，严格来讲钱笃笤这个人其实并不存在，只是取材了一个类似的人物。《描金凤》《钱笃笤求雨》分别是苏州评弹和苏州滑稽戏的经典书目、戏剧。虽然戏剧、书目中的情节是杜撰的，里面还有一些荒诞成分，但这一个具有传奇性的喜剧故事，使观众和听众在欣赏过程中获得快乐。两部剧中都有《求雨》这一折，因为求雨的地方在苏州玄妙观，故也称“玄都求雨”。而在玄妙观搭坛求雨，在历史上也的确有过几次，可见“玄都求雨”还是有历史根据的，只不过滑稽戏和评弹中加入了演义成分，主角换成了一个江湖术士。由于故事内容表达了当时广大人民的朴素审美，于是出现了许许多多关于钱笃笤的艺术作品。我有幸从事了这两种艺术样式的创作演出，我说过长篇《描金凤》，评弹演出是一天两个小时，用一个月的时间把整部《描金凤》的故事讲完。而滑稽戏《钱笃笤求雨》却是在两个小时内把故事演完。在两次的创作过程中，我都在不断思考如何通过剧目来改进自己、触摸人物、提高演技、完善唱腔，提升舞台表达。不管是长篇《描金凤》每天两小时、连续一个月的演出，还是滑稽戏《钱笃笤求雨》两个小时的一气呵成，剧目都受到了观众的喜爱，就足以证明这是一个值得深入研究的作品，它不仅包含了表演的技巧和方式方法，更重要的是，它是高度凝聚智慧的艺术精品，是一代代前辈艺人的艺术结晶。

一、剧本解读

《描金凤》中的钱笃笤是一个市井小人物，平时就是跑江湖帮人算命营生，心地又很善良，他嗜酒如命看到酒就走不动路，故事也是因为喝酒误事才开始的，他在路上碰到了落魄的徐惠兰，让他自己先去家里等自己，然而因为碰到了典当大老板看中自己的独生女儿邀他去家里喝酒，想要让他将女儿许配给自己，酒喝多了于是引起了一系列的问题，女儿和徐惠兰赠凤钗私订终身，而钱笃笤在喝醉以后又将女儿许配给了典当老板汪宣。清醒过后他后悔不已，想尽办法要赖掉和汪宣的亲事，促成徐惠兰和女儿的亲事，最后对簿公堂！

“笃笤笃笤，两块竹片，一翻一覆，一覆一翻，翻来覆去，覆去翻来，笃得准大叔拨点铜钱，笃得不准我死人不管。”这是滑稽戏老江湖钱笃笤的出场台词，钱笃笤这个以占卦为生的老江湖出门去找女婿徐慧兰，碰上江南久旱无雨，误揭皇榜被逼上台求雨，却额骨头碰到天花板，一场大雨从天而降，最后被下江南巡查的皇帝连升三级，成了护国军师，有点飘飘然的钱笃笤迷失自我，却不料灾祸又临，皇帝又要派钱笃笤去求雨，幸亏老相好许四娘智慧救夫，才免于一死。两个剧本都起伏反转、扣人心弦，都是以人物的命运来紧紧抓住观众。

《描金凤》中主要是钱笃笤、许四娘、汪宣三个人物。钱笃笤：社会最底层的小人物，他身上体现出来的就是底层人物为生计奔波的劳碌命，为人心地善良，但从事的又是骗人骗钱的生意经，他给人算命也要看人，对于贫困人群他非但不会骗，还会施以援手，可经常因为喝酒而误事。许四娘：钱笃笤的情人，也是一个社会底层的小人物，心地善良，因为是做媒婆营生，所以嘴皮子特别溜，说话叽叽喳喳，毫无心眼，属于彩旦。汪宣：典当行大老板，徽州人，人傻钱多，为达目的花钱无度！属于丑行。徐惠兰：书香门第，可家道中落，落魄公子，性格内向腼腆，属于小生。钱玉翠：钱笃笤的女儿，敢爱敢恨，很主动的女孩子，属于花旦。这是评弹的主要人物。滑稽戏中除了以上人物还有小皇帝童子生、苏州府老生、吴县知县小滑稽、黄公公丑等人物，这些人物都从属于钱笃笤和许四娘，并为之服务。

二、排练心得

（一）人物装扮

钱笃笤：老生妆容，钱半仙字样招牌，头戴八卦帽子，身穿灰色改良道袍，脚穿布鞋，肩挎布袋，山羊胡。手持算命用的月牙板。还有一个算命用的龟壳，里面放了三枚铜钱。许四娘：媒婆的装扮，手里拿着一块手绢，脸上有颗媒婆痣。汪宣：锦衣玉食的大老板，不过这个人物分两个扮相。前期是大老板，后期就是一个叫花子。徐惠兰：落魄的小生装扮。钱玉翠：虽然家里穷，但属于大家闺秀的样貌。滑稽戏《钱笃笤求雨》里边除了以上主要人物，还有小皇帝、苏州府、吴县知县、黄公公，这些人物的服饰都根据他们的身份官职来设定。

（二）唱腔练习

钱笃笤是老生行当，音要宽，味要浓，不能尖声尖气，这就要在演唱时，劲下得足，音也要重才行。根据剧情的变化和人物感情的发展，曲调设置情绪表达要准确到位。评弹唱腔以姚调（派）为主，蒋调、陈调、沈薛调为辅。姚调的特点更加亲民，多为口述的感觉，唱的感觉不多，转音少，很生活化，很接地气，蒋调特点在于转音行云流水，十分动听。陈调适合沧桑的感觉，沈薛调就是节奏快的特点，比如表现人物心情很轻松的时候就可以用沈薛调，这些曲调运用在书中的各个情境中，推动剧情的发展。

滑稽戏唱腔以滑稽常用曲调和江南小调为主，在《求雨》一折面对雨求不下将要被活活烧死时，一段浦东说书把绝望愤慨的人物内心表现得淋漓尽致，在《教礼节》一折中，用苏赋曲调把钱笃笤春风得意的心情表现得恰到好处。

（三）身段练习

首先要在形体和台步上下功夫，在整个形体掌握上，既不能过分强调苦的一面，弯腰曲背，又不能过分挺直昂首挺立，如端庄大方、挺胸方步。不管是评弹还是滑稽戏，都要在形体上和人物靠近，拉近人物和观众的距离，让观众接受人物的性格特点，进入规定情节。

表演，表演，既要有表还得有演。而演主要是通过视觉效果来感受。所以一个好的演员，不仅要会表，也就是表达、表意、表情，也要通过肢体动作来让观众体验到更加身临其境的感受。滑稽戏的表演有形体、方言、情感、滑稽戏技巧等本体艺术，十分丰富，评弹属于曲艺，貌似都是坐在那里唱、坐着说，但实际上要想成为一名好的评弹演员就必须把肢体动作加入其中。而这是最最困难的，因为其他舞台上的演员是有很大空间给予施展的，但评弹演员只能坐在那里，可能一动不动，想要在局限的空间做出相对应的肢体动作就显得格外困难了。所以，不管是评弹演员还是滑稽演员，都得花很大的功夫去研究人物形象该有的形体动作。钱笃笤是算命先生小市民，必须十分注意眼神的运用，使之既有跑江湖的真实感，又不损害形象的美，同时，还要通过眼神的变化，体现出人物细致的内心活动和感情的变化。

（四）角色表演技巧的提升

评弹表演和滑稽表演都讲究清晰有力，塑造人物时声音处理要有变化，要有强有弱、有紧有松、有刚有柔，这样才能有抑、扬、顿、挫，使唱腔起伏跌宕、色彩鲜明、韵味浓郁，才能准确而生动地塑造符合人物思想感情的音乐形象，直到最后一气呵成、声情融和，把戏推向高峰，完成钱笃笤形象。评弹和滑稽戏对于钱笃笤的表达有相似处，也有许多的不同，同中有异，异中有同，相同的是人物的个性和内心，不同的是表现样式和剧种特点，但在表演上还是追求从人物出发，从剧情的发展出发，最后达到很好的艺术效果。

通过对钱笃笤这一人物的创作，我体会到了评弹和滑稽戏艺术的魅力，从人物装扮、唱腔、形体到表演，都有了自己的理解和认识，为以后的创作提供了方法和借鉴。通过对钱笃笤这一人物的创作，我掌握了评弹和滑稽戏的曲调、流派、发声方法、发声位置，知道根据剧种的特点来灵活运用各种唱腔曲调，让角色的情感更丰富、更饱满、更立体。通过对钱笃笤这一人物的创作，我明白了形体对人物塑造的重要性。在评弹《描金凤》和滑稽戏《钱笃笤求雨》两个剧目的创作锻炼，使我明白所有表演必须在戏剧整体架构下、在人物的性格特征里、在剧种严格的规范中进行，这样才能塑造出符合剧种特点的舞台形象。