《口技》：一人之口，万般天籁

剧目单

表演者：京城某口技演员

表演时间：宴请宾客之时

表演地点：大厅东北角

表演设备：八尺屏障、一桌、一椅、一扇、一抚尺

剧目简介：

《口技》是一篇独具匠心的场面描写佳作。文章取材于一个口技演员的绝妙表演，泼浓墨于“声响”，突出了表演的特色，又辅之以场景、道具。全文用三百六十余字，生动形象地表现出我国民间艺人的惊人成就和超人技艺，读起来令人有身临其境之感。

幕次表

第一幕

惊醒

第二幕

复睡

第三幕

火起

落幕

第一幕 惊醒

人物：妇人、丈夫、大儿、乳儿、狗

时间：子夜

地点：夫妇二人之居所

遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。

剧目解说 声音的“由远及近”

剧幕拉开，由远远听到深巷中传来的犬吠声开始，把一个四口之家作为想象中的“舞台”，使听众的注意力由外景转入内景。先模拟“妇人惊觉欠伸”，听到犬吠声而醒来。然后模拟“其夫呓语”，将内景画面演绎得逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿，幼儿“大啼”。至此帷幕大开，相继出现许多声响：大儿也被吵醒，于是“妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声”一时齐发，打破深夜的静谧，使口技表演达到第一个高潮。

听众反应： 满坐宾客无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝。

第二幕 复睡

人物：妇人、丈夫、乳儿、老鼠

时间：午夜

地点：夫妇二人之居所

未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。

剧目解说 声音的“由强渐弱”

先模拟丈夫的“齁声”，并伴以妇人拍儿声“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移且声音渐弱的感觉。老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。

听众反应： 宾客意少舒，稍稍正坐。

第三幕 火起

人物：妇人、丈夫、大儿、乳儿、狗

时间：午夜

地点：夫妇二人之居所

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。

剧目解说 声音的“由缓及紧”

这里开始引用类似画外音的手法，以“一人大呼火起”，突然加快节奏，接着用声音模拟这个四口之家突然遭到意外变故的情形，气氛骤然变化。然后将视角从内景转到外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，极言声音之杂乱、逼真。至此，口技表演达到了第二个高潮，即最高潮。

听众反应： 于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

落 幕

忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。

剧目 评价

本剧仅使用简单的道具，依靠口技表演者高超的技巧，将各种不同的声响与熟悉的生活场景相结合，将深夜失火、救火的生活画面描摹得惟妙惟肖、淋漓尽致。口技作为国家非物质文化遗产，是杂技的一种，具有特殊的民间传统艺术魅力。声音的断而不绝，听来让人身临其境，成为本剧流传百年而不衰的秘诀。

写好“场面描写”

场面描写是指文学作品中对同一时间、同一地点的复杂景物和众多人物活动的描写。这种描写可以生动形象地展示情节发展过程中的完整横断面，对于揭示人物关系、刻画人物性格、渲染环境气氛、推动故事情节、表现作品主题、增强作品的艺术感染力有至关重要的作用。

以语文课文《安塞腰鼓》为例，作者刘成章通过刻画腰鼓手的神态动作，渲染出一种气势磅礴的特定氛围，把热闹的场景铺展在读者面前，令人无比震撼。

例：

后生们的胳膊、腿、全身，有力地搏击着，疾速地搏击着，大起大落地搏击着。它震撼着你，烧灼着你，威逼着你。它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活跃和强盛。它使你惊异于那农民衣着包裹着的躯体，那消化着红豆角角老南瓜的躯体，居然可以释放出那么奇伟磅礴的能量！（《安塞腰鼓》）

结 语

文字艺术是以景触人、以情感人的，《口技》的作者林嗣环描摹景物、声响的语言精炼隽洁、细致入微，有巧夺天工之妙、荡气回肠之力。文章开头、结尾，作者强调在这场惊心动魄的火灾中，口技者只用“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，从内容上看，点明文章中心，极言道具之简，也为文中表演复杂的声响做出烘托与对比。

从万籁俱寂的夜色、远远的几声犬吠声，一家四口人的恬静境界，到火光冲天的抢险情景，《口技》展现了民间表演技艺者“口”中现实生活的真实情景，确实是我国古典散文的珍品。