地域性因素对油画风景写生的影响

周坛

【摘要】地域性因素是中国油画与世界其他地区不同的一个重要特征。将不同地区的地域性特征结合起来，可以突出油画作品的地域性和文化性，提升油画作品的艺术价值。在进行油画创作时，一定要把自身的地域特征和地域环境有机地结合起来，创作出一幅有地域特色的油画风景，并持续地激发着自己的创意，创作出既有社会价值又有文化价值的油画作品。艺术来源于生活，但是高于生活，作为艺术家必须有创新精神，通过自己独特的艺术构思，创造出富有时代感、富有个性的作品，这样才能够使艺术作品更具生命力，为我国油画艺术的发展起到推动作用。当代画家在油画风景创作中注重地域性因素的表达，并从自然环境因素和地域文化两个角度分析了地域特征对风景油畫创作的影响，以此来促进我国油画事业不断向前发展，促进我国文化艺术领域不断向前发展。

【关键词】地域性因素；油画风景；油画创作

【中图分类号】J213     【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2024）03-0051-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.03.016

一、引言

关于地域性因素，刘福鹏在其《重构地域性的东北油画》一文中，对东北画派的历史演进进行了详尽的阐释，并从区域文化的视角，对东北画派五种画派形成差异的原因进行了阐释。邵大蔵在其创作的《提倡艺术的地方特色》一书中谈到地域文化与艺术时，认为在文化和艺术方面，必须立足于现实生活，对民族的个性与地域性给予重视。刘兆华《趣话环境与性格》文中对各地区人的生活习惯、先天性格、民风民俗等文化因素的不同视角所产生的影响进行具体地分析。乔晓冬在《当代中国油画风景画地域性问题初探》一文中，从地域特征的角度论述了地域特征对风景油画在创作中的影响。2007年，杨波在《四川教育学院学报》上发表了《论风景画创作的地域性文化特征》一文，从地域性的视角出发，在油画作品中表现出地域性文化，这是一种必然，也是一种创造性的表现，并对其在中国油画创作中的应用进行了理论探索，却没有深入分析地理环境对风景油画的影响，更没有讨论地理环境在风景油画中的表现形式。

《艺术哲学》由法国学者丹纳主编，傅雷翻译。傅雷以其渊博的科学学识和精湛的语言功底，阐述了自然地理环境对于油画风景的重要作用。石炯在1998年发表了一篇名为《入画的原则与新疆风景画的三个特征》的文章，这篇文章主要是关于新疆风景画和它所体现的三个特点，并没有对当地自然环境和当地文化如何影响风景油画进行深入而细致地讨论。李长平在《地域性因素在风景油画中的表现》一文中，论述了地域性因素在风景油画创作中的影响，提出了“以地域特征为灵魂”的创作思想，但是文章对地域性文化内涵以及地域性文化对风景油画创作的影响的分析比较浅显。对于油画风景中地域因素的表达，陈楠在《地域特征在风景油画中的运用与突破》一文中论述了地域性文化对风景油画创作中的影响，但是他没有进一步分析地域性文化与地域特征之间的关系，只是从客观方面进行阐述。

通过对国内外相关文献及作品的分析，可以看出中国地域性的风景油画在实践方面已经有了一些进展。但对此，我们还有待于更多的理论探讨。

在中国美术史上，关于地域性的概念界定并不是很明确。在《中国油画》杂志中，邓以蛰先生撰写的《地域性对油画创作的影响》一文中，对地域性概念进行了界定：“所谓‘地域性是指特定区域内人们的生活方式、生产习惯、风俗习惯、风土人情等，以及特定区域内所处的地理位置、历史环境和人文环境所形成的特殊风貌与地域特征。”《中国油画》杂志于2008年出版了“地域性绘画创作”专刊，该专刊在讨论了地域文化对油画创作的影响后，从地域特征入手，探讨了地域性因素与油画创作之间的关系，该文认为“地域性是油画艺术创作的重要特征之一”。

二、地域性因素与油画风景写生之间的关系

首先，中国现代油画界的地域性文化表现为两大特征：一是将某一地区的社会生活、自然环境、历史文化等作为其创作的主题，并以之为依据，通过画家的美学评判和重新创造，从而形成适合于该地区的个人化的语言特色。例如，以北京历史文化为题材的油画风景创作，主要体现了中国传统文化的意境与地域性特征；二是将某一地区的文化精神、哲学观念、文化形象等作为其精神核心，并将其贯穿于画面之中，或对其他代表该地区文化的美术作品的借鉴与运用。三是从北方到南方，从南方到北方，从北方到北方，再到北方的风景油画，主要表现的是东北独特的风土人情、自然风光以及历史文化。我国当代油画风景作品在创作时往往会运用多种艺术表现手法，比如：水彩、油画、水墨等，但是其中较能体现我国当代油画风景艺术作品特色的是我国北方地区的油画家创作的油画作品，具有浓厚的北方地域文化特征，在这里有独特的自然景观、人文景观和历史遗迹等。所以说，我国当代油画风景作品中体现出的地域性因素与传统文化紧密相关。中国当代油画家在进行油画创作时，他们往往会以自己居住的地方为背景进行油画创作，并在创作过程中将当地特有的地理环境、人文景观等融入其中，从而表现出不同地域下画家所表达出来的情感和文化内涵。

认真地观看各个地区油画家的油画作品，可以发现在这些油画作品中，有一种浓厚的地域气息，尤其是在油画作品中所具有的文化特征。通过对这一文化特性的剖析，在不同地区的油画创作中，其所体现出的精神和文化内涵是截然不同的。伴随着我们国家的发展，我们的生活水平也在不断提高，这也让更多的人开始对祖国各地的生活充满了向往，在他们的眼里，祖国的这片土地是那么的美好，那么的富饶。他们还将具有自己特色的创意元素融入他们的作品中，希望在展示祖国的壮丽风光的同时，也能促进我们国家传统文化的发展。其次，我们可以通过细致研究，发现一些具有地方特色的油画作品，它们不仅具有地方的人文特征，同时也有着地方文化底蕴。总之，美术创作是一种具有地域特征和地理特征的文化现象，在这种情况下，画家在进行油画景观的创作时，将会有一个更为宽广的视角，并将其自身所具有的文化要素进行充分地发掘与运用，进而使油画景观的创作在艺术性与独特性两个层面上展现出一种别具一格的艺术魅力。这些带有明显地方特色的文化元素，不仅可以让观众对作品中所蕴含的价值观与文化思想有更深层次的理解，还可以让画作更具地方特色，更能打动人心。

三、论述地域性因素对油画风景写生的影响

（一）地域性因素对油画风景题材的影响

一个人的成长是由其文化背景、区域文化特征、世界观、精神价值观等共同作用的结果，从而作出自己的选择，并在一定程度上影响自己的行为。因此，在油画风景的创作过程中，也是会有艺术家个人的情感，每个地区都有自己独特的风俗习惯，这种风俗习惯在很大程度上影响着油画风景的创作。很多从事油画风景创作的油画家，在开始创作之前都会面临着这样的选择：是选择以自己的亲身经历为题材进行油画风景创作，还是先以自己对某一题材的理解为出发点进行创作？这就是油画家经常会遇到的困惑。以何种角度去构思、选择主题、表现内容就成为摆在他们面前必须解决的难题。在这种情况下，需要先明确主题，再根据主题去寻找创作所需要的题材。这种方法非常方便、快速，而且在实际应用中也取得了良好的效果。艺术家在搜集到材料后，必须对材料加以处理、整理、归纳，最后才能将其完全地表现在自己的作品中。例如，在东北地区，因其独特而多样的地域特征，使该地区的油画呈现出不同的风格。东北地处高纬度，气候严寒，在这种条件下，孕育出了一种具有当地特点的抗寒植物，加之黑土肥沃，形成了这里特有的自然风光，也给每个艺术家带来了创作的灵感。这一独特的自然景观，形成了大小兴安岭、长白山、鸭绿江、松花江等自然景观，具有鲜明的东北特色。从《林海雪原》到《喀纳斯》，再到《东北虎林园》《吉林雾凇》，我们不难发现这些作品都是以东北地区为题材。比如，作为土生土长的东北人赵开坤，他的油画风景创作大多描绘的都是东北地区特有的风貌，其代表作《长白雪景》（如图1）白茫茫的一片，在他的笔下，一切都是那么的温柔，给人宁静平和之感。周围的树木上都覆盖着皑皑大雪，一家三口在不远处的雪地里散步，三个孩子也在雪地里玩耍，街道两旁的路灯给人一种温暖的感觉。雪景和人，构成了一幅温暖而充满生机的画面。赵开坤的画作，让人一眼就能感觉到周围的环境对他的影响。强大的心灵支持和安慰，显示和延伸了创作者的纯净精神。画作充满了细腻的情欲和粗犷的精神，它们交织在一起，融合在一起，筑成一种双重的力量。所以，从某种意义上说，东北题材就是地域特征的一种艺术表现形式。我们可以看到，艺术家在创作过程中对地域的选择和对地域的表现、提炼和概括是紧密相连的，这也是地域性因素对油画风景创作所产生的影响。中国有很多著名的油画家都有过到东北地区写生的经历，他们往往会在写生中融入自己对于东北地域文化特征和风俗习惯等方面的感受与思考，以表现东北地域风情为主要内容。所以，油画风景创作受地域性因素影响较大。

（二）地域性因素对油画风景写生的影响

绘画风格是一种主客观统一的独特的艺术现象，它的形成与艺术家个人的性格和时代背景有密切的关系。这种影响比较稳定，而且比较持久。19世纪中期，两位伟大的画家卢梭、米勒与当地的居民，共同居住、绘画、创造，并深入到当地居民的日常生活中，观察他们眼中的山水、天空、树木、衣着等。随着时代的发展，欧洲许多国家出现了对新古典艺术的探索，并对绘画进行了反思，从而产生了一种新的画风。这一流派被称为“田园画”，又称“巴比松”。卢梭的《橡树》、米勒的《拾穗者》《一片垂柳》，都是不同凡响的佳作。这也足以说明被公众广泛认可的优秀美术作品，往往带有明显的地域性特征。

在《艺术概论》一书中，作者将艺术的创造过程分为三个阶段，即“感受”“构思”和“表达”。因为居住环境的差异以及地域文化的差异，所以使得油畫风景创作呈现出一种地域性的创作方式，这就导致了艺术家在创造的时候，会产生不同的审美观，不同的感悟，不同的情感。比如，西方的油画和中国的水墨，在材料、技巧和透视上都有很大的区别。因此，这一差异的出现，其根本原因是在于中国与西方各国在地域文化特点和意识形态价值观上存在着巨大的差异。中国水墨山水画受传统儒家思想影响较大，而西方绘画则更多地受到了宗教和自然的影响，并在后期的发展中逐渐形成了不同的风格特点。这一影响直接体现在画法上。中国水墨山水画受到儒学的影响，在画法上更注重意蕴，留白给人以无限想象的空间，同时，构图却十分大胆。就像石涛所说的“寻觅绝顶之笔”，更多的是强调了艺术家的风度和气节。在外国美术史上，写实占了很大一部分的篇幅。随着西方自然科学的发展，使以解剖、透视学、色彩学为主要内容的写实画法，在绘画创作中占据统治地位。而西方艺术的发展又是与当时西方科学文化水平相适应的。从古希腊时代起，西方人就已形成了严谨、描写和再现的绘画风格。

相对于西方画家，我国画家的性格大多比较内向和保守。受其本土文化和中国传统文化的影响，画家在创作风景油画时，往往会下意识地参照中国的传统水墨山水画。与此同时，西方油画对中国绘画也产生了不同的影响。受传统写意和营造意境的影响，国内不少艺术家在进行艺术创作时，无意地将油画颜料用于传统水墨山水的创作，并且将这种绘画方法与中国画的技巧进行了融合，借助笔墨之情和墨韵之趣，逐步发展出“意象油画”。例如，在吴大羽的绘画中，他把中国书法特有的笔法运用于油画的创作中。在他的作品中，“势象”的美感在流转，从中我们能感觉到中国传统书法和绘画的神韵。此外，“漓江画派”是表现广西地区的山水风景的画派之一，此地少数民族聚集，有独特的溶洞和地下河的地理风貌，由此形成了独特的地域文化。“漓江画派”大部分描绘广西山水，代表画家有张冬峰，他在油画风景创作的过程中尝试将中国古典的山水精神和笔墨技法注入其中，画面往往描绘中国南方农村的田园景色，让观者感觉其作品的景色虽然十分普通，但都有一种闲适的淡泊宁静之感。

四、结论

随着中国油画艺术的日渐兴盛，每个地区所属的特征也就凸显出来了。由于我国幅员辽阔，每个地区的风俗习惯、人文、自然风光等都皆不相同。因此在题材的选择上有了更多的选择。所以，地域性因素对油画风景写生具有一定的影响。这无形中对我国油画艺术的发展起到了促进作用。此外，我国的艺术家应深入挖掘多元化的审美因素，主动融合地域文化和艺术的方向，创造出更加美妙、更有时代特色的优秀油画作品，为当代地域文化作出更加精彩的解读与阐释，推动我们的油画艺术走向世界审美境界再上一个台阶。

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