《基地》导读

作品简介

《基地》是美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫创作的科幻小说，是其“基地系列”小说的第一部，由五个短篇故事组成，讲述了一个在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有“心理史学家”谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年，充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是他设法集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星上建立“基地”，以保存人类文明，期望它成为未来人类的希望灯塔的故事。

作家名片

艾萨克·阿西莫夫，俄罗斯犹太裔美国科幻小说作家、科普作家、文学评论家。阿西莫夫一生著述近500本，题材涉及自然科学、社会科学、文学艺术等领域，与罗伯特·海因莱因、亚瑟·克拉克并列为科幻小说的“三巨头”。作品中的“基地系列”“银河帝国三部曲”和“机器人系列”三大系列被誉为“科幻圣经”，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就大师奖。他提出的“机器人学三定律”被誉为“现代机器人学的基石”。

写作背景

阿西莫夫的作品大多创作于科幻的黄金时代，“机器人学三定律”便来自于他的早期小说，其中提到了“机器人不得伤害人类整体，或袖手旁观坐视人类整体受到伤害”。这种态度同时反映在阿西莫夫对世界的看法上。

1941年，阿西莫夫会见《惊奇故事》的主编约翰·坎贝尔。阿西莫夫说受《罗马帝国衰亡史》的启发，撰写了一部发生于未来的历史小说，描述了银河帝国衰落的始末。坎贝尔认为阿西莫夫应该将其写成系列故事，还和他共同发明出“心理史学”这门虚构的科学，这就是日后“基地系列”的雏形。在坎贝尔的鼓励下，阿西莫夫为基地系列撰写了八个故事，后来都归入了“基地三部曲”。

创作风格

阿西莫夫曾提出一个有关写作的“镶嵌玻璃和平板玻璃”理论——有的作品就像你在有色玻璃橱窗里见到的镶嵌玻璃一样，这种玻璃橱窗本身就很美丽，你无法看透它；至于平板玻璃，它本身并不美丽，你甚至可能忽视它，但可以透过它看见外面发生的事，这就相当于直白朴素、不加修饰的作品。理想的状况是，阅读作品时甚至不觉得是在阅读，理念和事件似乎只是从作者的心头流淌到读者的心田里，中间全无遮拦。

简洁是阿西莫夫作品的一个突出特点。阿西莫夫的作品几乎不用借助插图，单凭文字的力量就足以把许多相当抽象、复杂的概念和问题讲清楚。他的书面表达能力很强，能使读者产生一种亲切感，并被他深深地吸引。他曾说过：“我是有意识地运用一种非常平实的写作风格，甚至是口语式的风格，这样写起来很快，而且很少出差错。当然，有些没头脑的批评家把这说成是我没有风格。如果谁认为简明扼要、不装腔作势是一件很容易的事，我建议他来试试看。”

传记作者米歇尔·怀特认为，阿西莫夫具有罕见的讲故事的才能。他作品中的故事情节虽然错综复杂但完全可信，运用对话推动情节发展的技巧更是无人能及。

精段阅读

宇宙飞船在一阵嘈杂中着陆。有船壳突穿大气时发出的嘶鸣声；有空调设备和摩擦热奋战的隆隆作响，引擎全力减速的嗡嗡低鸣；有登陆舱中男人女人的高谈阔论，以及起重机由船轴搬运行李、邮件及货物，以便稍后卸载到月台的碾轧声。

尼克感到少许冲击，表示船只本身不再独立运动。船上重力受行星重力的支配已经有好几个小时，数以千计的旅客耐心地坐在登陆舱中，轻松摆动身躯来调适重力场变化下的方向感。现在，他们徐徐步下曲斜坡道，走出大张的气闸。

尼克的行李很少。他站到检查台前，行李快速而熟练地打开并复原，他的签证被检查并盖了印，但他压根儿没在意。

这就是川陀！比起新纳珂的老家来，这儿的空气比较混浊，重力也稍大了些，不过这些他总会习惯的。不确定的倒是是否能习惯这里的巨大。

航站大厦大得惊人，耸入云霄，几乎高不见顶；对面的墙壁完全看不到，只有数不清的人群和柜台延伸到朦胧的远方。

柜台上的人又说话了，听起来有些不悦：“走啊。”在想起名字之前，他还得翻开护照再看一遍：“杜尼克！”

尼克说：“哪儿……哪儿……”

柜台上的人竖起拇指一偏：“右边第三道出口搭计程车。”

尼克循着高悬的亮线向前走，看到“计程车总汇”的标志。

有个人影在尼克离开时，自人群中闪出走向柜台，柜台上的人微微点头，那人颔首以应，跟在外来青年身后。

他及时听到了尼克的目的地。

尼克觉得挺受不了给人当成土包子奚落。

有个小牌子写着“售票员”。牌子下那人头也不抬地问：“上哪儿？”

尼克不太确定，稍一犹豫，后头就排了一堆人。

售票员抬头问道：“上哪儿！”

尼克没什么钱，可是只要熬过今晚他就有工作了。于是他故作潇洒状说：“随便哪家上等旅馆。”

售票员面无表情：“旅馆都不错。说个名字。”

尼克泄气了：“最近的好了。”

售票员按了个钮。地板上出现一束光，在各种不同明暗色调的光束中穿梭而去，一张微微发亮的票被塞进尼克手里。

售票员道：“一块一毛二。”

尼克摸索着铜板问：“怎么走？”

“跟着光线走。只要走对了，票就会一直亮着。”

尼克抬起头大步前进。千百人沿着自己的路线，穿越无数交叉点，走向各自的目标。

◆赏读

科幻小说的写作难点在于想象是否丰富和对细节的把握是否到位。选段就是一则很好的示例。第一段的描写非常生动真实，让读者仿佛身临其境；后文的对话使小说内容富有亲和力，增强了读者的代入感。

问 路

“你的门开着。”陌生来客解释道。

此人声调简洁刺耳，但白奥侬没漏看环挂其腰際的奇形精钢火器。而在晦暗的小室之中，白奥侬看到此人周围绕着力盾的晕光。

他面露倦容道：“没有关门的必要。找我有事吗？”

“是的。”来客依然站在屋子中间，他的身材既高又壮，“这附近只有你这间屋子。”

“这儿是很荒凉没错。”白奥侬表示同感，“不过东边有个小镇，要我告诉你怎么走？”

“稍等一等。可以坐吗？”

“只要椅子撑得住你。”老人板着脸说道。椅子和人一样老，不过似乎同样也有着辉煌的过去。

来客道：“我叫马洛，来自遥远的省份。”

白奥侬点头笑道：“你的舌头早就不打自招了。我是西万尼人白奥侬——前帝国贵族。”

“那这儿的确是西万尼了。我只靠旧地图来带路。”

“那确实是旧了，指错了星球的位置。”

对方两眼出神之际，白奥侬不动如山，但注意到那人周围的核能盾已经消失了。他不由得意兴索然，承认自己对外地人而言已经不再值得戒备——甚至于，不论是好是坏，对敌人而言也是一样不值得戒备的。他说：“我家徒四壁，物资有限，要是你的肠胃受得了黑面包和干玉米的话，我可以分你一些。”

马洛摇头：“不，我吃过了，而且不能久留。我只需要知道往行政中心的路怎么走就行了。”

“早说不就结了。就算我穷成这样，说几句话也损不了什么。你是要去星球的首府呢，还是帝国行省的省会？”

年轻人眯起双眼：“不是一样吗？这里难道不是西万尼？”

老贵族缓缓颔首：“西万尼是没错，但西万尼已经不再是诺曼省的省会了。你的旧地图完全带错了路。星辰的位置可以千百年不变，但政治疆界却从来没有稳定过。”

◆赏读

阿西莫夫曾在其自传中提到，《基地》是受《罗马帝国衰亡史》的启发而撰写的，那么文中自然会有关于政治的一番议论，选段即向我们呈现了这段讨论。“星辰的位置可以千百年不变，但政治疆界却从来没有稳定过”一句中列举了一组简单的变与不变的对比，展现出了历史的动乱与残酷。而在人物的动作、神态、语言等描写上，作者对用词的考量也相当精准。