以“形”传“神”，让人物形象栩栩如生

中外名著中有一些栩栩如生的人物形象给我们留下了深刻的印象。这些人物形象的外貌、语言、动作、神态等无不独具特色。作为文学大师，鲁迅先生就塑造了许多典型的人物形象。下面，我们就来看一下精彩的范例。

例1.尖酸势利的杨二嫂

“凸颧骨，薄嘴唇”， “五十岁上下的女人”无所顾忌地“站在我面前”，这就是杨二嫂，你看她“两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚”，活脱脱无异于“画图仪器里细脚伶仃的圆规”。作者只是着眼于描写人物的“颧骨” “嘴唇”和一个特殊的动作，便让人物形象变得立体而鲜活，展现了一个势利、尖酸的小市民形象。

例2.穷困落魄的孔乙己

“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，一句话便揭示出孔乙己是一个特别的存在。尽管“他身材很高大”，但从“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”这些细节中，可以知道他没少受别人的欺负； “一部乱蓬蓬的花白的胡子”和“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”的长衫足见他的懒惰。在描写孔乙己的时候，作者则着眼于他的衣着、身材和脸。 “又脏又破”“似乎十多年没有补，也没有洗”强调了孔乙己“懒得可以”。他虽具备自食其力的能力，却“死要面子”，不愿意脱下那标志着其特殊身份的“长衫”，因经济地位实在不足以支撑他的面子，他只能游走于“短衣帮”中。由此，我们可以看到一个深受封建教育毒害的知识分子的形象。

例3.前后判若两人的闰土

首先是身材上的变化“增加了一倍”，再就是“先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹”， “眼睛” “也像他父亲一样，周围都肿得通红”，手也“又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”。在描写闰土的时候，作者从身材、脸、眼睛和手入手，进行了细致的描写，通过比较直接展现了岁月对他的摧残，间接地展现了社会对人的影响。闰土的变化让人慨叹，也让人感到无比的心酸。作者将对闰土的无限同情隐藏在了字里行间。

例4.备受摧残的祥林嫂

生活的风雨不仅让祥林嫂的外貌有了巨大的变化，而且彻底摧垮了她的精神世界，作者通过描写人物形象的外貌展现了她的心理变化，暴露了社会的无情。

初到鲁镇时，祥林嫂“头上扎着白头绳”。虽然她遭遇了生活的打击，受尽婆婆的折磨，过着异常辛苦的生活， “但两颊还是红的”，毕竟那时的她还年轻，对生活还没有绝望，依旧散发着青春的活力。 “手脚都壮大”，她可以凭借自己的双手去赢得一切。在作者的笔下，我们可以看到一个善良、安分、温顺的女子的形象。

再到鲁镇时，她“头上扎着白头绳”。生活的不幸再次降临，尽管她穿着依旧，但“脸色青黄”，两颊“消失了血色”， “眼光也没有先前那样精神了”。此时的祥林嫂经历了生活的打击，内心极度痛苦，又难以言说，外貌自然出现了巨大的变化，精神也不济。

死前的祥林嫂又是怎样的状态呢？ “五年前花白的头发” “已经全白”， “脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。这一次，祥林嫂无论是外貌还是精神都有了翻天覆地的变化，备受生活打击的她完全失去了活下去的力量，已经成为了一个“活死人”……而这一切都是她备受旧社会践踏、迫害、摧残的结果。

作者通过描写人物形象的外貌，借助其在外貌上的变化，不仅展现了人物形象的性格特点，而且展现了其命运的变化过程，可以说是非常的巧妙。

除了鲁迅先生，还有许多中外名家都非常擅长描写人物形象。有的作者惜墨如金，三两笔便能突出人物形象的特点，如曹雪芹对林黛玉的描写： “两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。”他着眼于林黛玉的眉目，使之眉目传情，颇具神韵。有的作者则不吝笔墨，工笔细描，使之纤毫毕现，如莫泊桑对“羊脂球”的描写： “矮矮的身材……手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来……她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。”他对人物形象进行全方位的描写，笔法非常细腻。

这样的例子还有很多，大家在阅读文章的过程中要多加留意，学习其中描写人物的技巧，下足功夫，使人物形象栩栩如生、鲜活灵动。

（作者单位：湖北省十堰市东风高级中学）