艺术歌曲《沁园春·雪》钢琴伴奏与歌者合作的要点

《沁园春·雪》是一首脍炙人口的词，大气磅礴，广受人民群众的喜爱。本文以生茂、唐诃所谱曲的《沁园春·雪》为研究对象，围绕这首艺术歌曲的钢琴伴奏与歌者合作的重难点展开论述。

一、作曲家简介

生茂，原名娄盛茂，1928年生，河北石家庄人，历任华北野战军第三纵队文工团指挥、乐队队长等职。他的音乐旋律既优美悦耳、经久耐听，又个性鲜明，饱含着蓬勃生机，蕴含着火与血的生活积累，反映了时代的精神和要求、人民的情感和愿望。他是一位高产的作曲家，其杰作唱响了神州大地。

唐诃，原名张化愚，中国著名作曲家，1922年生，河北易县人，曾任中国音乐家协会常务理事等职。1940年开始音乐创作，所写《翻身不忘共产党》《边区好》等歌曲广泛传唱。中华人民共和国成立后，其在北京军区政治部战友文工团任专业作曲，创作了上千首歌曲，撰写了上百篇音乐论文，出版了音乐文集《歌曲创作漫谈》。

二、《沁园春·雪》艺术歌曲的创作背景

生茂、唐诃都是我国20世纪六七十年代著名的军旅作曲家，他们一起合作创作了许多脍炙人口的作品，如《老房东查铺》《长征组歌》《毛主席是各族人民心中的红太阳》等。《沁园春·雪》原是出自生茂、唐诃创作的《毛主席诗词组歌》中的一首，这套组歌最先在西京宾馆的彩排上上演，周恩来总理看完彩排演出之后，强调指出在《沁园春·雪》这个诗篇中，最重要、最关键的一句是“数风流人物还看今朝”。最初的版本中，生茂和唐诃并没有突出最后一句“数风流人物还看今朝”的旋律，经过总理的提点之后，生茂和唐诃重新思考创作，而后才有了今天这个版本。《沁园春·雪》广泛流传开来之后，成为我国音乐学院的声乐教材，在二十集大型电视文献纪录片《独领风骚——诗人毛泽东》中，此曲贯穿始终。

三、钢琴伴奏与歌者合作的要点

（一）上阕合作要点

上闋开篇以一个13小节的前奏，引入第一小句“北国风光”，该前奏的前6小节以右手的八度上行旋律为主，加入的柱式和弦展现了北国白雪皑皑、大气磅礴的景色，后8小节则是运用比较冷静的单音旋律处理，像是提醒听众遇见这样的壮美山河，该如何去思考江山谁主沉浮的问题。最后停止在主和弦上逐渐安静下来，给予歌者5拍的预示，钢琴声逐渐弱下来的这5拍是二者静止的余音留白，这个留白给予歌者吸气的时间。接下来，钢琴艺术指导需要注意歌者是否已准备好，目的是保证钢琴与歌者能同步并且有意境地进入第一句“北国风光”。从第一句“北国风光”的“国”字开始，钢琴伴奏的编写主要运用了双手震音，其目的是烘托对大自然无限的感慨。上阕“北国风光，千里冰封，万里雪飘”这一长句，主要通过钢琴伴奏中的左右手音程的震音，把情感烘托起来。第15小节到第18小节这四小节的钢琴伴奏声部需要一直用震音给歌者做辅助，歌者停止发声了，钢琴的震音才可以停止，不可比歌者提前收束。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”这一长句的合作重点在于每个小节变化的震音要与歌者的歌词同时落下，例如，“千里冰封”的“千”就要与“4146”这个和弦的震音一起对上（见图1），还有“万里雪飘”的“万”，这个“万”是个从下到上的八度音程，伴奏是两个大柱式和弦与其相对，所以这里需要互相配合好，人声与钢琴要同时落下。

再次重复的“万里雪飘”是对前面的感慨，所以这里就取消了震音的用法，取而代之的是流动的左手分解和弦，右手给予歌者旋律提醒。第26小节中谱例上提醒“稍快”（见图2），钢琴伴奏声部把前面左手流动分解和弦十六分音符转移到右手，左手以单音旋律带动右手，这里歌者的歌声需要跟着钢琴伴奏声部流动起来。

“欲与天公试比高”这一句歌者需要做一个渐强，谱例上有提醒，在第43小节和第44小节，歌者需要保持住音高不变，这个“高”字的音量可一直保持或做个渐弱的处理慢慢松掉。钢琴声部以弱处理的震音拖住歌者“须晴日”这句，然后琶音与“日”字同时落下，再给予一个高八度的琶音，等于是给予歌者换气的间隙，这里的伴奏设计稍有谐谑的意味，可以以疑问句的奏法来弹奏。“分外妖娆”这句应运用肯定句的奏法来弹，歌者同理，最后在“娆”字上两拍结束（见图3）。

（二）下阕合作要点

下阕是由上阕感叹壮美景色联想到怀古颂今的情感抒发，是整首歌曲的核心表达部分。这首曲子在过渡到下阕时运用了一个5小节的连接，钢琴在演奏时需要把大气磅礴的气势烘托起来。在第57小节中（见图4），钢琴伴奏的编写运用四个左右手的八度，使用保持音弹法给予重点强调，这里需要留意歌者的呼吸与歌者同时进入第58小节，也就是“江山如此多娇”。第58小节是全曲高潮的开始，由原来的二四拍子变换成四四拍子，情感变得更加开阔，此处钢琴伴奏声部运用的是柱式和弦和八度，需要把感情烘托起来。

在这句的合作时钢琴弹奏者和歌者内心都不需要着急，在第58和第59小节，钢琴弹奏者需要注意把左手切分的节奏弹稳，第60小节中的切分节奏要转移到右手。接下来第72小节这里开始有情绪上的转变，谱面标记加速，伴奏织体上也有改变，蒋龙章先生把节奏型改成二八节奏，以达到给予歌者类似于节拍器的提醒效果。蒋龙章先生通过改变钢琴织体和节奏型的变化，使歌曲的情感变得愉悦且稍许带点幽默。这个地方人声的节奏不好把控，所以歌者和钢琴弹奏者不需要互等，歌者需要严格按节奏进行，钢琴弹奏者的左右手二八节奏要弹稳定不要慌乱，否则就会形成“你追我赶”“相互错开”的不良局面。第70小节谱面标注渐慢，钢琴弹奏者需要留意歌者的状态，右手的旋律声部给予歌者提示。第71小节至第75小节都是需要一种感慨万千的情绪去表达，从第76小节开始便是全曲的最高潮之处，这句词的音乐创作受到周恩来总理的点拨，是全曲的重点之重。原词里只有一句“数风流人物还看今朝”，但是两位作曲家为了凸显这句千古名句，将“数风流人物还看今朝”重复了3次。第一次“数风流人物还看今朝”这里变换了节拍，由原来的四四拍变换成八四拍子，每小节以四个八分音符组成，一个词对应着一个八分音符，这样的安排使这句词变得铿锵有力，谱面上在“还看今朝”这四个字词中添加了重音记号，要求歌者和钢琴声部突出这四个字的演绎。第二次的“数风流人物还看今朝”与第一次处理相同，第三次开始有不同处理，从第81小节开始进行减慢，在第82小节“还看今朝”这句重复了两次，跟前面第81小节对比，变换了节拍类型，由四八拍子换成四四拍子，最后结束在最后一句“还看今朝”这个大句子上。这个地方在合作上需要注意，这五个小节是比较有难度的唱段，因为音域较高所以换气的时候需要的时间长，钢琴声部需要给够歌者换气的时间与歌者共同呼吸，最后以一个长震音拖住歌者的气息，在全曲最高潮时同时结束。

四、结语

艺术歌曲《沁园春·雪》是一首集大成的音乐作品，生茂、唐诃两位作曲家添加的音乐旋律给予《沁园春·雪》不同的生命力，两位作曲家所创作的旋律与诗词感情紧密贴合，从音乐的视觉上展现了毛泽东同志抒发“登绝顶而小天下，壮自然而大襟怀”的伟大感情，使听众感受到了一往无前、壮志凌云的豪情。蒋龙章先生编配的钢琴伴奏则激发了这首曲子大气磅礴的色彩，使我们从钢琴声与人声中领略到毛泽东同志宏伟的气魄和开阔的胸襟。他们的成功结合造就了一首深刻有内涵的声乐作品，是中国声乐艺术歌曲史上不可多得的精品。《沁园春·雪》值得我们借鉴、欣赏，且激励我们在中国声乐的发展道路中不断前行。

（陕西师范大学）

作者简介：黄敏（1998—）， 女， 壮族，广西南宁人，研究生在读，研究方向为钢琴艺术指导。

责任编辑   李知展