古淡荒寒，微妙玄深山水魂

一墨

关仝（约907～960年），字号不详，长安（今陕西西安）人。五代时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。早年师法荆浩，在山水画的立意造境上，却又超出荆浩的格局，表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势，拥有独特的风貌，人称“关家山水”。

关仝的山水作品有百幅左右，现在流传于世的有《山溪待渡图》《关山行旅图》等。

《山溪待渡图》这幅作品首先是中间耸立的主峰，山势巍峨，直插苍穹，两侧山峰，左右环抱。云雾缭绕，瀑布高悬。左侧有楼阁掩映，在左下角有一个赶驴的人，正在召唤渡者。对岸有一叶小舟，在溪流中摇荡。树丛之后，危崖之下，有一座茅屋，那就是渡者之家。

作者用勾染和皴法的技巧语言表现了由近处平坂逐级登高、直达山巅的深远和韵势，宛如一首浑壮响亮的交响乐曲，节奏鲜明地推向高潮。溪水的表现则像交响曲中清晰流转的弦乐演奏，它由两峰相接处飞流而下，泻入深渊，又从岸边巨石夹缝中流出，汇入溪涧，溪涧水势浩繁，颇具清寒深湛之意。

关仝著名的山水画还有《关山行旅图》，我们依然看到了画面的上部是直插云端的主峰，气势雄伟，云雾缭绕。中间溪流曲折，从深谷中泻下。近处小桥横架于溪上，沿着岸边的小径，通往远处的村落。村中茅店几家，旅人往来，鸡犬驴马活动其间。表现了关山行旅的主题。

《关山行旅图》以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成“Z”字形，兼顾高远法与平远法。作者用笔巧妙，通过一座小桥使得全画气脉相通。溪水两岸坡脚呈犬牙形，交错呼应，使画面更显出真实生动，富有活力。

关仝继承了荆浩的艺术风格，但在古淡寒荒的意境创造上，超出了荆浩。所谓“古淡荒寒”，就是远离尘世、超凡脱俗的意境，“荒寒”是山水画最微妙、最玄深之处。为什么中国画家如此推崇“荒寒”？因为荒寒境界最充分、最完滿地表现了画家孤独、寂寞、耿介、高尚的灵魂。由此可见，荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求，是中国山水画不同于西方风景画最突出的特点，代表着中国画的最高境界。