宫崎骏动画电影中的日本民族服饰色彩研究

摘  要：本文以宫崎骏导演的五部出现日本民族服飾的动画电影为研究范围，这五部动画影片是《鲁邦三世——卡里奥斯特罗之城》（1979）、《龙猫》（1988）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）、《起风了》（2013）。以其中的日本民族服饰色彩为研究对象，就其服饰色彩的类型特征及其隐喻功能等内容进行理论和实证分析，总结宫崎骏在角色服饰设计中对色彩的运用与表达，以期给中国动画电影服饰设计一些启示和有益的影响。

关键词：宫崎骏动画电影；日本民族服饰色彩；类型特征；隐喻功能

基金项目：本文系北京服装学院2023年研究生科研创新项目“宫崎骏动画电影中的服饰文化研究”（X2023-114）阶段性成果。

一、引言

20世纪80年代以来，在日本动画崛起期间，以宫崎骏为代表的动画大师创造了日本动画行业的辉煌时代，他导演的动画电影作品兼具文化包容性、艺术与商业性，提升和推动了日本电影界的经济效益与整个动画行业创作品质的优化，为日本动画电影史增添了浓墨重彩的一笔。其中值得关注的是，宫崎骏在电影中借助动画角色服饰大量输出传统服饰文化符号，向世界展示了日本传统服饰文化的价值理念，他在这方面积累了丰富的经验，值得我们深入研究，借鉴学习。本文以宫崎骏导演的五部出现日本民族服饰的动画影片为研究范围，包括《鲁邦三世——卡里奥斯特罗之城》（1979）、《龙猫》（1988）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）、《起风了》（2013），以其中的日本民族服饰色彩为研究对象，就其服饰色彩的类型特征及其隐喻功能等内容进行理论和实证分析，总结宫崎骏在角色服饰设计中对色彩的运用与表达，以期给中国动画电影服饰设计一些启示和有益的影响。

二、服饰色彩的类型特征

服饰色彩是电影中展现一个民族的服饰文化、表达电影叙事情节的重要组成部分。服饰色彩不仅能够展现影片创作者所处的社会环境和民俗文化，同时也能辅助剧情发展、塑造以及凸显角色个性。宫崎骏动画电影中的服饰色彩类型与角色所处的时空背景、性别、年龄、正反派立场、群体组织等因素密切相关，本文拟根据这些因素分析影片中出现的服饰色彩类型及其特征。

（一）根据时空背景的不同展现出不同的服饰色彩类型

宫崎骏动画电影中的服饰色彩与影片设定的时代背景以及角色所在的空间环境相关，据此呈现出不同的色彩类型。如《千与千寻》以千寻进入的神隐世界为背景，神隐之地中，角色们各司其职、辛勤经营着为各路神明提供沐浴服务的“油屋”，油屋中的员工服装大约是形成于日本平安时代的民族服饰样式，这个时期的日本民族服饰趋向华丽，形成以宫廷贵族为中心的服饰文化，服饰色彩鲜艳、华丽、多彩。影片中的角色服饰多使用大红大绿等明艳色彩，不仅与时代背景相吻合，而且与热闹非凡、歌舞升平、灯红酒绿的油屋环境相对应。《幽灵公主》以日本室町时代为背景，室町时代是武士政权时期，武家提倡节俭生活，服饰简化，色彩也不如平安时代艳丽多彩；这个时期，禅宗在武家社会扎根。进入千利休（1522-1591年）时期后，人们有意识地降低色彩亮度，从而形成了“侘、寂”色彩观。影片中更多展现的是平民阶层的民族服饰样式，服饰色彩亮度降低，趋于质朴洁净，与影片时代背景相吻合。《起风了》以日本20世纪二三十年代为时代背景，这个时期的日本社会动荡不安，在加上日本关东大地震的影响，经济十分不景气，普通人的民族服饰整体趋于低明度的素净色彩，但因染织技术的进一步发展，服饰色彩较之以室町时代为背景的《幽灵公主》中的服饰色彩更为丰富。不仅如此，《起风了》影片中的服饰色彩展现出了明显的空间特征，服饰色彩根据穿着场合而有所不同，如角色人物居家时的休闲装束多为浅色系的浴衣，尤其以白色出现最多；外出旅行、宴会等重要场合服饰色彩较为庄重华丽；如菜穗子休息时多穿白色浴衣，结婚时穿红色打挂，面见客人与长辈时，在白色浴衣外套粉色羽织；加代幼时睡觉时也穿白色带有花纹图案的浴衣，外出游玩或长大后拜访哥哥时穿着粉色和服。《龙猫》展现的是日本现代乡村的民族服饰，《鲁邦三世》中展现的是现代武士的民族服装，这两部影片出现的传统服装样式较少，但服饰色彩也多以朴素洁净的民俗色彩为主。

（二）根据男女性别的差异展现出不同的服饰色彩类型

纵观宫崎骏的五部出现日本民族服饰的动画影片，男性和女性的服饰色彩存在明显的差异，而同性之间的服饰色彩则有一定的共性。男性服饰色彩多为冷色调的蓝色、紫色、灰色等，花纹图案较少，色彩较为素净暗沉。女性服饰色彩多为暖色调的红色、粉色、紫色等，花纹图案较多，色彩较为鲜艳明亮。如《幽灵公主》中，幻姬所统领的铁镇女性服饰多为浅粉、浅紫、浅蓝等浅色系色彩；而铁镇男性服饰多为蓝黑、深绿、黄褐等深色系色彩。《千与千寻》中千寻和小玲所穿的女性服饰，上衣和袴都为红色，其他女性员工的服饰也多为红色、粉色、紫色等鲜艳颜色；而男性服饰如白龙的袴、蛙仙人的小袖都为蓝色、普通蛙员工的服装是偏灰的白色、偏灰的绿色等素净色彩；《起风了》中千代的和服、菜穗子的打挂和羽织等女性的服饰色彩多为红色或粉色系，而男主堀越二郎的浴衣大部分都为深蓝色，二郎好友本庄的浴衣出现了白色和深紫色；影片中出现了很多路人角色，女性路人的服饰色彩多为浅粉、浅紫、浅蓝、浅黄色等浅色系色彩，男性路人的服饰色彩多为深蓝、深灰、褐色等暗色系色彩。

（三）根据角色年龄的不同展现出不同的服饰色彩类型

在宫崎骏动画电影中，通常年龄较小的角色，服饰色彩较为鲜艳明亮，显得更为活泼明快；而伴随年龄的增长，服饰色彩会趋于暗沉，显得更为严肃沉稳。少男、少女角色的服饰色彩多以明亮的白色、粉红、浅蓝为主，例如《千与千寻》中千寻的服饰为浅红色的上衣下袴，白龙的服饰为白色上衣和浅蓝色袴；《起风了》中儿童时期和少女时期加代的和服都为浅红色，少年时期的堀越二郎多穿白色小袖和蓝色袴；蔡穗子的服饰也主要为粉红色羽织和白色小袖。而成年角色和老年角色的服饰多以深蓝、暗紫、褐色为主，例如《龙猫》中隔壁婆婆的服饰为灰色蓝上衣和靛蓝色的袴；《幽灵公主》中幻姬的打挂为暗色系的藏青色，小袖为深红色；《起风了》中黑川夫人的和服多为褐色和黑紫色，黑川先生的羽织和浴衣也都为暗紫色，除此之外，成年之后堀越二郎的浴衣多为深蓝色，堀越二郎的好友本庄的浴衣也出现了深紫色。

（四）根据角色的正反派立场展现出不同的服饰色彩类型

在通常情况下，以男女主角为主的正派角色的整体服饰色彩相对来说较为明亮，色彩搭配更为柔和，没有攻击性；而反派角色的服饰色彩较为暗沉，色彩搭配更为明艳，具有一定的视觉攻击性。如《幽灵公主》中女主阿珊穿着白色贯头衣，大面积覆盖了里面穿着的藏青色连衣裙，在一定程度上中和了暗沉色彩；男主阿席达卡上身为浅蓝色小袖，下身为白色袴，整体服饰色彩明亮且柔和；而影片中的反派角色幻姬，身着长至脚背的藏青色打挂，里面身着印有扇形纹样的深红色小袖和藏青色袴，整体服饰色彩暗沉且艳丽，具有强烈的视觉攻击性。再如《千与千寻》中的女主千寻身着浅红色退红，男主白龙身着白色上衣与浅蓝色的袴，两者的服饰色彩都较为明亮且柔和，而影片中的反派角色汤婆婆的服饰虽不是日本传统服饰，但也采用了暗沉的深蓝色。

（五）根据群体组织的不同展现出不同的服饰色彩类型

宫崎骏动画电影中角色的服饰色彩与其所在群体组织密切相关，据此呈现出不同的色彩类型。如《幽灵公主》中，男主阿席达卡所在村落的男女服饰色彩较为统一，以藏青色的小袖为主，领襟为红色；幻姬所统领的铁镇男女服饰色彩较为多样，但在其后花园的小屋中疗养着一群没有战斗能力的伤残者，它们的服饰色彩基本都为白色；火枪队的服饰色彩为统一的橘黄色；疙瘩和尚及其下属罗伞派的服装为白色小袖和红色肩衣的组合。《千与千寻》中的“油屋”员工们，其服饰色彩根据工种与职责的不同而有所区分。如千寻所在的负责打扫清洁类的员工穿着浅红色上衣与浅红色袴；属于服务客人沐浴一类的女性员工穿着鲜艳多彩的小袖；属于招揽客人一类的员工穿着白色小袖和红色袴；属于底层服务人员的普通蛙员工们穿着白色上衣和白色袴。各个群体组织内部的角色服饰色彩较为统一，不同群体组织的角色服饰色彩存在着明显的差异，根据服饰色彩能够初步判断某个角色属于哪类群体中的一员。

三、服饰色彩的隐喻功能

服饰色彩是构成动画角色形象的重要视觉元素，在一定程度上反映了角色的性格、行为或者人物结局等形象特征，具有一定的象征意义符号。宫崎骏动画电影中的服饰色彩主要出现了红色系、蓝色系、黄色系、紫色系、白色系、黑色系，这些色彩具有一定的隐喻功能，每种色彩的象征意义没有绝对的好坏之分，而是具有正面隐喻和反面隐喻两个方面，体现了智慧的哲学思维。

（一）红色隐喻

红色自古以来，就被作为驱魔除妖的神圣颜色，因此，红色总能和神佛信仰紧密联系在一起，比如神社、鳥居或佛教建筑的墙面色彩，以及日本巫女的服饰色彩。提到红色，就会联想到赤诚之心、太阳、火焰，所以红色代表坦率、爱情、温暖、热情以及强烈的情感，但是情感过于强烈后就可能变成愤怒、警告、血腥等让人感到不悦或危险的感情色彩。宫崎骏动画电影中，穿着红色系服饰的角色不仅具有热情、坦率、爱情、温暖的特质，也暗示着过于强烈的危险感存在。如《千与千寻》中的千寻和小玲，身穿浅红色的狩衣袴，她们待人赤诚、热心助人。《幽灵公主》中的疙瘩和尚极其下属罗伞派，身着具有强烈视觉冲击性的正红色肩衣和圆头巾，他们具有宗教身份，但也是野心勃勃且手握重兵的危险人物；还有穿着暗红色小袖的幻姬，也极具杀伤力。《起风了》中的加代，她身上的和服色彩为粉红色，她性格热心、积极、可爱，是像温暖的小太阳一样的存在；善良温柔的菜穗子，她短暂的人生却照亮了工作狂堀越二郎的人生，她平时穿着粉红色的羽织，结婚时穿着带有花纹图案的红色打挂。这些服饰中的红色色彩不仅隐喻了角色的性格特征，也记录了角色的成长与幸福时刻。

（二）蓝色隐喻

蓝色会使人联想到蓝天、大海，是一种能够让人感受到清凉、寂静以及放松的色彩，但是，蓝天也会变得乌云密布、雷电交加，大海也会变得惊涛骇浪，给人一种神秘莫测的恐惧感。因此，蓝色既被视为沉着、理智、冷静、谨慎的色彩，也被看作是神秘、抑郁、悲伤的色彩。在宫崎骏动画影片中，穿着蓝色系服饰的角色基本上都遇事不慌、沉着冷静、拥有清醒理智的头脑。如《龙猫》中穿着蓝色小袖和深蓝色袴的隔壁家婆婆，她待人亲和、和蔼可亲，遇事不乱、处事不惊，总能给女主一家提供帮助。《幽灵公主》中穿着蓝色小袖的男主阿席达卡，是具有清醒头脑的救世主形象，他希望用澄清的眼光去探寻事物的真相，拼尽全力阻止战争与悲剧的发生。《千与千寻》中穿着蓝色袴的白龙，他心地善良、沉着、睿智、在犯错后能够迷途知返，诚恳地向钱婆婆负荆请罪；面对汤婆婆的威胁，勇敢地挑战权威，最终帮助千寻一家找到回家之路。《起风了》中成熟稳重、含蓄内敛的堀越二郎，他的浴衣和袴也多为蓝色；他在日本关东大地震的慌乱中，能够临危不乱、保持理智，帮助女主渡过难关；面对工作中的挫折仍能够坦然接受、重新振作。

（三）黄色隐喻

黄色会使人想到饱满的麦穗、秋季变黄的树叶、丰收的果实，以及黄金的颜色，黄色在风水学上与财运上升相关。在心理上，黄色给人欢乐、愉悦、灿烂、丰收、富贵之感；黄色在中国封建王朝中是帝皇专用色，这种色彩观影响到日本的服色制度，后来也成为皇室的专用色，所以黄色也代表尊贵、财富和权力，但是，极端的权力与不可侵犯性会给人带来扩张和不安宁的感觉。在宫崎骏动画电影中，穿着黄色系服饰的角色不仅是代表财富、权力的形象，也是具有扩张性质的形象。如《千与千寻》中，“父役”员工穿着暗黄色狩衣，他负责掌管油屋的钱财，类似于店铺“账房先生”，权力仅次于白龙；掌管“药浴牌”的员工穿着明黄色狩衣，他在油屋中的阶层等级也比较高；这类角色的服饰色彩，在一定程度上隐喻了财富和权力的相关属性。《幽灵公主》中火枪队的服饰为统一的橘黄色小袖，他们手持火枪能够瞬间将森林摧毁，具有极强的战斗能力，他们的服饰色彩代表着权力与扩张。

（四）紫色隐喻

紫色一直以来都被视为高贵的颜色，是崇高地位的象征。日本推古朝圣德太子于603年进行的冠位制度改革中，分别以紫、青、赤、黄、白、黑色区分高低等级。在此等级制度中，品阶最高的为“大德”，对应的冠帽色彩为紫色。在中国传统色中，紫色被视为具有圣人与帝王之气的颜色；在西方，紫色也常为贵族所使用。所以紫色便具备了高贵、优越、神秘、端庄、冷静、稳重的意义。在宫崎骏动画电影中，紫色多被长者所使用，凸显了角色人物端庄、稳重的性格特质。如《幽灵公主》中阿席达卡所在部落的长辈，穿着深紫色的羽织外套。《起风了》中，穿着紫色和服的黑川夫人，以及穿着紫色无袖羽织和浴衣的黑川先生，在影片中作为长者的身份出现，对堀越二郎和菜穗子的生活、工作等方面照顾有佳，并在男女主成婚时，代行长辈之仪。此外，堀越二郎的多年好友本庄的浴衣也出现了紫色，他在影片中也为学生时代和初入职场的堀越二郎提供了帮助与陪伴。这些穿着紫色服饰的角色，在影片中或多或少的都具有稳重的性格和尊长的特质，并且为主角提供一定的帮助。他们穿着的紫色服饰一定程度上隐喻了他们尊贵、沉稳的角色形象。

（五）白色隐喻

白色是一种清澈、纯洁无暇、不带有任何杂质的颜色，白色的明亮无暇感会使人产生一系列联想，；例如代表和平的和平鸽、温和柔软的白云，也会联想到寒冷刺骨的白雪、朦胧混沌的水雾。与此同时，白色在中、日、韩东方三国文化圈里，与“丧”挂钩，白色即空白，代表着结束后新的开始。因此，白色代表纯洁、自由、和平，同时也代表冷漠与哀伤。宫崎骏动画影片中穿着白色服饰的角色不仅拥有纯洁、善良的心灵，也有冷酷的外表亦或悲伤的人生。如《鲁邦三世之卡里奥丝特罗城》中身着白色行袴的石川五右卫门，他性情纯善，但性格较为冷酷，是隶属刀流派的武士。《幽灵公主》中身着白色贯头衣的阿珊，她率真勇敢、与森林同殊同归，但外表冷酷、难以接近。《千与千寻》中身着白色狩衣的白龙，他秉性善良、肝侠义胆，但不苟言笑、性格孤傲。《起风了》中天真纯善的加代与二郎，他们幼时的浴衣多为白色，还有温柔美丽的菜穗子，可惜她体弱多病，英年早逝，她穿着的浴衣都为白色。这些角色在影片中穿着的白色服饰，在一定程度上隐喻了他们的性格与结局。

（六）黑色隐喻

黑色是所有色彩的终结，黑色能够隐藏所有色彩，具有浓缩其他色彩的包容力，黑色使人联想到黑暗、黑夜、乌鸦、乌云、葬礼。黑色总给人一种忌讳、孤独、罪恶、不安的负面印象。因此，很多时候，黑色代表着贪婪、罪恶、毁灭和死亡。宫崎骏动画影片中穿着黑色系服饰的角色常有贪婪、罪恶的性格表现，也暗含悲哀和死亡的不幸隐喻。如《幽灵公主》中的幻姬，她的服饰色彩较为暗沉，以黑蓝色、黑紫色为主，幻姬作为铁镇的领袖，她需要不断开采森林来确保铁镇的持续發展，为了获取森林资源而与森林动物对立，甚至后来帮助疙瘩和尚谋取私利，杀掉山神兽，她的服饰色彩在一定程度上隐喻了她自私的性格、贪婪的欲望和罪恶的行为。此外，影片中朝廷派遣的士兵们穿着的甲胄色彩也多为黑色，黑色的甲胄进一步对应了角色人物危险、暴力的形象特征。《起风了》中黑川夫人在堀越二郎和菜穗子成婚时穿着印有家纹的黑色羽织，黑色服饰能够作为已婚女子的礼服，也能够作为丧服，而女主角菜穗子婚后不久便因病而终，这种黑色礼服在一定程度上也是对新人不能长相厮守的一种不幸隐喻。

四、结语

服饰色彩作为动画角色形象的重要视觉元素在角色形象设计和民族服饰文化的意向表达中发挥着重要作用。宫崎骏动画电影中日本民族服饰的色彩类型与角色所处的时空背景、性别、年龄、正反派立场、群体组织等因素密切相关，不仅能够展现影片创作者所处的社会环境和民俗文化，同时也能辅助剧情发展、塑造以及凸显角色个性。与此同时，宫崎骏服饰色彩具有一定的隐喻功能，其笔下的服饰色彩并不是单一的隐喻指向，同一色彩不仅隐喻角色的正面形象，同时也能够隐喻角色的负面形象，因此服饰色彩没有绝对的好坏属性，角色人物也没有绝对的坏人。动画角色服饰色彩对于角色形象的矛盾性描绘，展现了宫崎骏对于现代人性的深度理解与反思，表达了他本人的创作理念。

综上所述，宫崎骏动画电影中的日本民族服饰色彩，并不是简单的色彩堆砌，而是深入挖掘服饰色彩中的显性元素和隐性精神，结合其角色形象的构成元素以及艺术家独具匠心的艺术创作理念，丰富了其服饰色彩的形式与内涵，赋予了其民族服饰文化以新的活力。宫崎骏在服饰色彩方面传承日本民族服饰文化的思路或许可以为中国动画服饰设计所借鉴，作为弘扬中华传统服饰文化的一种有效方法和路径。

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作者简介：余微，北京服装学院文理学院艺术学理论专业研究生。研究方向：中外服饰文化。

编辑：姜闪闪