云冈石窟造像中的乐器组合下的古代音乐考古

霍洁

摘要：云冈石窟位于山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，是中国著名的石窟群之一。云岡石窟的开凿始于北魏时期，由昙曜主持，历时约150年，历经多个朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像5.9万余尊。其中云冈石窟第12窟是一个廊柱式殿堂窟，俗称“音乐窟”，是研究中国古代音乐史的珍贵资料。通过云冈石窟造像中的乐器组合对中国古代音乐进行考古发现具有非常重要的意义，可以从中研究出古代社会的音乐以及古代文明。

关键词：云冈石窟；音乐窟;乐器组合；古代音乐考古

云冈石窟是皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心云冈石窟具有的胡风胡韵最为浓郁，既有印度、中西亚艺术元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、相貌特征等。1961年3月4日，云冈石窟被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位，2001年，云冈石窟被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

其中云冈石窟第12窟是著名的音乐窟，音乐窟平面呈长方形，分为前后室，是北魏时期开凿的云冈中期工程。在洞窟的前室有大量天宫伎乐形象，这些伎乐手持各种民族乐器，宛若一支乐团。这些乐器大致可以分为三类：弹拨乐器、吹奏乐器和打击乐器，共14种。这支1500年前的乐团充分体现了当时的北魏是一个极其开放的时代。云冈石窟第12窟可谓是中国音乐史上弥足珍贵的绝版遗存。在云冈石窟的造像中，特别是在第12窟中，我们可以找到一组乐伎，它们以不同的组合形式展现了古代音乐考古的一些重要元素。

一、云冈石窟中的音乐遗址所反映的古代音乐的多样性

云冈石窟中的音乐窟通常指的是第12窟。这个石窟也被称为佛籁洞，以其庄严肃穆而又隆重的后室布局和充满音乐活力的前室而著称。前室雕刻的伎乐天是佛教中的香音之神，在敦煌壁画中是天宫奏乐的乐伎，在龙门石窟中是飞天造像之一，而在云冈石窟，伎乐天则以其恢宏壮丽的雕刻和华美浪漫的艺术氛围而著称于世。

云冈第12窟中除了中国的旧乐乐器如筝、排箫、横笛、琴等，还雕刻了龟兹的五弦、西亚波斯的竖箜篌、天竺的梵贝等乐器，展现了北魏各民族乐舞艺术的大融合。

另外，除了音乐窟以外，云冈石窟中还有其他多个洞窟雕刻有乐伎图像，总数为24个洞窟。这些洞窟中的乐伎形象不仅反映了北魏的音乐文化，也为研究中国古代音乐史提供了宝贵资料。云冈石窟的第12窟中，后室布局庄严肃穆而又隆重，前室则充满音乐活力。前室北壁最上层呈一字型排列的14身天宫乐伎仿佛正在演奏一场盛大的音乐庆典仪式；分布于前室明窗上、东、西三边的17身供养天乐伎，各自独特的乐器演奏方式为我们提供了宝贵的音乐考古信息；前室北壁窟门圆拱上沿雕刻的10身飞天乐伎，以及前室窟顶与东、西、南各壁相交处雕刻的7身高浮雕逆发夜叉伎乐，这些形象生动的乐伎组合成了一支大型乐队。

在这支乐队的演奏中，我们可以观察到多种乐器。这些乐器的种类和演奏方式为我们提供了宝贵的音乐考古信息。例如，筚篥是一种簧管乐器，历史悠久，由古代龟兹发明，这种乐器在中亚和东亚广泛流行，是古代音乐的重要元素之一。

从云冈石窟的造像中，我们可以看出古代音乐的一些特点，包括乐器的种类和演奏方式，以及音乐表演的形式和场景。这些信息对于我们理解古代音乐文化、乐器发展史以及音乐考古学都有着重要价值。

前室中央雕刻有一尊释迦牟尼像，佛像两侧则是一支由48个伎乐天组成的乐队。这些伎乐天手持各种乐器，如琵琶、箜篌、排箫、横笛、琴等，演奏着不同曲目。这些乐器的种类和演奏方式与北魏时期的文化、艺术、音乐密切相关，展现了北魏各民族乐舞艺术的大融合。在云冈石窟的造像中，特别是在第12窟的乐伎中，我们可以发现丰富的古代音乐考古的线索。这些线索大致可以分为乐器的组合和演奏方式的表达。首先，乐器的组合方面，除了常见的弹拨乐器如琵琶、筝等，还有许多吹奏乐器，如筚篥、箫、笛等，以及打击乐器，如鼓、铃等。这些乐器在乐伎的演奏中形成了丰富多样的音乐元素，反映出古代音乐的多样性。

其次，乐伎的演奏方式也有许多值得研究的地方。除了常见的吹拉弹唱的表演方式，还有一些特殊的演奏方式，例如吹指、吹叶、拍掌、弹指等。这些独特的演奏方式为我们研究古代音乐提供了更多可能性，并且有助于我们更深入地理解古代音乐的风貌和特征。

此外，云冈石窟造像中的乐器组合并非孤立存在，而是与相应的舞蹈、戏剧等艺术形式相结合。这种结合为我们理解古代音乐提供了更丰富的视角，也揭示了古代艺术形式的多样性和丰富性。

总的来说，通过研究云冈石窟造像中的乐器组合和演奏方式，我们可以一窥古代音乐的面貌，解读古代音乐艺术的丰富内涵。这为我们在历史长河中重新审视和理解古代的音乐文化提供了宝贵资源［2］。

二、云冈石窟中的音乐乐伎雕刻反映的古代音乐文化的文化繁荣

除了音乐窟以外，云冈石窟中还有其他多个洞窟雕刻有乐伎图像，总数为24个洞窟。这些洞窟中的乐伎形象不仅反映了北魏的音乐文化，也为我们研究中国古代音乐史提供了宝贵资料。

此外，云冈石窟中的音乐窟也是中国音乐史上的重要遗产之一。这些雕刻不仅展示了古代音乐的演奏方式，也反映了当时社会的音乐文化和社会风貌。同时，这些雕刻也是中国音乐文化与外来音乐文化交流的见证之一，对于研究中国音乐史和外来音乐文化交流具有重要意义。

总之，云冈石窟中的音乐窟是一处宝贵的文化遗产，不仅是中国古代艺术的瑰宝，也是人类音乐文化的瑰宝之一。云冈石窟中的音乐窟不仅仅是音乐的载体，更是一部历史篇章。它们见证了北魏时期的文化繁荣和社会生活，是后人了解那个时代的重要窗口。

在伎乐天们的演奏中，我们仿佛可以听到北魏的音乐风格和特点。通过这些乐器和演奏方式，我们可以感受那个时代人们对音乐的热爱和追求。这些音乐雕刻也展示了北魏对于外来音乐文化的包容和吸收，为后世呈现出一种多元文化交融的繁荣景象。

同时，这些音乐窟也是中国佛教艺术发展的重要见证。它们展示了佛教文化与音乐文化的完美融合，体现了艺术与宗教信仰的相互促进和共同发展。

此外，云冈石窟中的音乐窟也是艺术与自然和谐相处的典范。这些雕刻在自然洞窟中完成，充分借助了自然的光线和空间，使人们能够感受艺术与自然的和谐之美。

总之，云冈石窟中的音乐窟是一部历史篇章，是北魏时期文化繁荣、社会生活、宗教信仰、艺术发展和自然环境等方面的珍贵记录。它们以庄严肃穆而又隆重的前室布局、充满音乐活力的雕刻和精湛的雕刻技艺，成为中国古代艺术的瑰宝之一，也为后人了解那个时代提供了不可多得的历史见证。

三、云冈石窟中的音乐遗址反映了古代的文化和社会风貌

云冈石窟中的音乐窟不仅展示了古代音乐的演奏方式，也反映了当时社会的音乐文化和社会风貌。云冈石窟中的音乐遗址反映了北魏平城时代的古代生活。

云冈石窟作为重要的宗教场所，与佛教仪式和宗教音乐有着紧密联系。在石窟中发现了许多乐器图像，这些图像显示了不同种类的乐器，如笙、筚篥、琵琶等，展现了在佛教仪式中乐器的使用和演奏。这些乐器图像为我们研究北魏及后世音乐提供了宝贵资料，使我们能够更好地理解古代音乐的历史和文化背景，丰富我们对北魏及后世音乐的认识与理解。

根据乐器的形态和特点，云冈石窟乐器图像可以分为管乐器、弦乐器和打击乐器等主要类型。其中，管乐器在云冈石窟图像中占据很大比例，包括长笙、短笙、竹笛等。这些乐器在当时的宗教仪式和宫廷音乐中都有广泛的应用，反映了音乐在当时社会的宗教、政治和日常生活中的重要作用。

此外，云冈石窟中的乐器图像还反映出宫廷音乐的繁荣，显示了各种豪华的乐器和乐手的形象。在北魏平城时代，音乐作为社交活动的一部分，存在于民间的婚庆、祭祀和庆典中。云冈石窟乐器图像中的一些乐器，如簧管等，反映了人们在庆祝和娱乐活动中的乐器使用。

总之，云冈石窟中的音乐遗址反映了北魏平城时代的社会音乐生活，这些乐器图像为我们了解古代音乐的历史和文化背景提供了重要的线索和资料。通过对云冈石窟乐器图像的研究，我们可以更好地理解古代音乐的发展和演变。

首先，这些音乐窟展示了北魏时期宫廷和寺庙的音乐活动。在云冈石窟中，我们可以看到许多乐伎天都是为宫廷和寺庙的祭祀、宴享等场合演奏音乐的。这些乐伎天所使用的乐器和演奏方式也反映了当时宫廷和寺庙的音乐文化和社会风貌。

其次，这些音乐窟也展示了当时社会的音乐教育和音乐人才培养。在云冈石窟中，我们可以看到一些乐伎天是儿童形象，这些儿童乐伎天所使用的乐器和演奏方式也反映了当时社会的音乐教育和音乐人才培养的特点。

此外，这些音乐窟还展示了当时社会的音乐交流和外来音乐的影响。在云冈石窟中，我们可以看到一些外来乐器的出现，如箜篌、竖箜篌等，这些外来乐器反映了当时社会与外来文化的交流和音乐文化的融合。

这些音乐窟不仅是中国古代艺术的瑰宝，更是人类音乐文化的瑰宝之一。云冈石窟中的音乐窟在历史上具有重要的意义和价值，对于后人来说，它们既是一种文化和艺术的传承，也是一种历史和文化的见证。

首先，这些音乐窟所代表的音乐文化是中国古代文化的重要组成部分。这些音乐窟展示了古代音乐的演奏方式、乐器种类和音乐风格，反映了中国古代音乐的发展和演变。同时，这些音乐窟也展示了中国古代音乐与外来音乐的交流和融合，对于

研究中国音乐史和中外文化交流具有重要意义。

其次，这些音乐窟所代表的艺术文化是中国古代艺术的重要组成部分。这些音乐窟的雕刻技艺、表现形式和美学价值都是中国古代艺术的精华之一。同时，这些音乐窟也展示了中国古代艺术与外来艺术的交流和融合，对于研究中国古代艺术史和文化交流具有重要意义。

此外，这些音乐窟还具有历史和文化的见证价值。它们既见证了北魏时期社会的繁荣和文化的兴盛，也见证了中国古代文化和艺术的发展和演變。同时，这些音乐窟也见证了中国古代社会与外来文化的交流和融合，对于研究中国历史和文化交流具有重要意义。

综上所述，云冈石窟中的音乐窟具有重要的意义和价值，对于后人来说，它们是中国古代文化和艺术的瑰宝之一，也是研究和了解中国古代文化和历史的重要资料。云冈石窟中的音乐窟在历史、艺术和文化方面具有重要的意义和价值，不仅是中国古代艺术的瑰宝，更是全人类文化的瑰宝。这些音乐窟对于后人来说，不仅是一种文化遗产，更是一种启迪和教育。

四、云冈石窟造像反映了古代音乐的多个特点

首先，云冈石窟是北魏时期由皇家亲自开凿的大型佛教石窟寺，其洞窟的建造以及音乐的呈现展现了北魏时代的审美追求和生活情趣。在石窟中，乐伎图像以及乐器的展现从正面反映出佛教艺术的韵味，也展现了北魏宫廷音乐的面貌。

云冈石窟中的音乐元素主要来自龟兹乐。龟兹作为古丝绸路上的重要交叉口，承载了印度文明、中华文明、波斯文明以及阿拉伯文明等的交流与融合。自古便有“龟兹俗善歌乐”的赞誉，筚篥、琵琶、腰鼓等乐器归属于龟兹乐，在石窟中占据着主流地位。

在隋唐时期，九部乐和十部乐中均包含龟兹乐、高丽乐、疏勒乐等，其中筚篥、琵琶、腰鼓等乐器为主流乐器。这些乐器组合呈现出鲜明的西域龟兹音乐风格，充分展示了古龟兹音乐表演的盛况。

另外，隋唐时期的燕乐十分盛行，而从上述乐器组合的乐队编制可以窥见北魏宫廷燕乐的异域情调。

总的来说，云冈石窟造像反映了古代音乐的多个特点，包括皇家石窟的音乐呈现、龟兹乐的盛行以及隋唐燕乐的流行等。此外，云冈石窟中的音乐元素还反映了古代音乐的多元性和包容性。在石窟中，不同地区和文化的音乐元素都有所体现。这些音乐元素的融合反映了古代中国对于外来文化的开放心态和包容态度。

另外，云冈石窟中的音乐元素也展现了古代中国音乐教育的成就。在石窟中，可以看到许多乐伎的造型和演奏姿势，这些姿势十分专业和标准，反映了当时人们对于音乐教育的重视和对于乐伎培养的投入。

总之，云冈石窟造像为我们了解古代音乐提供了宝贵资料，通过对于这些资料的研究和分析，我们可以更好地了解古代音乐的多样性、包容性和教育成就。

五、云冈石窟中的音乐造像对于古代音乐史的意义

这些音乐窟对于研究中国古代音乐史具有重要意义。这些音乐窟中雕刻的乐器演奏图像为我们提供了宝贵的音乐史料，为我们了解古代音乐的演奏方式、乐器种类和音乐风格提供了重要的实物证据。同时，这些音乐窟也反映了中国古代音乐与外来音乐的交流和融合，有助于我们研究中国音乐的发展和演变。

此外，这些音乐窟对于研究中国历史和文化交流也具有重要意义。它们见证了中国历史上的文化繁荣和社会的和谐稳定，也反映了中国与外来文化的交流和融合，对于我们了解中国历史和文化提供了珍贵资料。

云冈石窟中的音乐窟是人类文化的重要遗产，它们具有重要的歷史、艺术和文化价值，对于后人来说是一种启迪和教育。通过研究和传承这些音乐窟，我们可以更好地了解和弘扬中华文化的独特魅力，进一步促进世界文化的交流和融合。云冈石窟中的音乐窟不仅为我们提供了研究古代音乐、艺术和历史的宝贵资料，更以其深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力，成为传承与弘扬中华文化的载体。

首先，这些音乐窟体现了中华文化的多元性。云冈石窟是多元文化交融的体现，其中的音乐窟更是展示了中华文化的多元性。乐伎天们演奏的乐器既有中国传统的古乐器，也有来自西域的乐器，如箜篌、竖箜篌等。这种多元的音乐文化反映了中华文化的包容性和开放性，也展现了中华文化与外来文化的交流与融合。

其次，这些音乐窟启示了中华文化的创新发展。乐伎天们的演奏方式既展示了古代音乐的独特魅力，也启示了中华文化的创新发展。通过研究这些音乐窟，我们可以了解古代音乐的演奏技巧和表现方式，从中汲取灵感，为现代音乐创作提供新的元素和思路。

最后，云冈石窟中的音乐窟对于传承与弘扬中华文化具有重要意义。它们以其多元性、传统价值和创新启示展示了中华文化的独特魅力和精神内涵。通过研究和传承这些音乐窟，我们可以更好地了解和弘扬中华文化，为构建人类命运共同体和促进世界文化交流做出贡献。

云冈石窟中的音乐造像的意义在于它们为我们提供了关于古代音乐的宝贵的实物证据，能帮助我们了解古代音乐的演奏方式、乐器种类和音乐风格。同时，这些音乐造像也反映了中国古代音乐与外来音乐的交流和融合，有助于我们研究中国音乐的发展和演变。此外，这些音乐造像还展示了当时社会的音乐文化和社会风貌，为我们在历史长河中重新审视和理解古代的音乐文化提供了宝贵资源。

（作者单位：山西云冈文物保护修复有限责任公司）

参考文献：

［1］张丽君.从云冈石窟音乐窟看北魏音乐的发展［J］.艺术评鉴，2023（16）：67-73.

［2］刘晋辅.云冈石窟第十二窟前室明窗曲项琵琶乐伎图像初探［J］.黄河之声，2022（23）：92-95.