对话的艺术

张蓉

话题导入

对话是人类交流的基本方式之一，也是一门艺术。通过对话，人们可以表达自己的思想和情感，交流彼此的观点和见解。在写作中，对话是一种常用的手法，可以使文章更加生动有趣，增加读者的阅读体验。

范本呈现

血的故事（节选）

◎林海音

南腔北调的夏夜乘凉会，一直聊到月上中天，还没有散去的意思。

今晚又谈到了血型。

钱太太开腔了：“干脆说罢，我就怕验出是AB型的！”“我丈母娘就是AB型的。”这时，彭先生忽然冒出来这么一句话。钱太太“咯”地笑了：“还管丈母娘的血型呢！”

张医师紧接着说：“提到彭先生的丈母娘，你们别笑，这里还有段恋爱悲喜剧呢！倒是可以请彭先生讲给你们听。”

“谈起来，是五年前的事了。”彭先生躺在藤椅上，仰着头，喷着烟，微笑着，他倒真是在做甜蜜的回忆呢！“那时秀鸾在秘书室做打字员，天天从我办公桌的窗前经过。”

“结果认识了没有？”

“我们当然有机会认识啦！日子一久，我们就坠入情网了，互订终身。热带的小姐，实在另有她们可爱之处。”“台湾小姐？”到这时大家才知道是位台湾小姐。

“糟糕的就在秀鸾是台湾小姐。”彭先生接着说。

“我知道，一定是聘金的问题。”有人说。

彭先生悠然地吸着烟，摇摇头：“是我那位老丈人的问题！”

“我那老丈人真是铁打的心肠，任凭秀鸾怎么哀求，就是不许她嫁给我。结果，秀鸾还是投进了我的怀抱。”“但是关于你丈母娘的AB型呢？”这时钱太太又想起了这件事。

大家笑起来了，彭先生接着讲：“我总以为我們结婚以后，一定会把我们翁婿之间的关系慢慢调整过来。可是到秀鸾挺着大肚子，我还是不能进她家的门。”

“有一天。”这段回忆大概很有趣，彭先生自己也未语先笑了，“秀鸾匆匆忙忙回来了，慌慌张张地说：‘爸爸病了！’‘什么病呀？’‘肠子！肠子要剪断！快走。’唉！我那铁石心肠的老丈人呀！也有一天柔肠寸断了！”

大家听到这里哄然大笑。林太太说：“彭先生，你解恨了，是不是？”

“不敢！”彭先生虽然这么说，可是仍然可以看出他的轻松。“秀鸾说爸爸需要输血，但秀鸾是A型，小舅子是B型，丈母娘是AB型……”

“他们都不能给病人输血，买血要五百块钱100毫升，共需300毫升一千五，秀鸾母女在着急。我对秀鸾说：‘这样说来，你爸爸是O血型的喽？’秀鸾点点头。我说：‘你何必着急呢！现成的大血人在这儿哪！我也是O型的呀！’”

“第二天，我那干巴巴的老丈人，一把拉住我的手，‘你金家伙，你金家伙！’……”

“你金家伙？是日本话，还是骂人的话？”

“‘你金家伙’，台湾话‘你真正好’也！我们爷儿俩的手紧紧地握着，两股热血交流，一切嫌隙都被血般的事实给溶化了！”彭先生说到这里，微笑着，“血型不可不验呀！”

“对！对！血型不可不验。”大家同声地说。       （选自《林海音短篇小说集》，有删改）

众说纷纭

顾中雪：《血的故事》这则短篇小说讲述了外省人彭先生认识了一个台湾土著小姐，他们两个人从相爱到结婚生子，始终都没有得到彭先生岳父的承认，最终因为他的血型相符、主动输血给他的岳父才获得了他岳父的信任和认同的故事。作者把这则小说的场景设置在“南腔北调的夏夜乘凉会”上，在你一言我一语、方言各异的轻松愉快的对话氛围中，我们既知晓了彭先生的故事，又看到了他身上的幽默智慧、乐观向善的品质。

吴利容：陈慧燕同学把习作场景设置在市井街道的小吃店里，通过食客与老板的对话，感受到小吃店浓浓的烟火气、店铺老板的勤劳热情。紧接着叙述了老板家中出事，食客面对老板不在店里的情况，各取所需、自觉付钱，更让我们看到烟火气背后人与人的理解、扶助与温情。

刘福刚：两篇文章都善于运用人物对话，从“彭先生”到“小吃店老板方木”，从“乘凉会的邻里”到“小吃店的街坊、顾客”，他们之间的对话构成了完整的故事情节，有开端、有发展、有高潮、有结尾。通过人物之间的对话，生动形象地刻画了彭先生的善良大度、小吃店老板的勤劳热情以及街坊的热心和顾客的诚信，赞美了他们身上的品格。

佳作风采

今夜，小店无眠

◎陈慧燕

凌晨，小城的街头，格外宁静。

小吃店的男老板早早打开店门，一盏灯刷地照亮漆黑的街道，老板把“今日休息”的牌子换成“正在营业”，转身走进店里开始忙碌。

清晨五六点，隔壁江奶奶打开杂货铺的门，正巧碰见在蒸炉旁蒸包子的男老板，打声招呼：“方木，这么早，包子都蒸上啦！”“是啊，江奶奶也起这么早。”“哎，秋稚呢？我儿子给我发了封信，想叫她给我读一读。”“行，忙完我叫她就去您店里找您。”“好！”两人各自转身进店，街上又静了下来。

七点半，街上人多了起来。虽然这个地段不是太热闹，却也溢出了浓浓的烟火气儿。小吃店的老顾客们陆陆续续走进了店里，新的一天从一顿早餐开始。

“老板！来两屉包子、一碗豆花！”

“成！来了，您找位置坐。”方木收拾完桌子，快步走向店里。

“老板娘，给我下碗肉丝面，不加辣，不放葱，快点儿，我赶车。”

“马上马上，给您快点下。”秋稚也在煮桶前招呼着生意。

今天的人格外多，方木和秋稚店内店外忙得热火朝天。

太阳升起来了，地表温度升高，灼烧着皮肤。

“方木，方木！快回家看看，你家老人出事了！”江奶奶的大嗓门在店门口响起。

方木和秋稚对视一眼，停下手中正在忙的活。两人连声对还在排队等着的客人说着“对不起”，脚下步履匆乱，向家奔去。

“怎么办呀，老板不在？正值上班点，好多人还没吃咧！”

一个手提公文包的男士一手拿着一屉小笼包，一手掏出十元钞票投进柜台上的钱箱里，转身匆匆走出了店。

众人纷纷效仿，各取所需，但都不忘向钱箱投入饭钱。

小吃店内依旧人如潮涌，只是没有老板忙碌其中……

旭日升起又落下，留下一片余晖迤逦。

时间悄然而逝，晚上九点，方木夫妇拖着疲倦的身体回到小吃店，发现店门虚掩。进门开灯，两人诧异一番：包子馒头已经没有了，店里也已打扫干净，柜台上的钱箱里装满一元、五元、十元的零钱。

夜色阑珊，星星点点，街巷无声，小店无眠。

【湖北公安县第二中学】

技法点睛

老舍先生说：“对话很重要，是文学创作中最有艺术性的部分。对话不只是交代情节用的，而要看是什么人说的，为什么说的，在什么环境中说的，怎么说的。”那如何通过对话写活人物，收到“话到人到”的效果呢？具体可以从以下三方面着力：

1.什么样的人说什么样的话。人物的语言很多时候会因性别、从事的职业等而具有鲜明的烙印。日常生活中我们要多观察、多记录，从而掌握不同人物语言的特点，就能在人物对话的细节描写中让其形象呼之欲出。

2.对话也需有“趣”、有“料”。人物对话不等同于生活闲谈，它是一种有叙事目的的、风格化的言谈。也就是说，人物一旦开口，便暗含某个目标，且要通过对话推进它。毫无起伏波澜的对话只会让人读来昏昏欲睡。

3.多样化的对话形式。在描写人物对话时，不能一味地使用“××说”“××道”，这会让语言显得枯燥；可以恰当地使用神情、动作等细节描写，适时采用修辞手法，使得人物刻画生动形象、文章灵动自然。