苏堤

我们游了三潭印月回到船上，月亮已经从淡墨色的云堆里逃出来了。水面上静静地笼罩了一层薄纱。

船向博览会纪念塔驶去。张忽然指着我背后的方向问道：“前面是什么地方？”

“那是苏堤。”黄接口说。他们说的是那一带被黑黝黝的树木遮掩了的长堤。

“要是能够上去走走也好！”张渴慕似的说。

“那里灯也没有，又没有码头，不好上岸。”船夫用干燥的低声回答我们。

“不行，我们一定要上去。你看现在月亮这样好。机会万不可以失掉。”张热心地说。

船到了苏堤，船夫停了桨，说：“你们先生看可以上去吗？”他这句话的意思就是：不可以上去。这一带尽是树木，并不很密，树丛中也有可走的路。

“等我试试看。”黄马上站起来，拣了干燥的地方走上去了。他站在树丛中，回头叫我们。

“先生，我不划了。请你把钱给我，让我回去吧。”船夫说。

“为什么不肯划呢？”我惊讶地问，“我们还是照钟点算钱，上岸去玩一会儿，你不是可以多得点钱吗？”

“你们上岸去，又不认识路，说不定把路走错了。会叫我等三五个钟头。”

我明白他的意思了。我气愤地对站在堤上的黄叫道：“黄，不要去了。他不肯等我们。他疑心我们不给他船钱，就从岸上逃走……”

“你快点上来，不要管他。”张这样催促我，我没法，只得把脚踏上岸去。船夫忽然抓住我的膀子。我吃惊地看他一眼。虽然是在树荫下，月光被我们头上的树叶遮住了，朦胧中我看不清楚他的脸，但是我却仿佛看见了一对忍受的、苦恼的眼睛。①

“先生，请你看清楚这只船的号头，请你放点东西在船上……”

我不再听下去了。他还是不相信我们。我一定要使他明白自己的错误。如果我留下东西，岂不是始终没有机会向他证明我们并不是骗子吗？我短短地说了“不要紧”三个字，就迈着大步走上去了。

我们已经走出了树丛。现在是在被月光洗着的马路上了。眼所触，都是清冷、新鲜。密密的桑树遮住了两边的景物。偶尔从枝叶间漏出来一线的明亮的蓝天——这是水里的天。

“你还叫我们不要上来，你几乎受了船夫的骗。”黄得意地对我说。我只是笑。我觉得我笑得有点不自然。我在赶走我脑中的另一种思想。

我突然被一种好奇心抓住了。我想要是我们果然就在白堤上坐了车回旅馆去呢？我们明天就要离开杭州了。我们是很安全的。而他呢，他就会受到一次惩罚了，他会后悔不该随便怀疑人。他会因为这笔快要到手却又失掉的钱苦恼，或者他竟然会因此失去一顿早饭。于是我的耳边响起了他的自怨自艾的话，他的叹气，他的哭泣，他的咒骂。我觉得我感到了复仇心和好奇心的满足。

过了一些时候，我开始感到心里空虚了。这时候我再想到逃走的打算，觉得毫无意义。我只感到一种悲哀，一种无名的悲哀。

走过了最后的一道桥，我们走完了苏堤。

船摇过来了。

我不由自主地看他的脸。他无意间把头往上面一仰，月光在他的脸上掠过。我看见那是一张朴实的、喜悦的脸。我觉得自己也被一种意外的喜悦感动了。②

最后，我在他应得的船钱以外，多付了一半给他。他非常喜悦、非常感动地接了钱。

我问他：“你家里还有什么人吗？”

“只有一个女儿……十多岁的女儿……她在家生病……我现在就要去买药……”他断续地说，他的喜悦在一刹那间完全消失了。③

我呆呆地立在码头上。我想不到会从他那里听到这样的答话。

他忽然拔起脚就跑，一转眼间就消失在人丛中了。（来源：当代世界出版社《巴金经典作品》）

·文意点睛·

脆弱的信任纽带

文章题目为《苏堤》，却非写景散文，“苏堤”只是线索，作者写作的重心是船夫与“我们”的故事。

张、黄两人不顾船夫的反对，执意要游苏堤，船夫担心“我们”一走了之，这种不信任让“我”的自尊心受到了伤害。上岸之后，“我”一面猜想船夫因拿不到报酬而自怨自艾，一面又想到这对船夫是一种精神折磨进而感到内心空虚。

这正是本文的动人之处，作者对底层民众有着深刻的同情，这种同情在文章的结尾处“我呆呆地立在码头上”得到了极大的升华。同时，这也让读者理解了船夫，人物的深刻性在结尾得到了极致的展现。

·写作借鉴·

一波三折

对于叙事作品，我们经常讲“文似看山不喜平”，就是写文章要有起伏和波折。具体到本文，一开始船夫反对游苏堤，且希望“我”留下东西作为抵押。读到此处，我们虽也觉得张、黄有点雇主的脾气，不能理解船夫的为难，但也觉得船夫挺势利的，不能信任人；读到结尾，知道船夫如此行为是为了尽早地拿到钱给女儿买药，我们才发现自己错怪了他。

在这里，情节发生了逆转，船夫前文所有的焦虑和不配合，成为我们理解人物的线索，使得人物形象更为深刻和生动，也更能打动人。

传神的神态捕捉

“我”每每看向船夫，捕捉到的不同神态，实则层层递进着人物线索，牵引着“我”的情绪，感染着我的“行动”，暗示着情节的走向。文中①②③处船夫神态的微妙变化，令船夫的形象更为立体、鲜活。

细腻的心理描写

本文不仅仅写了一个值得同情的底层的船夫，也写了一个能够“同情和理解”底层民众的“我”。

在“我”不顾船夫反对，不留下任何东西离开船后，“我”一开始是“感到了复仇心和好奇心的满足”：想象船夫得不到报酬的苦恼，想到他可能因此失去一顿早饭，想象“他的叹气，他的哭泣，他的咒骂”。

但是，这种复仇的快意很快转化为“空虚”“悲哀”。这种悲哀，就是对底层民众的深深同情。 （分析人：许泽平，有改动）