咏叹调《你赢得了诉讼》中阿尔玛维瓦伯爵的演唱分析

苗昕阳 黄俊泽

一、引言

《费加罗的婚礼》是莫扎特最著名的三大喜歌剧之一，创作完成于1786年，《你赢得了诉讼》为这部歌剧中阿尔玛维瓦伯爵最著名的一首咏叹调之一。该作品将伯爵高傲轻浮、虚荣好色、疑神疑鬼的性格以及愚不可及的思想体现得淋漓尽致。笔者将从咏叹调《你赢得了诉讼》中伯爵的人物形象和两个版本的演唱分析入手，分别从“表演”和“演唱”两个角度对两个版本进行人物形象、演唱风格以及演唱技巧的分析，指出不同演唱风格与技巧对人物塑造的区别，而后依托最后部分的演唱分析，总结在演唱过程中的情感处理和作品表达。

二、咏叹调《你赢得了诉讼》作品概述

在歌剧表演中，为了使剧情变得更加有趣，让观众们更加愿意去观看歌剧，剧作家往往会在故事中制造人物矛盾，从而丰富剧情，并用转折的事件、情感给观众带来更强的代入感。矛盾可以使故事从平淡无奇变得跌宕起伏，富含情绪变化。歌剧《费加罗的婚礼》中主要的矛盾线索就是伯爵与费加罗的矛盾，而伯爵作为整部歌剧中至关重要的反派角色，他的存在对剧情的发展起着至关重要的作用。

《你赢得了诉讼》这首咏叹调出现在歌剧的第三幕，情景是伯爵在家中心怀鬼胎地与苏珊娜对话，伯爵欺骗苏珊娜说费加罗因为无力偿还欠款已经准备和马切琳娜订婚了，劝说苏珊娜离开费加罗。但是伯爵不知道苏珊娜早已经知道了伯爵的计划，苏珊娜将计就计表现出很失落的神色，伯爵见状以为计谋得逞开始亲切安慰苏珊娜，希望以此来博得苏珊娜的好感。时机成熟后伯爵向苏珊娜提出去后花园约会，此举正合苏珊娜的心意，于是她便假装答应下来，而此时的伯爵却不知已经落入了圈套。苏珊娜离开后在拐角遇到费加罗，苏珊娜匆忙告诉费加罗：“我们不用律师，就赢得了官司。”伯爵听到苏珊娜与费加罗的对话顿时恼羞成怒，明白了自己已经落入了对方的陷阱中。于是伯爵在愤怒之下唱出了这首复仇的咏叹调。

三、咏叹调《你赢得了诉讼》中伯爵的人物形象和两个版本的演唱对比分析

（一）人物分析

阿尔玛维瓦伯爵是歌剧《费加罗的婚礼》中最重要的反派角色，他虽不是主角却被观众们熟记于心。故扮演该角色时，必须分析其性格特点和人物形象。例如，在演唱咏叹调《你赢得了诉讼》时就必须充分地理解伯爵当时的心境，这首咏叹调演唱的起因是他中了仆人的陷阱，这是自诩聪明且高傲的阿尔玛维瓦伯爵不能接受的。在疑惑之后伯爵对其落入陷阱这件事进行了分析，认为安东尼奥不可能把自己的侄女苏珊娜嫁给一个来历不明且地位低微的费加罗。而且费加罗根本不可能还清欠玛切琳娜的欠款，所以费加罗只能根据合同娶了玛切琳娜来还钱，最后伯爵得出结论，他根本不会落入愚蠢的仆人们设计的陷阱中，他已经完全掌握了他们的计划，此时的伯爵打消了顾虑。因此，演唱者应该充分表现出伯爵的自以为是、高傲轻浮的人物形象特点，以及一切尽在掌握中的傲慢心态。咏叹调部分是伯爵为了报复自己的仆人所演唱的片段，所以在演唱的过程中，应该表现出伯爵身为上位者的威压，将怒火發泄出来，表现出其残暴和荒淫的本质。

（二）2006年皇家歌剧院版本的“伯爵”

2006年皇家剧院版的阿尔玛维瓦伯爵的扮演者为世界著名男中音歌唱家杰拉尔德·芬利。芬利将阿尔玛维瓦伯爵的性格特点尽情地展现出来，演唱音量强弱对比明显，舞台表演动作的控制恰到好处，可见唱功之高超，十分具有戏剧性，再加上传神的表演，使其扮演的伯爵丝毫没有违和感。

唱段以宣叙调开始，是伯爵对苏珊娜同费加罗所说的话“我们不用律师，就打了官司”所产生的疑问。第一句芬利采用了轻声哼唱的方式，就像在自言自语，将伯爵心中的困惑表现出来。

6-14小节，情绪由一开始的疑惑转变为愤怒，芬利在演唱Perfidi（邪恶）时声音音量突然增强，并且身体向前倾倒，左手扶住桌面不让自己“摔倒”，表现出伯爵反应过来自己被欺骗后的愤怒和不能接受。而后在演唱punirvi（你是）这个词时的力度特意加大，甚至没有按照谱面所标记的音高演唱，而是进行了二度创作，提高音高来表达角色心中的愤怒，并且在演唱歌词sara（萨拉）时，芬利将自己的口型张到极大，表情狰狞地将伯爵的愤怒表现出来，以情绪来表现歌词。另外，芬利在演唱这一段时表演也非常形象，呼吸粗重、急切，气息起伏较大，将伯爵的愤怒通过表演直观地展现出来。

直到宣叙调结束段，芬利作用动作与表情表现了伯爵情绪的多变、性格的多疑。在伯爵推理真相情节时，芬利低着头走到一旁，表现出思考的神色。在伯爵分析出苏珊娜和费加罗结婚阻碍重重时，芬利露出轻松且胸有成竹的笑容，体现出伯爵的傲慢自大且多疑奸诈的性格。

接下来的内容都是伯爵的遐想。芬利在演唱41-53小节时声音起伏波动不大，就像是在说话一般，直到演唱到54小节时突然爆发，将前面几小节积攒的情绪突然释放出来，表现出伯爵内心极度的不平衡与愤怒后又将情绪收敛，回归到日常说话的状态。

83-97小节中出现了四个vedro（难道），芬利在演唱时采用一强一弱的交替唱法，表现出了伯爵内心的不甘。随后又出现两个udace（奴才），芬利在演唱这两个词时，演唱力度达到了ff，以表现伯爵用地位来打压费加罗的决心。

102-129 小节，芬利继续用抒情表达情绪，用训斥的语气再一次表达内心的愤怒。之后芬利演唱的线条非常流畅，在演唱的过程中表现得极其自豪，体现出伯爵小人得志的心情。最后到了整首作品的最高音#f²，芬利直接将演唱音量完全放开，表现出伯爵的兴奋之情。芬利所饰演的伯爵形象非常丰富，完美表现出伯爵的多疑、高傲与自以为是。

（三）2014年大都会歌剧院版本的“伯爵”

2014年大都会歌剧院上演的《费加罗的婚礼》中伯爵的扮演者为世界著名男中音歌唱家彼得·马特。他所饰演的伯爵在服饰上和2006年上演的版本有着明显不同，2014版采用的是近现代的西装作为演出服饰，其声音更加具有戏剧性，表演上更加感性。

1-4小节后，他与芬利所饰演的伯爵截然不同，马特所饰演的伯爵由一瞬间的震惊，转为极其愤怒，马上又转为抱头痛苦。短短几个小节，马特将伯爵内心复杂的心理活动充分地表现出来。

6-11小节，马特演唱音量逐渐增强，表现出伯爵内心的愤怒，与之前伯爵自我怀疑的弱唱形成了强烈对比，体现出伯爵情绪反复无常、疑心重和自以为是的性格特点。

在演唱伯爵推理过程时，马特采取的方法与芬利也有所不同，马特在得知费加罗不可能还钱后表现的是愤怒而不是胸有成竹。进入咏叹调阶段，相较于芬利，马特在演唱这部分时更加抒情，情绪更为稳定，声音起伏波动较小，戏剧性更弱。在表演上，马特用摇晃的身体、摆动的双手以及狰狞的面部表情，表现出伯爵的愤怒情绪，再一次反映出马特所饰演的伯爵性格冲动且自大。

结尾部分马特保持着强音量处理，表现伯爵一直处于愤怒的状态，并且内心充满着复仇的愤怒。

通过对上述两个版本的分析发现，两位著名的歌唱家所饰演的伯爵既有相同点也有不同点，芬利所饰演的伯爵情感细腻，更加理性地释放自己的愤怒，有着一切尽在掌握中的从容感；而马特所饰演的伯爵充满戏剧性，用极具爆发性的声音持续表达着伯爵的愤怒，呈现出一个狂妄自大且报复心极强的人物形象。

四、咏叹调《你赢得了诉讼》的演唱分析

（一）宣叙调部分处理

首先，1-4小节作为整首咏叹调的开场部分，演唱时的情绪表达格外重要。谱面上音乐术语为Maestoso（宏伟的、庄严的），歌词大意（你已赢得了诉讼，我听到了什么？难道我已经落入了圈套？），因此，在演唱这一部分时应该采用疑惑且不敢相信的语气去演唱，声音不宜过重、音量不宜过大，应像是在自言自语一般。

5-13小节，谱面上出现术语Presto（急板），此时作品的演唱速度将发生第一次改变，速度逐渐加快。在演唱歌词Perfidi（邪恶的）时，应加强语气，以放大音量表现出角色的愤怒。

14-16小节，谱面上的音乐术语为Andante（行板），这里的演唱速度将发生第二次改变，速度逐渐放缓，表现出伯爵的自我怀疑，并开始推理自己是否落入圈套，因此语言应变得舒缓，相较于一开始的愤怒，此处语气转为平静。在演唱时像在日常说话一般，因此也要求演唱者熟练掌握语音语调，力求做到自然的转变。

17-40小节，谱面上出现了音乐术语Tempol（回原速），这里是演唱速度的第三次改变，速度回到原速。表现的是伯爵分析结束后，认为一切都还在自己的掌握中，自己的仆人根本没有办法欺骗到自己，因此要以原速表现出伯爵的喜悦。此时演唱重点应放在开始时的“Pagarat，In qual maniera”（还清她的债，他用什么还），伯爵认为费加罗根本还不起玛切娜的钱，这也为而后伯爵的喜悦奠定了基础，因此在演唱这一句时应使用自问自答的语气，表现出不屑与愉悦的心情，并且从此时起，伯爵即将展开自己的复仇计划，故而在演唱的过程中应做到语气渐渐地加强。

（二）咏叹调部分处理

随着1-40节宣叙调部分的结束，从41小节开始进入咏叹调部分。

41-87小节，谱面上出现了音乐术语Allegro maestoso（庄严的快板），这是速度第四次发生改变。咏叹调部分与宣叙调部分并不同，咏叹调部分的旋律性和连贯性逐渐增强，在演唱时充足且平稳的气息支撑是演唱的关键。

54小节的“ei posseder dovra”（还清了？怎么可能），这里的“ei”处于d²，而且是一个闭口音，要表现出积极和愤怒的情绪状态，并且要以极强的力度演唱闭口音。因此，需要在演唱的过程中具有极强的气息控制力，在气息应用的基础上发声。

88小节开始进入到本首咏叹调的高潮部分，谱面上出现了音乐术语Allegro assai（很快的快板），速度再一次发生变化。该部分歌词变得很密集，语速明显加快，对气息应用的要求也在不断加强。演唱者需要熟读歌词的意思和语音语调，只有掌握了正确的语音语调才能表达出歌词中蕴含的情感。在演唱这部分时，歌词中重复出现了两次的“dace”（奴才），这两个重复出现的词在演唱过程中应该是第一个强，第二个更强，用渐强的语气来表现伯爵内心的愤怒和主仆之间所谓的地位悬殊。

（三）结尾部分处理

作为咏叹调的最后一部分，伯爵的心态开始发生转变，从一开始的愤怒和不可置信，转变为一切尽在掌握中的喜悦。演唱时应从愤怒的情绪中脱离出来，让声音变得放松，音调变得欢乐、高昂一些。此时的伯爵已经准备实施自己的复仇计划，因此应更多地表现出伯爵内心的兴奋与喜悦。

145-150小节出现了华彩部分，更好地展现了伯爵的心境，此处出现不断变化的音高和超长的乐句，预示着已经进入了歌曲尾声，演唱者要注意保持气息的稳定，另外，华彩部分对音准要求较高，演唱者可以先以慢速进行练习，把音准唱准之后再恢复谱面的速度去演唱。华彩结束后是最高音#f²，演唱时需要运用稳定的气息支撑进行发音演唱，才能较好地完成这处高音演唱。

五、结语

本文列举了2006年皇家歌剧院版和2014年大都会歌剧院版两个版本的伯爵，从各小节的表演状态和剧情发展等角度对表演细节进行分析。最后，再将谱面节奏与剧本的台词情感相结合，为咏叹调《你赢得了诉讼》的演唱提供一定的基础指导。然而，不同的演唱者有各自不同的表演风格，在实际演唱时，演唱者可以结合自身的理解对人物情绪表达及细节刻画重新进行设计，以期在充分表达出人物性格特点的同时，形成自己的演唱风格。

参考文献：

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[3]莫成练，彭巨龙.歌剧咏叹调《你赢得了诉讼》的演唱技巧及教学探究[J].文化月刊，2022（10）：182-184.

[4]张浩哲.《你赢得了诉讼》音乐特性与演唱诠释探究[J].黄河之声，2021（07）：105-107.

[5]付硕.歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵的形象与演唱分析[D].兰州大学，2022.

[6]王博宇.阿尔马维瓦伯爵的舞台演绎分析[D].哈尔滨师范大学，2019.

（作者简介：苗昕阳，男，硕士研究生在读，湖北师范大学，研究方向：声乐演唱；黄俊泽，男，本科，江汉大学，研究方向：声乐演唱）

（责任编辑 王瑞锋）