民族文化视域下非遗陶艺在文创产品设计中的应用探究

■张倬，王晓静

（陇南师范高等专科学校，甘肃 陇南 742500）

非物质文化遗产是我国优秀传统文化中重要的组成部分，是中华文明绵延传承的生动见证，是实现民族团结、国家统一的重要基础[1]。纵观历史，我国拥有上千年的陶瓷发展历史，在新石器时期便出现了彩陶与黑陶，之后在各个朝代更替过程中，产生了许许多多彰显时代特征的陶器，尤其是在进入唐朝以后，我国已经拥有了高超的陶瓷技术与艺术。陶艺制品是历史发展的重要印记，基于陶瓷器皿的方式延续至今，在促进我国文化传承上发挥了至关重要的作用，因此加强对陶艺产品的开发与探究很有必要[2]。现阶段，一些陶艺文化慢慢淡出人们的视野，传统非遗陶艺出现后继无人的窘境，要想从根本上解决这一问题，其核心手段就是创新。文创产品是利用当代材料工艺等技术手段，在创造和发展我国宝贵文化资源的同时，进一步完善文化产品的精神与内涵，提高民族自信，助力传承与发展我国非物质文化遗产[3]。现阶段，我国针对非遗陶艺与文化创意产品开发的研究相对较少，所以，积极开展促进非遗陶艺与文创产品设计结合的探究工作迫在眉睫。基于此，本文从民族文化视域出发，深入探究了非遗陶艺在文创产品设计中的应用，以期为推动我国传统民族文化与文创产业协同发展提供一定的支持。

一、陶艺文创产品设计优势分析

陶艺材料通常来自土地，是一种较为容易获得的材料，并且在进行雕塑、捏造以及烧制等过程中也有较高的可操作性，从制作层面看，其拥有良好的创造空间，除此之外，陶艺材料还具有很好的环保性与兼容性，不会对自然环境造成破坏，并且能够和大量其它材料与技术结合到一起[4]。陶土产品是一个拥有较长历史的装饰产品，表现出较高的艺术价值，将陶艺融入传统风格设计中往往能够获得良好的效果，在不改变传统风格基础之上进行设计，陶艺自身有着特有的特征与优势，是我国传统手工艺文化中不可或缺的重要构成部分。

陶艺文创产品设计与开发的重要宗旨是使设计完成的作品在推动民族文化传播上发挥重要作用[5]。在实际进行文创产品设计时，要紧密围绕民族文化，始终将民族色彩放在关键位置，我国传统民族文化经历了漫长的发展历史，拥有丰富多样的神话故事、民间习俗与文化遗产等，能够将其融入产品外观、造型以及包装等设计中。深入分析与探究我国传统非遗陶艺产品特征与风格，在产品开发中要将传统风格贯彻落实到设计各个环节中。

二、基于非遗陶艺的文创产品发展现状

在漫长发展历史当中，陶艺受到了各个时期人们的广泛关注，尤其是进入到21 世纪以后，我国社会经济快速发展，人们生活水平得到了显著提升，审美能力也越来越高，在这种情况下，传统文创产品已经无法有效契合现代人们的审美标准。从陶瓷层面分析，陶艺文创产品在设计与创意等方面还需要不断提升，具体如下。

第一，通常情况下，设计人员和制造人员均为同一个人，并没有引入当下设计工艺中的分工合作，比如，图案开发、产品制造等，不利于设计人员充分发挥自身的聪明才智，造成一些现代化设计理念难以和传统工艺紧密联系，受此影响，开发出的陶艺文创产品综合品质不高，难以获得良好发展效果。

第二，陶艺继承通常还是通过师徒、父子之间来实现，尽管这种传承方式拥有较长的发展历史，并且有着自身的优势，然而已经不适用于现代社会发展环境[6]。这种传承方式不利于培养大量高素质人才，同时一些装饰手段与设计理念十分陈旧。除此之外，随着现代社会经济的不断发展，当代年轻人往往没有较高的动力与兴趣深入学习传统陶艺，从而导致当下陶瓷工艺继承者大幅减少，传承者的总体技艺水平也不断降低，造成开发出的文创产品风格雷同性较高，不具有较高的新颖性与创新性。

第三，规模化制造的陶艺文化创意产品没有较高的创新性。现阶段，在我国许多旅游景点、博物馆等地方都会销售各种文化创意产品，而这些产品通常是采用规模化生产方式，许多陶瓷的外部造型以及花纹等均是借鉴其它产品或者网络照片等，之后生产大量产品并销售给消费者。通过这种方式有助于增加客流量，一定程度上提升了消费水平，然而由于陶艺文创产品的品质不高，产品设计的创新性不足，不利于陶艺文创产业的长久发展。此外，在美术馆、展览馆等地方销售的陶艺文创产品具有较高的美观度，设计也非常出色，然而因为制造成本高昂，文创产品价格偏高，实际购买陶艺文创产品的客户非常稀少。所以，将非遗陶艺应用到文创产品设计中既要加强设计创新，同时也要考虑到产品设计的可实施性，进而开发出综合竞争力强的陶艺文创产品。

三、民族文化视域下非遗陶艺在文创产品设计中的应用途径

陶瓷制作具有十分漫长的发展历史，是我国重要的符号之一，所以，在将非遗陶艺融入文创产品设计中时，要准确把握其和传统工艺的匹配程度，在尽可能维持传统陶瓷烧制的基础之上，加强产品表达方式与方法的创新，从而不断提高非遗陶艺文创产品的市场影响力，解决当下陶艺文创产品无人问津的不良现象，推动非遗陶艺文创产品不断发展。

（一）探索文化底蕴，提高艺术水平

文创产品一方面要拥有良好的创意，另一方面，要重点彰显产品深处的文化底蕴。在文创产品设计过程中，要始终牢记创意是核心基础，将民族文化当作重要基准，当设计的文创产品难以有效表达设计人员创作时融入文化底蕴，极易导致该文创产品的市场认可度不高，无法获得较多客户的认同和欣赏。所以，设计人员在进行文创产品开发过程中，应当深层次分析与探究隐藏在参考目标深处的时代意义与文化特性，这样可以全面精准的提高文创产品的文化底蕴[7]。

以荣宝斋的青山绿水陶瓷镇纸为例进行说明，在进行陶瓷镇纸开发时借鉴了宋代的《千里江山图》，将其作为设计灵感，同时将起伏的山川造型当作放置毛笔的凹槽，在实际设计过程中借用了宋代作品中山川的优美造型和色彩的巧妙运用，同时基于陶瓷烧制的方式将色彩全面展现出来，再结合釉面自然产生的粗糙肌理，让作品中包含的不同树枝与岩石变得更加生动形象，仿佛真的一样。尽管在现代许多设计中借鉴了《千里江山图》中的各种元素，然而荣宝斋的镇纸设计则有着自身的特色，并没有随波逐流，在该产品设计当中，将《千里江山图》中的江山和镇纸、笔搁完美融合到一起，一方面，营造出千里江山跃然纸上的良好意境，提高人们的使用体验；另一方面，也紧密融入我国传统民族文化，有效提高了陶艺文创产品的文化底蕴[8]。

另外，我国苏州博物馆开发的“青瓷莲花杯”也是一个价值很高的青瓷，见图1，该产品设计以“五代秘花瓷莲花碗”为载体，然而设计人员没有完全借鉴原作品，在对青瓷进行深入分析与探究之后，借鉴莲花的形态，将木质底座和青花瓷杯巧妙融合到一起，开发出了全新的青瓷莲花杯，尽管和文物之间还有着一定的差别，然而得益于设计人员的深入探究和传统陶艺完美融合，很好地体现出秘色陶“如冰似玉、无水似水”的优美意境。

图1 青瓷莲花杯

在深层次分析与研究文化创意产品中的文化底蕴基础之上，还可以使观赏者切身体会到我国传统民族文化和非遗陶艺的韵味，这也是陶艺文创产品设计中又一个非常重要的标准要求。当设计的陶艺文创产品自身拥有良好的文化底蕴，才可以让消费者领悟到隐藏在其中的深厚底蕴。所以，只有确保设计的陶艺文创产品具有较高的文化意蕴，才可以使其拥有鲜活的生命力。

（二）挖掘视觉元素和典型符号

现阶段我国许多博物馆和艺术馆等在进行文创产品开发过程中，通常是以某个文物造型和花纹作为基础，对其进行同比例的放大或者缩小进行模仿，因为开发成本较低，没有投入较多的时间和精力，所以，设计出的文创产品仅仅形似，不具备较高的文化底蕴[9]。在实际开展非遗陶艺文创产品设计过程中，应当进行深入探索和挖掘，对借鉴物的造型、肌理与色彩等进行抽象化挖掘，要求其不仅要很好体现我国传统民族文化，而且还需要与现代时代特征相契合，为此设计人员必须要具备较高的解构和挖掘技能。

以我国故宫博物馆展出的陶艺文创产品香薰摆件为例进行说明，该文创产品借鉴了“明朝白玉十二辰卯兔”，在原作品当中选用的材料是白玉，而在此文创作品设计中使用了白瓷，设计人员在深入分析与抽象提取“卯兔”线条之后，使用白瓷展现了原作品温润如玉的优异质感。原作品是一个扇坠，设计人员结合玉兔和月宫的传统故事，将提炼与整合后的白兔造型用作香插，当放置檀香之后兔子变得鲜活起来，像在捣药一样，结合焚香的云烟缭绕，营造出“天风吹玉兔”的良好意蕴。

再比如，我国国家博物馆设计的“狼饰牛纹马克杯”，其是借鉴了“狼饰牛纹金牌饰”的设计思想，如图2所示。将原作品的纹样进行艺术复原和挖掘，同时将其和传统非遗陶艺巧妙结合起来。在遵从原有文物花纹的基础之上，设计人员还利用相应的手段让花纹呈现出对称美。使金属质感和陶瓷肌理紧密融合到一起，通过金色花纹和黑色杯底的相互碰撞，再加上对杯体曲线的优化，一方面，很好地展现出了金牌饰自身的魅力；另一方面，在与陶艺紧密结合起来后，让观赏者可以基于该文创产品感受上千年前宁静夜晚下，一望无际草原上牛和狼群相互对峙的刺激场面。

图2 狼饰牛纹马克杯

（三）丰富类型，提高实用性

从当下非遗陶艺在文化创意产品设计中的应用现状可以看出，许多传统非遗陶艺文化创意产品均是基于茶杯、碗碟等各种生活器具呈现的，所以，在进行非遗陶艺文化创意产品开发过程中，需要积极寻找与研究新的领域和方向，结合陶瓷的特性和现代消费人员的审美水平、真实需求等，不断完善非遗陶艺文创产品的覆盖面，并且在开发过程中要着重体现文创产品的实用性，防止文创产品过于高雅、深奥。

设计人员在开发杯茶碗碟等日常器具的同时，还能够开发陶瓷灯具、陶瓷边几等日常家具产品以及各种类型的陶瓷饰品等，在设计中要注重材质和呈现效果的匹配程度。比如，享有我国“瓷都”美称的景德镇，将青花瓷碎片以及小饰品等当成设计载体，结合我国传统民族文化开发出了不同类型的手链、胸针等。另外，在进行文创产品设计过程中还需要以人为本，结合文创产品的消费群体的喜好与需求等，基于人体工学方法，对陶艺文化创意产品的外部曲线、接触面等进行优化创新，进一步提高文创产品的使用体验，提高消费者对文创产品的喜爱度。最后，在进行非遗文创产品设计过程中，还需要考虑文创产品的应用环境与场所等，比如，陶瓷调味瓶，该产品的使用场景主要是厨房，所以，在开发该产品时一方面，要注重提高其美观度和使用性；另一方面，还要确保其拥有良好的抗摔、防漏能力。

四、结语

陶艺不仅是东方文化与民族的象征，而是是创意文化产业发展的重要经济财富。在现代社会快速发展的同时，我国许多民族文化正在慢慢消失，并且涌入了许多国外文化，对我国传统民族文化发展产生了极大的影响。非遗陶艺文创产品是我国民族文化的重要载体，在开发时要加强对民族文化的弘扬，提高自身的文化底蕴，摸索出适合我国国情的文创产品的创新方法，推动传统民族文化的传承与发展，建立坚定的民族自信心。