官帽椅的造型意象分析

摘要：本文将以中国传统坐具的历史发展为出发点，探究官帽椅在各个历史时期内的演变过程和品种类型，并分析其造型、结构及所反映的当时社会文化与象征意义，继而进行官帽椅的造型意象研究。我们认为官帽椅是中华传统文化的综合体现，在不同朝代有不同的表现形式和艺术特色。对其进行深入研究，可以帮助人们更好地理解中华传统文化和家居生活方式。

关键词：官帽椅；造型意象；文化意义

官帽椅是起源于中国宋代的一种家具，在明代得到了进一步发展，并在多个朝代的演变过程中形成了独特的风格和特点，成为中国传统家具的重要组成部分。它不仅体现了中国古代的审美观念，也反映了当时人们的生活方式和文化背景。

一、官帽椅概述

坐具在中国历史上拥有悠久光辉的传统，其源头可以追溯到东汉“胡床”时期。从汉代开始，坐具逐渐演化为独特丰富的品类。在唐宋时期，人们开始逐渐重视椅子的造型，并尝试不同的设计风格。经过多年的探索和实践，古人终于发展出了两种独特的扶手椅类型：一种被称为“玫瑰椅”，也就是南方地区所说的“文椅”。这种扶手椅造型优美、线条流畅，散发出浓厚的文化气息；另一类为“官帽椅”，因其造型与官员所戴帽子相似而得名。这两种扶手椅各具特色，在当时备受推崇，并成为后来家具设计中不可或缺的经典元素。这两种扶手椅各具特色，在当时备受推崇，并成为后来家居家具设计中不可或缺的经典元素。宋代的官帽椅造型与后来的座椅造型十分接近。

明代官帽椅在继承前朝的基本形态后，又经过不断的改变、发展，步入了辉煌期。同时这一时期文人雅士也开始参与家具的设计与制作，使得木匠在制作家具时逐渐吸收了当时文人的气息。

在清末近代之前，随着政治、经济、历史等多种原因变化，我国的家具工艺也随之出现巨大变化，由盛转衰，甚至处于断流的状态。由于近年来中华传统文化受到重视，其中官帽椅作为中国传统家具中的明珠，对其各方面的研究与探索也逐渐增多起来。

根据官帽椅的独特造型，我们可以将其分为“四出头”官帽椅和南官帽椅。

“四出头”官帽椅的特点在于扶手两端和搭脑都出头，整体造型独特，合称为“四出头”，由椅座、靠背、扶手和腿足构成。“四出头”官帽椅的四条腿微微上缩，刚劲含蓄，四只脚之间有四条横枨相连作强化。这种官帽椅在厅堂中央多成双成对出现或者四具出齐，其搭脑上翘，扶手张开，在陈设和细节方面流露出对使用者尊贵地位的敬意。

通过对家具整体造型的观察和分析，我们可以将“四出头”官帽椅归纳为四大类。

“四出头”素官帽椅，搭脑、扶手和联邦棍都是直的，靠背板和鹅脖微微弯曲，线条流畅、朴素简洁。

“四出头”弯材官帽椅，此椅最显著的特点是大量弯材在构件中的使用。弯材官帽椅的搭脑、靠背板、扶手、鹅脖、联邦棍以及后腿伸出座面的上半段都是曲线造型，同时整个构件十分纤细，整体造型看起来含蓄柔美。

“四出头”大官帽椅，近似宝座，通高比其他官帽椅矮一些，座面较宽。根据尺寸，此椅属于单独的坐具。因为大官帽椅的鹅脖与前腿并不是由一根木头连做的，鹅脖一般是在腿后安装，所以它与后腿之间的距离较短。

“四出头”攒靠背官帽椅，其靠背由三段攒成，大量使用雕刻工艺，装饰烦琐，透雕各种祥瑞之物。鹅脖一般另行安装，靠背板与扶手也多为弯材。

南官帽椅的扶手两端和搭脑都不出头，又称为“四不出头”官帽椅，一般在南方称为“文椅”，传说是文人喜欢使用这类椅子，北方则很少见到，于是将其称为南官帽椅。

常见的南官帽椅主要分为矮靠背官帽椅和高靠背南官帽椅，大致有以下几种：

第一，素南官帽椅，此椅靠背较为矮小，外形近似玫瑰椅且腿足、搭脑、扶手和联邦棍的搭建都采用弯曲原材制作而成，通体光素且大小适度，为矮身靠背官帽椅中最基本的造型。

第二，三棂矮靠背官帽椅，其矮靠背用三根棂木制成，均用圆材制成，但不垂直于椅盘，形制和玫瑰椅相似，亦属矮靠背官帽椅形制。

第三，高扶手南官帽椅，这类椅子造型不多见，最大的特点是高扶手，扶手的高度略低于靠背，甚至接近圈椅，靠背由三段攒成，鹅脖另安，无联邦棍。

第四，扇面形南官帽椅，其椅盘前宽后窄呈扇形，有接近15 cm的差距。搭脑向后弯曲呈现弧状，与座面的扇形相得益彰。整体为素混面，只在靠背板上装饰浮雕牡丹纹。

第五，方材南官帽椅，这类椅子全身使用方材，各部分的构件与素南官帽椅基本相同，整体用料比较粗大，形象稳重。

第六，六方形南官帽椅，这类椅子是官帽椅的变形，最特殊之处是六足和座面呈六边形，极为罕见。

综上所述，“四出头”官帽椅和南官帽椅虽然都是传统家具，但是它们在外观上有一些细微的差别。首先在“四出头”官帽椅的设计中，扶手和搭脑都是向外延伸，而在南官帽椅的设计中则恰恰相反。其次，“四出头”官帽椅的搭脑两端略微上翘，而南官帽椅对搭脑的处理更为平缓。最后，“四出头”官帽椅的扶手与鹅脖以及搭脑与后腿上截的连接方式多采用闭口榫连接，这种连接方式在南官帽椅的设计中并不常见。

二、官帽椅造型意象分析

家具艺术作为人类社会物质与精神文化的结合体，反映了一个国家和民族的历史演变与文化传承。当时文人都会直接或者间接地对工匠们提出设计上的要求，所以工匠们在创作立意上也会融入文人的想法，用“前面低，后面高”与搭脑形象如官帽来命名。因此，官帽椅和明代科举制度有一定关系，它寓意士子获得功名。

官帽椅的轮廓大多数呈现方正状，这意味着“无规矩不成方圆”，这种方正不仅代表了权威和地位，更代表了严谨和规范。其造型多为曲中带直。其搭脑与靠板形成“S”形，线条流畅优美，符合人体工程学，人们坐在官帽椅上时，会自然地正襟危坐，有堂堂正正做人之感。同时其设计深得老庄“朴素天下莫能与之争美”的美学观念，在中华传统文化风水学中又有“环抱有情，拱扶有义”之说。

官帽椅的脚下有两种枨子，一种是“赶枨”，另一种是“步步高枨”。在古代，工匠们为了满足文人赶早科考、步步登高的心理需求，巧妙地设计了这两种枨子。

明代官帽椅的设计理念强调家具的内在质感和外在形态的完美呼应。方寸之间蕴含了中国古代文人温文尔雅、敦厚含蓄的气质与情怀。它不仅是一件象形的坐具，更是明式审美情结的代表和化身。然而，到了清代中期，由于统治者审美需求的变化，明代“四出头”官帽椅的形制也发生了改变。装饰工艺如镶嵌、雕刻、彩绘等被广泛应用，明式家具的优美、空灵转向追求威严与身份的表达。这一变化是清代统治者对于社会秩序和威严的强调在艺术领域的反映。这一转变并非对明代官帽椅的否定，而是对清代审美需求的回应。清代中期官帽椅虽然造型发生了变化，但仍然保持着中国古代文人的精神内核和审美情趣。这些改变使得家具不只是生活用品，还成为社会地位和身份的象征。这种变化体现了中国古代审美观念的发展和演变，同时也反映出统治者对于社会秩序和威严的追求。

三、官帽椅是中华文化的载体

在中华传统文化中，官帽椅作为一种独特的家具形式，不仅是一种实用品，还是中华传统文化的综合表现。正如“同源同理，各艺相通”，各种艺术形式之间存在密切的联系，相互影响，相互促进。官帽椅的设计既体现了中国传统建筑艺术的精髓，又融入了雕刻、绘画等其他艺术形式的元素，展现了丰富多彩的文化内涵。

传统家具与古代建筑都是中国居住文化的载体，对于二者的研究不可偏废。家具是建筑使用功能的延伸，二者之间有密不可分的联系，技术、艺术等各方面都会相互印证。

在技术方面，中国家具的结构连接方式沿袭了传统建筑的嵌接技术，例如官帽椅中的“梁”与“柱”就是垂直水平受力的关系。同时，官帽椅的搭脑与中国传统建筑的屋脊有相似之处。牙子和梁枋在建筑中与官帽椅的脚踏板有异曲同工之妙，它们在相交处起到了托座的作用，确保了承托的稳固性。此外，官帽椅中的脚踏板与建筑中的台基也有相似的功能，它不仅起到了通风防潮的作用，也体现了中国传统建筑与家具的和谐统一。这些细节都体现了中国传统建筑与家具蕴含的智慧与匠心。

在艺术方面，官帽椅的装饰符号体现了形式美等我国传统艺术法则。例如官帽椅的形式构成是线和面。官帽椅中的线是搭脑、椅腿以及扶手等，而面是官帽椅的靠背和座面等。家具的各个部位粗、细、长、短各不相同，互相对比，反映出节奏感。这一富有节奏感和秩序美感的转变，使官帽椅有了特殊的形式美感。

四、结语

官帽椅的整体造型具有“素朴不费雕饰，灵巧尤见沉稳”的独特美感。从官帽椅的发展历程、造型意象以及与中华传统文化的关系分析来看，官帽椅虽装饰简单，却无单调乏味之感，反而在简洁均衡的结构与和谐朴素的造型中，展现出一种温文尔雅的气质。这既体现了明清时期的文化底蕴，又反映了当时人们对于生活品质的追求。官帽椅不仅是一件家具，更是一种文化的象征与历史的见证。官帽椅的发展体现了我国居住文化的进步，传统官帽椅的形态、装饰以及背后蕴含的中华优秀传统文化为现代新中式家具的进一步发展提供了坚强的后盾与文化意蕴。

作者简介

王泠羲，女，河北沧州人，硕士研究生，研究方向为美术教育。

参考文献

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注释

①图1来源于黄花梨木四出头官帽椅，故宫博物院藏（dpm.org.cn）。

②图2来源于黑漆南官帽扶手椅，故宫博物院藏（dpm.org.cn）。

③图3、图4来源于王世襄：《明式家具研究》，生活·读书·新知三联书店，2020年版。