《人间烟火》：探寻生活的真实与美好

内容导读

人间一场烟火，你曾盛开过

——《人间烟火》导读

梁晓声的《人间烟火》以建筑工人葛全德及其儿女的事业、爱情、人生轨迹为线索，用深刻的笔触还原了20世纪中期城市建设、返城青年就业问题的真实景象。通过众多人物的视角展现出社会发展的巨大变迁，描写了老一辈对集体、国家利益的无私与忠贞，场面宏大，具有浓厚的时代感。

在后期创作的最初阶段里，梁晓声更关注平民生活中温情感人的生活场景，更愿意把受到挫折的心交還给他最依赖的平民阶层。梁晓声将诗意化、浪漫化的手法融入对平民生活的叙述，主要是挖掘平民生活中的种种不平凡，赞美他们纯真的亲情爱情，以及对真善美的追求；着力表现平民在逆境中不屈的抗争精神，迷茫中的坚毅勇敢，让人感受到平民在灰暗生活环境下的温情之光。对生活中情感的描写，对于文学创作来说有着独特的重要性，它是感动读者、使读者产生共鸣的桥梁，罗曼·罗兰就说过这样的话：“在客观的写实主义上还必须加上使它温暖的心灵的抒情主义。”梁晓声正是做到了这一点。

底层是孕育苦难的天然场所，梁晓声面对底层生活，并不是居高临下地俯视，而是把人文精神融入其中，同样以平民的身份对艰难的生活境遇发出质疑，揭示底层人民的人性之光，烟火里，权力战胜了亲情，糖衣炮弹诱惑的后代被惩罚，奋斗的青春还在继续。

时代如翻滚不息的流云，又似喷薄欲出的熔浆，在强大的推力作用下，不断向前向上发展。这股推力并非由英雄豪杰赋予，而是每个时代小人物的合力，是无数在时代洪流中努力实现价值的“后浪”所造。“小人物从来不是大时代的被动接受者，每个小人物的参与和行动，汇成了大时代的洪流”，梁晓声先生说，“生命对人毕竟只有一次，在它旺盛的时候，尽其所能，发光发热，才更符合生命的自然。”《人间烟火》中工人阶级的老父亲，知识分子的大哥，返城待业的小妹，以及留城分配到酱油厂的弟弟，人间这一场烟火，他们都曾盛开过。

精彩展示1

火车站的自鸣钟，当当地敲响了12下。光华街，没有车辆，没有行人。葛全德迈着缓慢而沉重的步子向家走。初雪，白天被各种车辆碾压得很实，很硬，像一层平滑的塑料贴面，铺在宽阔的柏油马路上。路灯清冷的银辉，戏弄着葛全德的身影，将它渐渐抻长，再将它渐渐缩短。

这座北方城市不久之后即为开放城市，所以这条原来坑坑洼洼的土路便在很短时间内修筑成了全市第一等质量的柏油马路，从飞机场通往闹市中心。仅两年内，马路旁就盖起了十几幢四层以上的高楼。新盖的高楼和原先的高楼很有规则地彼此连接，挡住了它们后面的小街陋巷，挡住了一片片矮屋破房的人间烟火。

写作借鉴

“文章不难于巧而难于拙，不难于华而难于质。”朴实，是语言的一种艺术也是美的必要条件。真正朴实自然的语言，应该如同“清水出芙蓉，天然去雕饰”，更有助于表达真情实感。梁晓声的语言更具平实和生活化，我们可以嗅到其中散发的泥土味和烟火味，可以说他的文字是粗砺锋芒的原生态语言，就像是主人公的内心独白。选段文字似乎让我们看到了这样的画面：在宽阔的柏油马路上，在清冷的路灯银辉中，在成片的高楼大厦中，一个身影，佝偻着，犹豫着，卑微而渺小，将难以与时代抗衡的底层小人物的形象描述得鲜明立体。

精彩展示2

一个雄性“吸血鬼”点了一遍拿到手中的钱，问会计：“怎么少发我五元？”

会计赶紧解释：“这个月咱们联络的活儿少，不只你们几个，每个人都少发了五元。”

“吸血鬼”眼珠子顿时瞪圆了，手中的钱啪地朝桌子上一拍，吼道：“联络的活儿少，关我屁事！少发我一个钢镚儿也不行！”吼声惊动了队长。队长从隔壁走过来，慌忙上前调解，一边劝那“吸血鬼”别生气，一边朝会计递眼色：“补上，补上！补给他五元钱！”

会计一言不敢发，拿起五元钱，低声下气地递给“吸血鬼”。葛全德在一旁实在看不下去了。他一步跨到会计身旁，劈手夺下“吸血鬼”正欲洋洋得意地接在手中的五元钱，大声质问队长：“凭什么道理非要补给这家伙五元钱？”

队长一怔，随即说：“老葛头，你别管！我是队长，我有权做主！”其他几个“吸血鬼”这时给同类助威，男吼女叫：“不给我们每人都补上五元钱，我们今天没完！”

写作借鉴

作者擅长塑造小人物，选文中作者用鲜明的语言、动作描写刻画了一个“吸血鬼”的形象。语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写能鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。动作描写就是让人物用行动来表现自己。人物的一举手、一投足都能很好地表现人物的性格。所以对于人物行动的描写是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。

精彩展示3

他走了一个多小时了，再走半个小时就可以到家。他68岁了，当了一辈子建筑工人。用他自己朴素而实在的话说，卖了一辈子“苦力”。不仅这座城市有许多幢高楼大厦的水泥砖缝中，凝固着他的汗珠子，甘肃、新疆、宁夏、青海等省区内的大三线建筑工地，当年都扔弃过他穿破的工作服和劳保鞋。如今他老了，他退休了，回到了这座城市，回到了家中。25年前，他告别妻子儿女跟随东北建筑工程公司的建筑队伍奔赴大西北时，他家就住在光华街尽端，一条窄得不能并排通过两辆自行车的小胡同里的一间半泥草房中。今天他家还住在那条小胡同里，还住在那一间半泥草房中。自从光华街马路旁盖起一幢幢高楼后，他总感觉到他自己，他的一家，以及所有那些生活在矮屋破房中的人们，是众多很有必要被“挡住”的人们，就像他的老伴用花布帘挡住家中最不体面、最凌乱、最羞于让外人看到的一角。这种感觉常常使他很惭愧。人活到这般地步，还活得有什么意思呢？

写作借鉴

学界将梁晓声的创作风格归纳为现实主义的英雄化风格、现实主义的平民化风格、现实主义的寓言化风格。现实主义这一特色从上述文段中可见一斑——语言朴实自然接地气。梁晓声的作品将目光投向社会最底层的平民生活，从平民立场出发，表现他们在艰苦的社会环境中所具有的正直和善良本性，将人的心灵世界中光辉的一面展现出来。

阅读探究

梁晓声先生的《人间烟火》并没有给我们呈现一个最抚凡人心的人间，它大约也不能治愈读者，恰恰相反，这一片人间烟火，在“光华街”，在矮屋破房中，这里住楼房的看不上住破屋的，住破屋的不爱搭理住楼房的；这里的百姓和城市管理者矛盾重重。一场烟火烧掉了美好的人间。作者所谓的“人间烟火”，到底是指什么呢？

指点迷津

法国哲学家路易·阿尔都塞在他的作品中说道：矛盾是一切事物发展的动力。光华街上的矛盾已经全部暴露出来了，故事往好的方向发展，矛盾在慢慢被解决。在故事的结尾，这个城市的管理者践行着自己的职责与使命，公安局长亲自带人抓了军区首长的儿子和自己的儿子；市长发表讲话让侵占者自行让房，并以市委纪律检查委员会的名义对房管局提起诉讼。人间烟火不是个褒义词，更不那么诗意。它其实就是菜市场般的样子。古龙写过，一个人如果走投无路想不开，就放他去菜市场。那意思，一进菜市场，此人定然会被这人间烟火气所打动，重新萌发对生活的热爱。人间就是人间，你每天看到的，或许并不绚丽，而是如菜市场般匆匆忙忙！

（供稿 山西 翟 明）