东方家庭电影中的女性成长与和解之路

受儒家思想影响，东方家庭有其独特的价值观，这些价值观指导着人们在家庭生活中的行为，形成了具有东方特色的家庭文化，东方家庭电影通常植根于此。在这个背景下，家庭被视为社会的基本单位，是儒家思想的核心理念之一。儒家思想为不同的身份安排了不同的使命，家庭成员之间的关系及其伦理秩序都被赋予了极高的道德和伦理意义。强调家庭和家族的和谐与稳定，主张“修身齐家治国平天下”的路径，这种思想在东方家庭电影中得到了充分的体现。电影里经常描绘家庭成员如何克服困难和矛盾，最终实现家庭的和谐与繁荣，这之中就暗含着儒家思想的机理。东方家庭文化深厚而独特，与女性成长、和解等主题息息相关，这种背景为观众提供了一种思考和理解家庭问题的方式。

一、东方家庭电影中女性成长与和解之路的交汇点

在东方家庭电影中，女性通常扮演着多重角色，如妻子、母亲、女儿等，这些角色为女性提供了成长与和解的舞台。在家庭关系中，女性逐渐认识到自己的意义，学会处理复杂的情感纠葛，以实现自我成长与家庭的和解。

东方家庭电影经常探讨传统文化与现代观念之间的冲突。女性在面对家庭传统价值观的压力时，经历了内心的挣扎和成长。通过表达女性如何平衡传统与现代，呈现出对文化传承与自我价值的思考。

女性角色的成长往往伴随着情感与理智的平衡。她们在处理家庭矛盾和冲突时，既要保持情感的敏锐和关怀，又要理智地面对问题，寻求解决之道。

在传统东方家庭中，女性通常承担着较多的家庭责任。在家长里短、柴米油盐之下女性如何平衡个人追求与家庭责任，展现了女性在家庭中的独立和自强。

随着社会的进步，东方女性在家庭和社会中的地位逐渐提高，她们的自我意识和权益意识也逐渐觉醒。女性通过自身的奋斗与成长，积极探求平等和自由的权利。

东方家庭电影中女性成长与和解之路的交汇点主要体现在家庭关系、文化传承、情感与理智的平衡、个人追求与家庭责任的调和以及社会进步与女性自我意识的觉醒等方面，具有很强的现实研究意义。

二、东方家庭电影中女性角色的塑造及其特点

本论文选取电影《孤味》《你好，李焕英》和《海街日记》来作为参考例子，通过比较分析的方法，研究女性在家庭中的角色塑造及其特点，这些人物形象和特点反映了社会文化背景和电影创作者的价值观，也提供了深入了解和思考女性角色的文本。

电影《孤味》中塑造了一个母亲与三个女儿的角色。母亲林秀英是白手起家的事业女强人，大女儿陈宛青是追求自由的国际舞者，二女儿陈宛瑜是事业顺利家庭美满的整形医生，三女儿陈宛佳是接手家里餐厅照顾母亲的小老板。故事起因是在林秀英的七十大寿当天，她消失了十多年的丈夫回到台南并且病逝了，最后身边陪伴的是丈夫的情人蔡美林，埋着这样的刺，大寿还是顺利举行了，并且引出了这一家人交织的矛盾。她们对这个缺位失职的丈夫或者父亲角色有不一样的情感，林秀英秉持着传统观念，认可女人应该相夫教子、从一而终，所以一味容忍丈夫出轨抛弃家庭也不愿意签字离婚，用吃苦与牺牲来捆绑这段婚姻。大女儿陈宛青看得最多，知道父母恩怨的内情，所以她最像父亲，潇洒不羁，不相信稳定的感情，也最怕母亲林秀英“为你好”的“道德绑架”。二女儿陈宛瑜成长于父亲出轨、母亲捉奸的时期，觉得自己好好读书做个乖女儿才能维系父母的爱情、维系小舅与母亲的亲情，所以她最敏感，想摆脱亲人的期待与掌控，对感情缺乏安全感。三女儿陈宛佳出生时，父母感情已经破裂，所以她对往事一无所知，并且怀念父亲短暂的温情，与父亲的情人关系良好，不理解母亲林秀英的霸道控制、歇斯底里。女性角色的塑造与迥异的性格特点和这个家庭关系的发展变化相互映衬，如此纠结别扭的情感共存一处，产生了环环相扣的戏剧冲突。

电影《你好，李焕英》中塑造了一个母亲与一个女儿的角色。李焕英是善良正直、乐观有责任感的母亲，贾晓玲是调皮机灵、偶尔迷糊犯错的女儿。故事以喜剧穿越为壳，贾晓玲因为伪造大学录取通知书让母亲李焕英颜面尽失，尽管如此，李焕英还是鼓励她、相信她可以出人头地，在一切向好的时候，两人发生了意外，李焕英命悬一线，这个时候两人先后穿越回李焕英年轻时期，贾晓玲为了让母亲不再重蹈覆辙，希望改变李焕英的人生，而李焕英则是珍惜生命最后与女儿共处的时光，一次次地帮助女儿去相信自己的价值。影片中贾晓玲从小到大一直闯祸、学习成绩差、总是让母亲李焕英生气，而李焕英深爱自己的女儿，她虽脾气直爽，却体贴包容、无私地奉献，愿意为女儿付出一切。在这个由贾玲导演真实故事改编的剧本里，围绕着“我怎么才能让我妈高兴”与“我的女儿我只希望她健康快乐”这个主旨讲述一对简单的母女家庭关系，塑造了非常生动、有趣、情感丰富的女性形象，通过自己的行动和幽默感给观众带来了欢乐和感动，展现出母爱的伟大和深沉。

电影《海街日记》中塑造了四姐妹的角色。大姐香田幸是坚强稳重的护士，二姐香田佳乃是洒脱独立的白领，三姐香田千佳是个性率真的体育用品店员，小妹浅野铃是早熟懂事的中学生。它和电影《孤味》相似之处在于都是由一场葬礼展开故事，同样有一个抛妻弃子的父亲角色，15年杳无音信，在他去世后，三姐妹邀请素未谋面、同父异母的小妹浅野铃一起生活，四人共同生活，彼此治愈。大姐香田幸充当着一家之主的角色，见证了父母对家庭的不负责任，温柔坚强，默默奉献，她爱上了一个有家世的懦弱无能的医生，但是没有像父亲那样选择离开，而是坚守着这个小家。二姐香田佳乃赤忱热烈，因为父母感情不睦，向往轻松的恋爱，但是识人不明，总是被男人背叛欺骗。三姐香田千佳在两个姐姐的庇护下，无忧无虑长大，对父亲印象不深，父亲角色的缺席让她爱上了一个风趣幽默的成熟店长。小妹浅野铃聪明懂事，她默默背负着上一辈的恩怨，但是姐姐们并没有迁怒于她，反而热情包容，最终大家放下所有负担，携手并进。这个家庭超越了普通的亲缘维系，是爱与包容让她们化解了所有复杂的矛盾，理解彼此，互相扶持。

三、女性角色在东方家庭电影中的成长过程与挑战

女性角色在东方家庭电影中的成长过程充满了挑战与机遇。在传统与现代交织的社会背景下，女性角色面临着家庭与事业的平衡、性别角色刻板印象的束缚以及自我认同与心理成长等挑战。然而，正是这些挑战促使她们不断突破自我，重获新生。

（一）家庭与事业的平衡

在东方家庭电影中，女性角色通常面临着家庭和事业的双重压力，陷入个人追求与家庭期望之间的矛盾。一方面，她们需要承担起照顾家庭、抚养子女的责任；另一方面，她们也渴望追求自己的事业和实现个人价值。这种平衡往往使她们陷入困境，但正是这种困境促使她们成长和寻找自我。例如电影《海街日记》里的大姐香田幸，在情人邀约一起去美国发展时，她犹豫不决，但是最后做出了守护小家、坚定职业理想道路的决定。

（二）性别角色刻板印象的束缚

传统的性别角色观念在东方社会中根深蒂固，这使得女性角色在电影中常常受到刻板印象的限制。她们被期望扮演贤妻良母的角色，忽视自己的需求和愿望。然而，随着社会的进步，越来越多的女性角色开始挑战这些刻板印象，勇敢地追求自己的梦想和追求自由的生活方式。例如电影《孤味》中的大姐陈宛青，想做一只自由的风筝，性格倔强但害怕死亡，在感情上不是传统意义上的贤妻良母、道德完人，却是很有魅力的一个女性角色。

（三）自我认同与心理成长

面对外部的压力和挑战，女性角色在东方家庭电影中逐渐认识到自我价值的重要性。她们通过不断的探索和实践，逐渐明确自己的需求、价值观和目标。这种自我认同不仅使她们在心理上更加成熟，还为她们的人生道路提供了方向和动力。例如《你好，李焕英》中的贾晓玲，她愧疚自己不是一个可以令母亲骄傲的优秀女儿，所以穿越之后希望改变母亲李焕英的人生轨迹，但是作为双主角穿越的设定，李焕英也希望在有限的时间里配合女儿让她高兴的行为，认可自我价值，告诉贾晓玲健康快乐就是母亲对她最大的期望。

在东方家庭电影中，女性角色之间以及与其他社会力量的关系也为她们的成长提供了重要的支持。通过彼此之间的帮助，林秀英、陈宛青、陈宛瑜与陈宛佳互相理解，李焕英与贾晓玲互相配合，香田幸、香田佳乃、香田千佳与浅野铃互相鼓励，女性角色得以克服困难、增强自信，并勇敢地面对未来的挑战，这种互助和支持的社会能量为女性角色的成长提供了有力的后盾。

四、东方家庭电影中的和解之路

东方家庭电影中的和解之路是指家庭成员之间通过各种方式解决矛盾、达成共识的过程。这种和解之路在东方文化中非常重要，因为它强调家庭和谐、团结友爱和相互理解。在东方家庭电影中，和解之路有以下的呈现方式和深层含义。

（一）和解之路在东方家庭电影中的呈现方式

1.东方家庭电影常常通过展现家庭成员之间的情感冲突来铺垫和解之路的必要性。

这些冲突可能源于代际差异、价值观碰撞或过去的误解与伤害。随着剧情的推进，角色们逐渐敞开心扉，通过对话、哭泣或拥抱等方式释放压抑的情感，为和解创造条件。电影《孤味》的和解是林秀英从情人蔡美林口里得知，丈夫始终没有告诉所有人当年替罪的真相，背负了所有的骂名，带着对她的愧疚逃离，她崩溃痛哭，决定和女儿们说出真相，劝慰女儿们过好自己的生活，把送终的妻子位置让渡给蔡美林，最终放手。其中有林秀英自我的和解，林秀英与女儿们的和解，林秀英与情敌蔡美林的和解，在传统观念的根深蒂固之下，女性角色面临着家庭责任与个人追求的冲突，通过一系列的事件，她们逐渐认识到自我价值，选择独立，摒弃前嫌，审视自我，渡人渡己，实现了内心的和解。

2.共同的经历和回忆是东方家庭电影中常见的和解催化剂。

家庭成员们可能通过共同参与某个活动、重温过去的照片或故事，来重新发现彼此之间的纽带和共同点。这些共同经历和回忆有助于唤起角色们的情感共鸣，促进相互理解和原谅。电影《你好，李焕英》的和解是贾晓玲突然从裤子上缝的图案中明白，这个时空的母亲也是穿越而来的，一次次为李焕英圆梦的事件多了母亲的另一个视角，最终在这个母女的共享梦境中，两人都释怀了遗憾。母女间的情感纠葛成为主线，电影展现了女性如何在家庭与亲情中找到自我定位，以及两代人之间的和解与理解。

3.在东方家庭电影中，和解之路往往不是单一线性的，而是可能借助第三方的力量来实现。

这个第三方可能是一个智者、长辈、朋友或心理咨询师等角色，他们通过提供中立的观点和建议，帮助家庭成员打破僵局，找到解决问题的方法。电影《海街日记》的和解是大姐香田幸与母亲一起去给外婆扫墓，决定不和医生去美国，姐妹们一起在沙滩上自在地玩耍并且说到“父亲虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人，因为他为我们留下了这样一个妹妹”，父母在这里既是矛盾的缘起，也是矛盾的解决关键点。他们不回避遗留的矛盾，用爱与理解去包容一切。通过四姐妹的生活点滴，细腻地描绘了女性在家庭中的角色转变和她们之间的情感和解。

（二）和解之路在东方家庭电影中的深层含义

1.家庭和谐与社会稳定的基石

东方文化中，家庭和谐被视为社会稳定的重要基石。因此，东方家庭电影中的和解之路往往承载着更深层的社会意义。通过展现家庭成员之间的和解过程，电影传达出家庭和谐对于个人幸福和社会稳定的重要性。

2.人性的复杂性与成长

东方家庭电影中的和解之路往往涉及人性的复杂性和成长。角色们在面对家庭矛盾时，不仅需要审视自己的行为和态度，还需要学会换位思考和理解他人的立场，这种自我反省和成长的过程是和解之路的重要组成部分。

3.文化传承与价值观重塑

在东方家庭电影中，和解之路往往与文化传承和价值观重塑紧密相连。家庭成员在和解的过程中，不仅需要解决当下的矛盾，还需要重新审视和传承家族的文化与价值观。这种文化传承和价值观重塑的过程有助于增强家庭成员之间的凝聚力和认同感。

五、结语

东方家庭电影中的女性成长与和解之路，是电影艺术对东方文化和社会现象的深刻反思与探索。通过表现女性在家庭中的地位、挑战和成长，引发对家庭关系和女性角色的关注，而和解之路作为女性成长的重要环节，不仅体现了家庭和谐的追求，也反映了社会对宽容、理解和相互支持的期望。

东方家庭电影中的女性成长与和解之路，是对传统家庭价值观的挑战和重塑。在电影中，女性角色勇敢地追求自己的事业和自由，同时也承担起家庭责任和关爱家人的重任，这种平衡和追求展现了现代女性独立和自主的风采。

东方家庭电影中的女性成长与和解之路，是对性别刻板印象的突破。电影中细腻的情感描写和角色塑造，可以窥见女性的柔情、坚韧和毅力，这种突破为女性角色提供了更广阔的发展空间。

每个家庭，都有解不开的结。唯有爱与包容，终能让一切和解。在未来的电影创作中，期待有更多关注女性成长与和解之路的作品。希望该研究也能为电影创作提供新的视角和思考，通过分析这些电影中的女性形象和情感表达，可以为未来的电影创作提供更为丰富、立体的女性角色塑造和更加真实的家庭关系呈现。

（作者单位：暨南大学艺术学院）

参考文献：

[1]杨亚丽，刘雯雯：《东方家庭伦理电影书写人性的自我与和解》，《电影文学》，2020年第9期。

[2]李素杰：《是枝裕和家庭电影中的社会批判》，《电影文学》，2020年第21期。

[3]张阿利：《〈你好，李焕英〉：在幻象中告别，在告别中和解》，《当代电影》，2021年第3期。

[4]李鑫：《品读〈海街日记〉中流转的日本光影》，《电影文学》，2016年第13期。

[5]高睿：《成长进行时：〈海街日记〉的姿态》，《电影文学》，2016年第23期。