从历史题材民族声乐作品中探究王志信创作的艺术魅力

摘要：王志信是我国杰出作曲家及指挥家，其作品以鲜明的个性和丰富的内容著称，在我国民族声乐领域产生了深远的影响。在创作民族声乐作品时，王志信勇于采用具有广泛影响力的民族旋律、曲艺元素以及地方特色音调作为核心素材。他通过变化节拍和节奏形态，并融合西方作曲技巧，塑造出具有浓厚民族特色的音乐作品，从而在民族声乐领域产生了广泛的影响。在王志信改编的曲目《孟姜女》和《兰花花》中，他巧妙地将传统民歌与现代民族声乐艺术的表现手法相融合，为这些承载传统历史题材的民族声乐作品注入了新的艺术生命力。

关键词：历史题材;民族声乐作品;王志信;《孟姜女》;《兰花花》

中图分类号：J616.2；J614文献标识码：A文章编号：1673-2596（2024）09-0070-04

王志信是我国民族声乐作曲家中的杰出代表，其创作的作品最大程度地保留了我国传统音乐元素，同时在技法的创作中，又将西方的经典作曲技法融合于其创作的民族声乐作品中，使作品更为精彩。王志信在作品创编过程中，根植于中华民族传统文化之中，同时又将新时代的思想及声乐表现技法融入其中，使其创作的作品在表现的过程中拥有独具韵味的艺术魅力。《孟姜女》《兰花花》是王志信历史题材声乐作品中最具有代表性的作品，以创作民歌为基础，融合西方演奏技巧，在曲式结构以及歌词演唱中实现对优秀传统民歌的创新发展，为我国优秀民歌的创新提供了新的路径支持口。

一、王志信创作的艺术魅力

（一）作品中具备深刻的思想高度

王志信历史题材民族声乐作品《孟姜女》《兰花花》中，以历史故事和民间传说为题材，内容上表达对旧社会的封建制度的憎恨，通过声乐作品表达出自己对英雄的歌颂，对美好生活的向往。王志信在民族声乐作品创作的过程中，没有通过直白的语言

表达自己对祖国的热爱，而是在声乐作品创编的过程中，将自己关于民族精神以及对祖国的热爱融入民族声乐作品内容以及曲调的创编中，使其作品在创编及表现的过程中具有非常丰富的思想性。他善于通过历史题材故事的选择，树立正面英雄形象，为后世对历史人物的正确认识以及民族自豪感的产生创造基础。

（二）民族声乐艺术作品为创作提供思路

王志信在历史题材民族声乐作品创作的过程中，以其自身的农村学习和劳动经历为基础，为声乐作品的创作提供了大量的创作素材，这也是王志信历史题材民族声乐作品中表现出独特艺术魅力的主要成就。王志信在声乐作品创作的过程中，强调民族声乐作品需要反映实际的生活，在民间声乐作品的创作中，将自己真实的农村生活、经历以及劳动经验融入作品的创作中，并为实现音调的丰富融入了具有地方独特色彩的音乐表现手法。同时，在音乐作品创编的过程中，拓展了作品的主题，使人物的情感表达在表现的过程中能拥有更加丰富的变化。王志信在民间音乐元素中深入挖掘历史题材融入民族声乐作品中，为其声乐艺术的发展提供新的思路。

二、王志信民歌改编的艺术成就

（一）改编曲目曲式结构的艺术创新

1.《孟姜女》

《孟姜女》曲式结构包含尾声在内的四段体结构，曲式结构具体采用A+A1+B+A2+尾声的表现形式。后续在对歌词进行改编的过程中围绕四个季节进行展开，通过四个季节的表现，使其曲式结构在创编的过程中实现起承转合[4]。在《孟姜女》曲式结构的基本布局中，A乐段主要表现出对中华民族传统民歌主旋律的继承和发展，在内容方面表现了孟姜女的哀伤之情。因此，为整体声乐艺术作品奠定了哀伤的主曲调。第二乐段在表现过程中沿用A乐段的表现形式，在具体创编的过程中，为作品旋律增加了流动性，使其在表现过程中将孟姜女的思念之情表达得淋漓尽致，实现了声乐艺术作品曲式结构与历史题材故事发展之间的契合[5]。B乐段在表现中实现主音调之间的转变，通过曲式结构的变化，将音乐的情绪同故事发展相契合，为实现音乐情感的表达创造了基础。

2.《兰花花》

《兰花花》也是王志信历史题材民族声乐作品中最具有代表性的作品之一，《兰花花》属于三段体结构，曲式结构具体表现为A+B+A1。首先，A段音乐在表现的过程中通过优美的旋律将传统民歌的主题进行展示，使演唱者在表演的过程中，能表现出更具有特色的音乐情绪。B大段则是在创作的过程中突出兰花花的悲惨命运，在曲式结构创编的过程中，第5、6段歌词中，主要体现出兰花花对于现实的痛恨，而在B段的d小段中，采用传统民歌演唱的方式，通过兰花花对现实厄运的反抗，把整个音乐也进一步推入高潮。在最后乐段A1中，沿用第8小段传统民歌的表现形式，将兰花花见到情人激动的场面进行展示，也将兰花花对于美好生活的向往进行展现，在整个曲式结构创新的过程中，实现前后音乐情绪的有机统一，为我国民族声乐曲式结构创编大型叙事曲体裁的发展提供了一定的方向指导。

（二）改编曲目创作手法的革新

1.原民歌音调和词汇在改编曲目中的广泛应用

《兰花花》原为著名陕北民歌，曲式结构为两句体的单乐段。王志信改编的《兰花花》在创编的过程中，以原曲音调为主，实现创作主题的革新。在表现的过程中，将原来的陕北民歌四二拍转换为四四拍的节奏，赋予了声乐艺术更加丰富的故事情节和情感表达，使作品在表演的过程中能更好地实现与原故事题材的契合。王志信改编的《兰花花》乐曲由引子、呈示部、展开部、再现部和尾声组成[6]。江苏民歌《孟姜女》则是一首流传于江苏地区的民间小调，在表现的过程中，曲调委婉且细腻，情感表达在音乐曲式结构中采用起承转合的形式进行表现[7]。王志信在进行改编中，将传统的十二段歌词改编为四段，以春、夏、秋、冬四个节气为发展的顺序进行递进，在音乐情绪表现以及故事内容表述中，采用层层递进的方式进行表现，最终完成咏叹调式民族声乐作品的创编。

2.民歌润腔技巧提升作品魅力

王志信的历史题材民族声乐作品，采用民歌润腔的技巧使得作品的魅力得到了进一步的提升。比如，王志信《孟姜女》中“逢”字用“泣声”来表达人物的悲痛之情。在不同情感背景下，不同的民族润腔技巧可以使作品在情感表达上更突出[8]。王志信的《兰花花》中，采用甩腔唱法将“线”字采用“la”音进行演唱，这也最大程度地保留了作品陕北民歌的韵味，在作品润腔的过程中，最大程度地保留作品的民族特色，同时提升了作品的魅力和多样性。

3.巧妙运用戏剧元素

王志信在民族声乐作品的改编过程中，巧妙地融入了戏剧元素，为改编作品的进一步发展开拓了新的审美路径。在《兰花花》的改编中，他借鉴了京剧创作中的“紧打慢唱”技巧，将原本的四四拍节奏转变为每小节八拍的伴奏形式。然而，在实际演唱时，他依然沿用了传统的四四拍节奏，巧妙地将戏剧音乐元素与民族声乐作品的改编相结合。这种手法能够有效地传达出紧张迫切的情绪，并且根据歌曲的主题和情感，深入地展现了作品的内涵。

（三）民歌改编曲目戏剧性增强

在王志信所创作的民族声乐作品中，他巧妙地融入了喜剧音乐的元素，从而提升了改编曲目的戏剧张力。这一手法使得不同的歌词能够与相应的故事情节相匹配，并通过多样化的曲式结构变化与重组，完美地展现了完整的故事情节。以改编曲目《兰花花》为例，通过不同乐段的展现，生动地描绘了主人公兰花花的人生经历。在声乐作品的演绎过程中，还细致地展示了人物间情感的转变和情绪的递进，从而加强了对情节关系的处理，使得情绪表达更具逻辑性和层次感。例如，在《兰花花》的前奏部分，运用了八度三连音和琵琶音等丰富的织体，实现了情绪的转换，并成功地传达了整体的悲怆氛围。

三、对民族声乐艺术作品创新发展的启示

（一）以传统民歌为基础，实现优秀传统民歌的创新发展

在王志信的历史题材民族声乐作品《孟姜女》与《兰花花》中，创作者在艺术创作过程中，选取历史故事与民间传说作为改编素材。在内容的呈现上，他表达了对旧社会封建制度的强烈反感，并通过声乐作品传达了对英雄人物的颂扬以及对理想生活的渴望。王志信在这些历史题材民族声乐作品的改编过程中，从传统民歌曲式结构和情感表达入手，以传统民歌为根基，继承并发扬了我国传统民歌艺术及其作品。同时，他在改编中融入了西方声乐艺术的表现技巧和戏剧元素，为传统民歌的曲式结构创新及演奏技巧的革新提供了坚实的基础。

例如，在《兰花花》这一声乐作品的改编过程中，王志信借鉴了京剧创作中的“紧打慢唱”技巧，将原本的四四拍节奏转变为每小节八拍的伴奏形式。在改编版本中，王志信采用了通谱歌曲曲式结构，巧妙地融合了多种音乐元素，以满足不同听众的精神需求。在演唱过程中，原曲的情感得到了更为细腻和精确的描绘与表达。在王志信的改编版本中，第三段和第四段从G调转至C调，采用2/4拍子，速度减半，语气显得尤为悲痛，生动地刻画了兰花花被迫出嫁的场景。而“三班子吹来两班子打”的热闹场面则反衬出兰花花的悲惨处境，从侧面揭示了封建礼教的荒谬与残酷。在音乐中，兰花花的哭腔清晰可辨。

江苏民歌《孟姜女》展现了典型的江南小调风格，其结构上呈现出整齐划一的两句体。通过多段歌词与缓慢曲风的相互配合，在表现过程中凸显了江南的人文气息，展现了独特的地域风情。在对《孟姜女》进行改编时，王志信在传统单一曲式结构的基础上，引入了西洋艺术歌曲中常见的通谱歌形式，以传统民歌内容为依托，在展示与表现过程中，大胆采用了戏剧化的展开和深化手法。在旋律节奏的表现上，增强了音乐表达的情绪性和音程的跳跃性。

（二）坚持音乐文化的时代性和民族性

在不同的民族环境影响下，声乐艺术文化展现出显著的差异性，这些差异性为构建民族声乐文化的独特魅力提供了坚实的基础。音乐作为文化在不同历史时期背景下的产物，为不同民族文化的传承与创新提供了可行的途径。在民族声乐艺术的改编过程中，王志信先生借鉴了我国传统民族声乐的表现形式，尊重声乐文化的民族性，并在艺术改编中合理融入戏曲音乐元素，同时在创新过程中保留了声乐艺术文化的民族特色。

（三）综合运用多元化的艺术表现手法

在民族声乐艺术作品的创新与发展中，王志信先生秉持对民族文化的尊重，于文化改编过程中融入了多种艺术表现手法。例如，在其改编作品《兰花花》中，王志信先生以原曲的音调为核心，实现了创作主题的革新。在表现手法上，他将传统的陕北民歌四二拍节奏转变为四四拍，从而为声乐艺术的表现增添了更为丰富的故事情节和情感色彩。在《孟姜女》的润腔技巧运用中，特别是在“逢”字的演绎上，他巧妙地运用了“泣声”技巧，以传达人物的悲痛情感。在歌曲第二段对夏日景色的描绘中，通过在间奏中插入活泼的跳音，使得孟姜女驻足于景色之中的抽象形象通过音乐符号变得栩栩如生。音乐的流畅表达增强了情感体验的真实感，在情感的连贯性表达中，进一步强化了音乐的节奏韵律和情感深度。

总结

《孟姜女》与《兰花花》是王志信先生在历史题材声乐创作领域中极具代表性的作品。这些作品深植于中华传统声乐的精髓之中，同时，在其表现手法上，赋予了声乐作品鲜明的时代特色，从而在艺术表现上展现出其独特的风格。王志信先生在民族声乐作品的改编过程中，以传统民歌为根基，推动了优秀传统民歌的创新与进步。他坚持音乐文化的时代性和民族性，运用多元化的艺术表现手法进行改编，这些理念为我国民族声乐作品的创新与发展提供了有力的路径支持。

参考文献：

〔1〕蒋涵.论戏曲元素在民族声乐作品中的运用与效果——以《白毛女》选段《恨似高山仇似海》为例[J].北方音乐，2018，38（15）：65-67.

〔2〕杨佩侠.历史中的回响——论王志信民族声乐作品的民族性建构[J].音乐创作，2017（12）：100-101.

〔3〕郑艳.民族文化的世界传播与当代诠释——评谭盾、雷佳、张昊辰携手费城交响乐团之2019上海音乐会[J].人民音乐，2019（7）：22-24.

〔4〕林恒，熊秋玲.论不同风格民族声乐作品的艺术处理——以《孟姜女》《牧歌》《兰花花》为例[J].电脑校园，2020（8）：4645-4646.

〔5〕苏晓燕.王志信传统民歌改编手法、特征分析——以《兰花花》《孟姜女》《木兰从军》为例[J].民族音乐，2014（1）：22-23.

〔6〕宋娜.王志信艺术歌曲《兰花花》的艺术特征及演唱技巧[J].戏剧之家，2022（35）：48-50.

〔7〕陈月辉，安永明，姚广.基于《千古绝唱》的民族声乐与传统戏曲融合发展研究[J].齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版），2022（10）：142-145.

〔8〕彭欣，吴修林.中国民族声乐作品艺术特征与价值取向——基于第十三届中国音乐金钟奖声乐（民族组）选曲分析[J].艺术教育，2022（7）：80-84.

（责任编辑徐阳）

Explore the Artistic Charm of Wang Zhixin from the National Vocal Music Works of Historical Themes

——Take"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"as Examples

ZHANG Yan

（Conservatory of Music，Huainan Normal University，Huainan 232038，China）

Abstract：Wang Zhixin is an outstanding composer and conductor in China，and his works are known for their distinctive personality and rich content，which have had aprofound impact on the field of Chinese national vocal music.When composing national vocal works，Wang Zhixin has the courage to use widely influential national melodies，opera elements and local characteristic tones as the core materials.By changing the tempo and rhythmic form，and integrating Western composition techniques，he has created musical works with strong Chinese national characteristics，thus exerting awide influence in the field of national vocal music.In Wang Zhixin's repertoire"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"，he skillfully inte-grated traditional folk songs with the expression techniques of modern national vocal art，injecting new artistic vitality into these national vocal works carrying traditional historical themes.

Keywords：Historical Themes；National Vocal Music Works；Wang Zhixin；Meng Jiangnu；Orchid Flower