影视剧中动宾式离合词的语用分析

［摘要］ 近半个世纪以来，基于离合词的特性，对其性质、功能、运用方面进行了不懈的探索。在探索过程中，发现动宾式离合词是占比最重也是拓展形式最丰富的部分。以动宾式离合词在影视剧生动的语用环境中的拓展形式的使用情况为对象，探究动宾式离合词在影视剧台词中的语言表现力。

［关  键  词］ 影视剧；动宾式离合词；拓展形式

一、引言

（一）离合词概述

汉语词汇中有这样一类特殊而又复杂的词，它们的特殊性表现在构成它的两个语素之间的结构关系没有词的紧密和凝固，却有着词所具有的特性。它们的复杂表现在构成它的两个语素中间能加入其他成分，可以拓展，但拓展形式又十分复杂。它们之间能“离”能“合”，并且组合规律是词法和句法的交织。在分析过程中，我们发现动宾式离合词是占比最重也是拓展形式最丰富的部分。本文就以动宾式离合词在影视剧生动的语用环境中的拓展形式的使用情况为对象，探究动宾式离合词在影视剧台词中的语言表现力。

（二）《知否知否应是绿肥红瘦》

2018年末开播的《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）以现实主义的创作手法，化庙堂为日常。该剧讲述了表现五品通判官员盛紘的庶女盛明兰和宁远侯顾家嫡子顾廷烨的成长、爱情、婚姻故事，双A主线脉络，围绕东京城几大家族的悲欢离合，以家国一体［1］为剧情。该剧展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述一个家宅的兴荣以及古代礼教制度下的女性奋斗传奇，一经播出就收获了极高的收视率，广受好评。不论是小说还是改编后的影视剧，其都非常具有代表性［2］。

本文以78集，每集长达45分钟的《知否》为例，结合影视剧台词本身，收集其中人物使用时出现的离合词以及拓展形式，分析影视剧中动宾式离合词拓展形式的使用情况。

二、动宾式离合词的五大拓展形式

结合李清华（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、马萍（2008）等对离合词在使用过程中拓展形式的分析，将动宾式离合词的拓展形式分为五大类型［3］。

1.动词+动态助词（着、了、过）+宾语，如“享着福”“咽了气”。

2.动词+补语（可能、趋向、数量、形容词单音節补语）+宾语，如“做得了主”“犯下错”“争一口气”。

3.动词+定语（形容词、代词）+宾语，如“吃了大亏”“报什么官”。

4.倒装，如“一点祸都没闯”。

5.重叠（V+V式、V不V式），如“洗洗澡”“丢不丢人”。

三、剧中离合词的语用分析

（一）剧中高频离合词的分析

剧中人物台词共出现130个离合词，根据离合词出现的次数划分为低频（1～4次）、中频（5～7次）、高频（8～10次）三个层次，其中低频共124个离合词，中频共4个离合词，高频共2个离合词。本节内容重点分析高、中频6个离合词，包括闯祸（9次）、犯错（8次）、出事（6次）、消气（6次）、操心（5次）、做主（5次）。

1.高频词配合剧情设计及需要

根据词义中所反映的主体对客观对象的情感倾向、态度、评价等内容的不同，剧中6个高、中频离合词“闯祸、犯错、出事、消气、操心、做主”可以划分成贬义、中性两类：一类是带有贬斥、憎恶、否定的感情色彩的“闯祸、犯错、出事、消气、操心”，另一类是不带有褒贬词义的“做主”。

通过对“闯祸、犯错、出事、消气、操心”离合词出现的场景及语言环境进行分析，发现影视剧为使得剧情能够受到观众的关注和喜爱往往会设计大量具有戏剧性高潮、悬疑、紧张的剧情。对于《知否》这部剧来说，大致每两集就会设计一个“矛盾点”推动剧情的发展，“某人物经历了某件事情犯下错误、闯祸、出事了，围绕此事件的边缘或主要人物就需要冷静后消气、操心处理此事”。这样的“矛盾点”多了，“闯祸、犯错、出事、消气、操心”的离合词使用频率就会增加。

综上所述，剧中高频出现的“闯祸、犯错、出事、消气、操心”离合词是为了配合剧情的设计以及剧情发展的需要。

2.高频词符合剧中时代背景

“做主”一词意为“对某项事情负完全责任而做出决定”［4］。有上对下的语境依赖，再结合《知否》的时代背景，就不难看出这一词出现次数较多的原因。

首先是按压式“做主”。例如，第26集中盛家祖母对盛明兰的嫁娶问题说道：“人是长大了，我是做不了主了。”古代中国女子的婚姻是由父母长辈所决定的，所以剧中在嫁娶方面“做主”一词就出现了3次。其次是反弹式“做主”。本剧以盛明兰的成长、爱情、婚姻为故事线，讲述一位古代礼教制度下的女性奋斗传奇。自我意识的觉醒在女主身上得到充分体现，而这种意识的觉醒带来的是女主明兰想要冲破封建礼教的束缚为自己的事情、为自己的未来完全做决定。从数量占比上可以充分体现，“做主”的频次为5次，盛明兰在剧中台词里就出现了2次。

综上所述，剧中高频出现“做主”的离合词是符合剧中时代背景和剧情的设计以及剧情发展的需要。

（二）剧中使用离合词的拓展形式分析

本文参考李清华（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、马萍（2008）等对离合词在使用过程中拓展形式的分析，将剧中出现的261次动宾式离合词拓展形式划分为五大类型［5］。

1.动词+动态助词+宾语、动词+补语+宾语、动词+定语+宾语

动词+动态助词（着、了、过）+宾语的拓展形式共出现86次，占比32.95%，其中以动词+了（动态助词）+宾语为主，共出现65次，占比75.58%。动态助词“着、了、过”，表示动作的状态。

动词+补语+宾语拓展形式共出现61次，占比23.37%，其中补语有可能补语、趋向补语、数量补语、形容词单音节补语。在剧中动词+补语+宾语的使用以动词+数量补语+宾语为主，共出现了40次，占比65.57%。

动词+定语+宾语拓展形式共出现64次，占比24.52%，其中定语有形容词、代词。在剧中动词+定语+宾语的使用以动词+代词+宾语为主，共出现了43次，占比67.18%。

以上三种形式的总次数为211次，占比80.84%。这三种形式往往不会单独出现在剧中，大都以复合的形式出现，例如，动词+动态助词+补语+宾语“我做了一个美梦”“你可是闯了塌天大祸呀”。动词+定语+补语+宾语“出了什么大事”等。

2.倒装

离合词的倒装出现频率是最低的，总计12次，占比4.6%。离合词的倒装没有固定格式，但多用于“把”字句或表示否定。在剧中离合词倒装的使用语境中往往有一些不同于其他的感情色彩在，例如，第1集中小蝶去灶房取炭火时说：“周姐姐给我评评理。”周姐姐回复：“这理我可评不了。”结合当时的语境，周姐姐的话中就带有些许的嘲讽和不想理会。第15集中盛长枫惹事回来父母问道：“真的一点祸都没闯？”结合当时的剧情语句中带有些不可思议的嘲讽在。第23集盛紘对盛明兰说：“女子就该在家把花好好绣一绣。”同样在语境的加持下，盛紘就在嘲讽盛明兰作为女子就该做她该做的事情。

3.“重叠”的语用分析

离合词的重叠形式以V+V式、V不V式为主，全剧出现共38次，占比14.56%。通常双音节动词的重叠为“ABAB”式，如“打扫打扫”“研究研究”［6］；动宾式离合词的重叠为“V+V+0”式，如“评评理”“问问卦”“绣绣花”“断断案”等。但在剧中出现了6次“V不V+O如“讲不讲理”“丢不丢人”“提不提亲”，按照句式分也可归为正反问句中。最初还不知把这样的拓展形式归为哪一类，直到看到程书秋（1998）在《北方论丛》中提及，将“去不去”“高兴不高兴”“喜欢不喜欢”这样的肯定、否定重叠形式（以下简称“肯、否重叠式”）称为“A不A结构”。这里的A可以是单音节词，也可以是双音节词；可以是动词、形容词，也可以是动词性短语、形容词性短语和介词短语。这样“V不V+O”肯、否重叠式的拓展形式表示疑问，但在剧中也有表示陈述的意义，如第40集顾廷烨想要求娶盛明兰时说“提不提亲那是我的事”，第58集中顾廷烨打马球时对沈家夫妇说“开不开赛又有什么分别”，第67集中盛明兰为找出毒害盛家祖母的人说“你招不招认都没有关系”等。

综上所述，其中动词+了（动态助词）+宾语出现了65次，动词+代词（定语）+宾语出现了43次，动词+数量词（补语）+宾语出现了40次。这三种离合词拓展形式是最基础、运用最广泛的拓展形式，也是各个语言大家在對离合词的拓展形式分类中完全没有异议的部分。例如，“做了一个梦”“吵了一架”“吃了这个亏”“闯了大祸”“受了大罪”，通过例子我们可以发现：动宾式离合词的拓展形式往往都不是单一的情况，大都是拓展形式的复合式，以上三个多次出现的拓展形式往往也是以组合形式呈现出来的。

（三）剧中高频使用离合词的人物分析

《知否》剧中出现了46个人物使用了动宾式离合词的拓展形式。女主盛明兰共使用离合词27次，盛明兰的嫡母王若弗共使用了离合词22次。除主要人物因台词较多使用次数较多以外，值得关注的是使用最多的人物群体奴仆，其中10个人物就使用了高达30次的离合词。

1.语言环境影响离合词使用频率

以女主盛明兰为例，全剧共使用27次离合词，在未出嫁的前41集剧情中只使用了5次离合词。明兰婚后管家业、整侯府、除宵小，夫妻二人解除误会建立了深厚的感情，明兰与丈夫一同协助明君巩固政权，仔细探究婚后作为当家主母的盛明兰使用离合词的语言环境不再局限于盛家的一方天地，30多集的剧情使用了22次离合词，而且大都出现于同仆人和亲戚之间的对话环境中，这是在明兰出嫁之前作为闺阁女孩无法接触到的语言环境。

2.语言能力反作用于离合词的使用

在语言能力方面最值得提起的一个人物就是盛明兰的嫡母王若弗，共使用了22次离合词。她的语言能力相较于本剧其他主要人物是比较低的，作为配角的王若弗在原著中的人物设定虽为王老太师的嫡幼女、盛家的当家主母、盛紘的正妻，但从小寄养在乡下的叔父家中，未接受过良好的文化熏陶，所以外表强悍、性情直爽、文化水平较低。王若弗性格直爽，出口的言语比较粗俗，她使用离合词次数仅仅次于女主。

另外，《知否》剧中值得关注的是奴仆。同王若弗一样，奴仆文化水平较低、言语比较粗俗，所以语言能力较差。

综合数据来看，离合词的使用是很接地气的，但也能发现在庙堂高宇中人物使用离合词的次数极少。离合词的使用在古装影视剧中更加偏向于白话，所以仆人以及文化水平不高的嫡母使用次数会较多。

四、结语

对离合词的研究很少直接研究生动语境中的动宾式离合词的拓展形式，影视剧中的台词也不能完全归为生动的语境，毕竟每个人物形象所说的每一句话都是编剧精心设计过的。在《知否》中我们也发现动宾式离合词是每个阶层都有使用，使用次数较多的是阶级或文化水平较低的人，即使阶级或文化水平高的人与阶级或文化水平较低的人进行对话或交谈时也会增加使用次数。由此可以看出，在影视剧《知否》中动宾式离合词的使用更偏向于大众化、平民化。古装影视剧里的动宾式离合词与日常生活中使用的大多是一样的，因为时代的不同会加入一些带有时代特征的词也是在所难免的。

本文在分析时只单纯地从影视剧《知否》入手，选择范围过于狭隘，分析时就有一定的局限性。另外，影视剧语言表现是自然的，但它的语境是可以安排的，不是一个自然的语境的语料分析就没有那么客观。希望之后有机会继续研究，能够更多地看到自然语境下动宾式离合词的使用。

参考文献：

［1］赖黎捷，方杰云.日常生活意义的诗性回归与价值重构：以古装剧《知否知否应是绿肥红瘦》为例［J］.当代电视，2020（7）：42-45.

［2］张越.浅析网络小说改编影视剧的文化效应：以《知否？知否？应是绿肥红瘦》为例［J］.汉字文化，2019（16）：75-76.

［3］马萍.留学生动宾式离合词习得研究：以统计学为视角［J］.汉语学习，2008（5）：108-112.

［4］中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典（第7版）［M］.北京：商务印书馆，2016.

［5］黄伯荣，廖旭东.现代汉语（增订五版）［M］.北京：高等教育出版社，2011.

［6］程书秋.试谈“A不A结构”［J］.北方论丛，1998（6）：119-123.

作者简介：

袁婷婷（1996—），女，汉族，四川资阳人，研究生，讲师，研究方向：语言学。