雏凤清于老凤声

杨阿敏

京剧杨派艺术的创始人杨宝森先生十五岁时初次赴上海演出，连演三月，一炮而红。在此期间，共演出了三十余出不同的剧目。回顾这段历史，对于发展繁荣今天的戏曲事业，或许有所启发。

杨宝森，字钟秀，1909年出生于北京一个梨园世家，8岁开始学戏。其为名旦杨朶仙（名桂云）之孙，杨小朶之侄，杨宝忠之堂弟。幼年时为其祖父特别钟爱，拟命其学旦行，且亲自教授，杨宝森不愿。杨朶仙以其志不可夺，于是为其延师学习老生。几年后，其已能演数十出戏。11岁时杨宝森第一次公演，唱的是京剧《朱砂痣》。当时俞振庭成立斌庆社不久，屡有亏损，杨宝森在该社出演后，营业额竟然大增，故而人们称之为“神童”。1924年，15岁的杨宝森被更新舞台特聘，初次到上海演出。

先声夺人

在杨宝森到上海之前十多天，更新舞台即在《申报》上发布广告，宣传特聘杨宝森到上海献艺的消息。1924年5月24日为杨宝森在沪首演日期，5月12日的《申报》即有广告云：“更新舞台，开设在新垃圾桥北开封路口。特聘京都初次到申真正谭派唯一须生杨宝森。须生以谭派最受欢迎，亦最有时誉，然学谭而真能升堂入室者，殊寥寥无几。杨宝森艺员向在京中献技，声调之抑扬，神情之静穆，台步之稳练，气度之从容，久为法家赞许，谓其深得谭氏神髓。本舞台钦慕其名，央友教聘，现接专电，已允南来。一曲高歌，不同凡响，请诸君于登台日静聆之，当知言之非妄也。”此处标榜杨宝森为“真正谭派唯一须生”固然是广告宣传的夸大之语，但由此也可知杨宝森学习的是谭派艺术。正所谓“无生不学谭”，谭鑫培开创的京剧谭派艺术，是所有学习老生的人研习模仿的对象。至于“杨派”，那是杨宝森学成之后，自成一家，才为他人所称。

据5月18日的梅花馆主《梨讯小志》记载，更新舞台内部装修业已工竣，预计19日正式开幕，杨宝森已于13日动身，大约19日可以到沪。除更新舞台的广告之外，还有文章宣传。5月22日，《申报》刊登署名安诗的《杨宝森登台在迩》云：“杨宝森年才十七（按：年龄有误，实为15岁），为宝忠堂弟，其艺远胜于乃兄，二年前名即与谭富英、马连良齐。客岁不佞在京，尝屡聆其雅奏，时杨与五龄童同台，杨演大轴，五演倒第四。后杨应新明约，继富英为绿牡丹配戏，又聆其《汾河湾》《探母》等数剧，唱做俱佳，无懈可击，与绿为配，可称璧合珠联。后绿来沪，本拟与杨俱，因包银问题不能妥洽，乃作罢，另带宝忠同来。今宝森以千四百金应更新聘，不日登台，有谭迷者，可一过戏瘾矣。”这些宣传很有必要。杨宝森初次来上海，尚且年少，没有什么知名度，若无相关介绍，难以引起观众注意。表扬或许有些夸张之处，但至少让观众获得一些认识，了解演员的一些信息。

一炮而红

5月24日夜，杨宝森在更新舞台演出《定军山》。夜戏价目为：月楼优厅一元，特厢特厅七角，头厢头厅五角，二厢二厅二角。当天的报纸有预告文章，滨湖生《杨宝森今晚登台》云：“杨宝森能剧甚多，尤以《定军山》《南阳关》《珠廉寨》《探母》《失街亭》《骂曹》等为最工。此次应更新舞台之聘，来沪献技。宝森扮相超逸，台步稳练，酷似小余，故都门有小余叔岩之称。惜年齿尚稚，童嗓尚未尽除，然终较诸一般哑嗓为痛快，倘再加以学力，前途未可量也。现择于今晚登台演《定軍山》，与沪人士初次晤面也。”

《申报》5月26日刊发了观看杨宝森在更新舞台演出《定军山》的剧评，似渊《更新第一日顾曲记》云：“杨宝森昨在更新打泡，剧目为《定军山》，座客八时已满，并添台座数排，平时荒凉寂寞之开封路，一变而为车水马龙之地矣。宝森去黄忠，英资毕露，台步稳练，白口清脆，武打紧凑，亮相有神，二六快板，饶有谭味，四通鼓各具身段，定计时做作细腻云。”这样及时的反馈，无论是对于演员，还是对剧院管理者都很重要，他们可以及时了解观众的反应，以便进一步安排演出。

此后《申报》陆续刊发了不少剧评，对于人们了解当日演出情况具有重要作用。如梅花馆主《杨宝森王芸芳之〈四郞探母〉》、迟云《杨宝森之〈南阳关〉》、奔郑《杨宝森之〈南阳关〉》、奇邺《杨宝森之〈汾河湾〉》、秣陵秋蓼《杨宝森之〈辕门斩子〉》、运荪《杨宝森之〈南阳关〉》、薄荪《杨宝森之〈四郞探母〉》、松庐《杨宝森王芸芳之〈打渔杀家〉》、梦飞《杨宝森之〈探母〉》、老猫《杨宝森之〈碰碑〉》、澄江李冰《杨宝森之〈珠帘寨〉》、梦游《杨宝森之〈打鱼杀家〉》、白《杨宝森之〈空城计〉》、情素《杨宝森之〈捉放曹〉〈空城计〉》、笔花《杨宝森之〈空城计〉》《杨宝森之〈四郎探母〉》、秋蓼《杨宝森之〈定军山〉》、清芬《杨宝森之〈珠帘寨〉》、冰《杨宝森之〈卖马〉》。出现如此多的剧评文章，也可见杨宝森在上海演出确受观众追捧。

舞台表演转瞬即逝，没有录音录像设备的记录，我们无从得知当日之盛况。幸好还有这些剧评文章，记录了其表演与演唱的细节，我们可借此想象一二。如笔花《杨宝森之〈四郎探母〉》云：“杨宝森之《四郎探母》，坐宫一段西皮，唱来极其平稳。表白一段，说到‘杨延辉三字时，两旁窥探无人，声音方敢由低而高，表情亦总算细致。听主公猜测心事一段，神气白口，亦颇佳妙。表叙家园一段，唱工神气，隐有一种声泪俱下之慷慨，几处行腔运调之卖头，非常婉转如意。”

能剧甚多

杨宝森在沪期间，大部分时间都是每天演双出。自5月31日起，基本为日戏一出，夜戏一出，每天两出，连续两个月。这种演出频率，在今天是无法想象的。正是这种频繁的舞台锻炼，造就了前辈大师的杰出技艺。

杨宝森虽然年少，但能戏不少，自第一晚演出《定军山》之后，相继演出的剧目有《黄金台》《四郞探母》《失空斩》《庆顶珠》《汾河湾》《南天门》《珠帘寨》《秦琼卖马》《南阳关》《击鼓骂曹》《琼林宴》《乌龙院》《新八蜡庙》《捉放曹》《硃砂痣》《白虎堂》《辕门斩子》《托兆碰碑》《上天台》《黑水国》《奇冤报》《李陵碑》《天雷报》《红鬃烈马》《打渔杀家》《金枪传》《断密涧》《阳平关》《洪羊洞》《秦琼卖马》《游龙戏凤》等30余出。15岁的杨宝森即能演出30余出京剧，不能不让人惊叹！这些剧目，今日大多依然在舞台上演，是京剧的常演剧目。

上述列举的剧目主要是传统戏，其间，杨宝森也参加了更新舞台新排的剧目《飞龙传》的演出。7月25日晚7时，更新舞台开始夜演《飞龙传》。据《申报》7月25日刊登的《更新今夜开演〈飞龙传〉》介绍：“更新舞台新排《飞龙传》系取材有清乾隆间吴璇所著原本，酌加穿插而成，与现时坊间流行本迥不相同。又经该舞台各艺员悉心研究，预备三个多月工夫，始克编成。脚本剧中情节完美，人物支配得宜，各种机关布景又煞费苦心。如第一场之太极图，中间数场之梦境，御勾栏试宝，锁金桥木笼中匡胤失踪，末场之火景，均属新奇花样，变化莫测。现布置完备，定于今夜起演，一般喜观新剧者，又可一新耳目也。”头本《飞龙传》主要情节是赤须龙下凡，赵匡胤出世。杨宝森在其中饰演北汉主，其声悦耳。25日之后，更新舞台每天晚上基本都在演出《飞龙传》。

除正常的营业戏之外，杨宝森在上海时还参与了一些义演。5月30日，其参演上海伶界联合会第七次会戏，演出剧目为《珠帘寨》。上海伶界联合会拟恢复榛苓学校，特于30日午后在新舞台举行第七次会戏，十一班男女合演佳剧，楼上楼下座客拥挤异常，价目最高数大洋三元。杨宝森参加四演全本《珠帘寨》，与王斌芬、五龄童、吴铁菴一起扮李克用，何雅秋、刘兰秋饰二皇娘，张国斌、高百岁扮程敬思，李桂芳、赵柬升饰大太保，李瑞亭扮周德威，薛兰芬、孙庆芬饰大皇娘，孙少堂、李春棠扮老军，王斌芬等之唱做均美，老军亦甚有趣味。

杨宝森还参与了江西水灾义赈。江西水灾义赈会敦请律和票房诸友，借座更新舞台，演戏助赈。杨宝森参加演出的戏目，8月9日晚为《珠帘寨》，10日晚为《武家坡》。据8月9日《申报》之《更新舞台今明晚演筹赈戏》云：“九江商埠督办、前江西省长陶家瑶，因悯赣省水灾哀民无告，特于初九、初十（即今明两夜），假座闸北更新舞台筹款赈济。并商请律和票房诸票友登台会串，更由其四公子于第二晚特演《四郎探母》，该台艺员黄玉麟、杨宝森则每晚各演拿手好戏，以翼多得剧资，悉数充赈云。”这种形式的演出，在民国时代颇为常见。

临别纪念

不论来去，杨宝森的动态都是先通过报纸透露出来。6月13日《申报》载梅花馆主《梨园丛讯》云：“杨宝森隶更新，顾曲者无论内外行咸欢迎，台主为迎合顾客心理计，拟于合同满后（原订二个月），要求续订半年。惟宝森以天气渐热，亟思于期满回京，俾资休养，能否允诺，须至期再作定奪云。”一个月后，7月16日，梅花馆主《梨园新讯》云：“杨宝森合同将满，台主挽留甚力。惟宝森以祖母屡次函促返京，因之不能续唱。期满后决计北上，不再蝉联云。”7月20日《申报》之《歌场小志》云：“杨宝森更新舞台，订合同两月，二十日满期。期满后，照例唱义务戏三天。北上何日，尚未确定云。四马路某唱戏机公司，邀杨宝森唱剧盘，以条件不合作罢。”实际上3天之后，杨宝森并未离沪北上，而是继续在更新舞台演出。报纸上再三刊载杨宝森合同到期，将要离开的消息，或许有营销宣传的目的在其中，传达出这样一种信息：杨宝森即将离开上海，可以观看演出的机会不多了，提醒观众及时购票观赏。

之后，杨宝森在更新舞台继续演出一个月，方才真正离开上海。但是8月8日，梅花馆主《菊部琐闻》云：“更新舞台新聘就杨瑞亭之武生，昨日抵沪，下星期登台。杨宝森唱至二十一日满期不再蝉联，二十四日止辍演，二十五日即启程北上云。”8月24日《申报》有《杨宝森去沪在即》：“更新舞台谭派正宗须生杨宝森，登台以来，颇为观众所赞许，咸谓后起人材，得未曾有。兹闻合同期满，唱过临别纪念戏，即行北返。嗣以各方去函该台，纷纷挽留。该台即商允杨再演二天，以慰沪人渴念。星期日日夜登台，均演双出好戏，日为《武家坡》《珠帘寨》，夜为《定军山》《汾河湾》。二十五夜演《游龙戏凤》《全本四郎探母》，杨来沪后，从未演过《游龙戏凤》，此为第一次。过此两天，即行北上，不再逗留，爱听杨之好戏者，毋错过此机会也。”杨宝森于8月25日期满辍演，9月2日乘新铭轮北上。临别数日，开封路上，车水马龙，热闹异常。最后一晚的《探母回令》，上座尤多。台上陈列银鼎、古瓶、绣画、花篮、巨匾殆满，其盛况可知。足见杨宝森之艺实有惊人处，方能拥趸如此之多。

杨宝森此次在上海演出大获成功，但连续3个月的高强度表演，也损害了他的身体。第二年春天，杨宝森即嗓音渐倒，自是不常演出。虽说倒仓一关，戏曲演员几乎都会遇到，但他本以唱工见长，嗓音受损也影响了其后的发展。因此，杨宝森在上海的初次演出，在其艺术生涯中具有重要的地位。