创意写作与科幻小说

在我看来，科幻小说是跟创意写作关系最为亲密的一种小说类型，因为科幻小说常常被称作“点子文学”，尤其对短篇科幻小说来说，更是如此。很多时候一个与众不同的科幻场景，甚至都能撑起一篇小说来——这可能跟其他的小说类型很不一样。刘慈欣就说得更加极端，他说科幻文学不是文学，是科幻本身。我觉得这可能是他的一种过度反应。有些读者挑剔他的文采，但是《三体》的故事是如此瑰丽，已经远远超越了所谓的文采。文采只是文学的一个基础，其实它并不是构成伟大文学的充分必要条件。反而是创意，可能跟伟大的距离更近。因此，《科幻立方》开设这个创意写作的栏目，我觉得非常有价值。这个价值是双向的，它既可以让我们更好地理解什么是创意，也可以让我们更好地理解什么是科幻。

这个栏目主要面向高校的大学生群体，每期遴选出 1—2篇他们富有创意的科幻小说予以刊载。他们的作品也许还是稚嫩的、不完美的，但正因为如此，我们才能更清楚地看到创意是如何生发的，是如何落实的，这不仅对科幻小说创作的初學者很有帮助，对其他文学类型创作的初学者也是很有帮助的。

我们常常把创意想得特别玄乎，好像是空无中突然蹦出了一个光芒四射的好想法，其实创意也要站在巨人的肩膀上。创意可大可小，最终考验的是站在高处腾空而起的能力。段子期的《温泉旅店》，让我们看到了科幻小说跟悬疑小说两种类型的结合，故事曲折，引人入胜，也能用虚构的“科学理论”去解释关键情节，这就足够了。赵禹然的《基地没有敲门声》，则是从世界上最短的科幻小说生发出来的，那篇小说非常短，内容是除了主人公其他人类都灭绝了，却突然传来了敲门声，故事戛然而止。这篇小说就从这里出发，书写最后一个人类的故事。

主持人：王威廉

作家，文学博士，中山大学中文系创意写作教研室主任；著有小说集《野未来》《内脸》《非法入住》《听盐生长的声音》《倒立生活》，文论随笔集《无法游牧的悲伤》等；曾获“紫金.人民文学之星”文学奖、十月文学奖、花城文学奖、茅盾文学新人奖、华语青年文学奖、华语科幻文学大赛金奖、中华优秀出版物奖等。