浅析艺术观念与油画创作的关系

邓军　徐曜塬

从艺术作品的层面上来说，观念就是指艺术家想要表达的主张。从广义上来说，大部分的艺术品都是艺术家观念的产物，艺术作品缺少了对观念的表达那将是空洞且无味的。当我们去欣赏艺术史上各个流派的绘画时，这些画面中都能或多或少地传达给观者属于那个时代独有的观念，有的可能相对隐晦，也有的可能非常直接。艺术的观念性使得油画创作不会流露于形式和装饰主义，使艺术家更加注重内在精神，提升了艺术内涵，使得现当代油画呈现出多元化的发展趋势。

一、艺术观念的定义

到底什么是“观念”？第一，是指问题的针对性。所指的是当代文化、现实、精神等问题与艺术的联系。第二，是感觉的智慧性。观念是指人们通过感性活动中表现出的思维水平和表现能力，其中不乏对人生的感悟、艺术的思考、生活的體验。简单来说，这些带有强烈 个人主观思考的意识就是观念。最终这些思考会借助油画创作中的内容与形式、情感与色彩呈现给观者。

在油画创作中，艺术家对于观念的使用是通过某种概念来传达的，这些概念经过“人”这一主体的主观处理，把社会生活中所形成的意识，运用概念性的思维定式，使观者在艺术作品前进行观赏时可以更加直接地读取思想。在艺术的发展历程中，造型艺术作品几乎都是 通过塑造一些形象来展现艺术的思想与观念，艺术形象与观念相互交融，构成作品独特的意蕴。不同的社会时期，由于社会观念与文化的不同，对于艺术思想的追求也会大相径庭，艺术作品就会呈现出不同的题材与审美形式，艺术观念就会表现出不同的社会意义。西方当代艺术就是在经济全球化浪潮下应运而生的一种艺术形式，其理念是艺术思想是否能反映时代的文化与背景，因而也被称为观念的艺术。

艺术的灵魂在于其所能传达给观者的思想。造型艺术在传达给受众不同的艺术思想与观念 的同时，还有助于激发观者多种感知力和思考 力。在人类社会不断发展的进程中，艺术总是以不同的样貌反映各种文化思想的力量和观点，这对人类生产生活各个方面都产生了很大的影 响。艺术观念与艺术思想共同促进与作用，逐渐深入人们生活的各个方面，它从不给人直接 且简单的回答，而是给予人们判断的权利，这点正是艺术的魅力和意义所在。

二、观念性在当代油画创作中的表达

从20世纪80年代开始，观念艺术这个名词就逐渐走入中国艺术家的思维中，艺术家的想象力得到了极大的解放，思考模式也随之改变，传统的观察与表现方式被新颖创新的手法所取代，艺术创作特别是油画创作方式变得非理性且不合常理，对于艺术美与丑的判断也逐  渐模糊。那时产生的艺术作品几乎都在各个领域积极地去突破传统的审美标准，观念的植入愈发明显，其带来的改变就是绘画技术不再是  第一位的。画家技术已经成为一种基本的手段 而不是必要的条件。绘画开始从简单的模仿写实转变为运用什么思想观念来创作。观念性在表达手法上存在着众多精彩纷呈的呈现方式， 比较常见的就是以下几点：观念挪用、图像并置、意念游戏、影像借用等。

首先，将人们所熟悉的图像或在历史中著名的图像运用在当代艺术创作中，从而形成一种特殊的艺术形式的方法就叫作观念挪用。例 如杜尚的《泉》，他在一个现成的普通的小便池上签上名字，再将之摆放在美术馆中，使之成为一件艺术品。再比如他的另一幅作品《带胡子的蒙娜丽莎》，在著名的艺术形象上加上了两撇胡子，从而体现他创新的观念。观念艺术在中国不断发展的过程中，观念挪用也被中国艺术家广泛地运用在油画创作中，形成一种独特的寓意和情感价值。

其次，将处在不同时空的人或物置于同一个画面中来达成艺术家想要表达的观念，这种手法就叫作图像并置。在当代艺术中，图形的处理可谓五花八门，在一些常规的画面中几乎所有的物体都是相互联系的，但是如果运用这种手法将毫无关系的两种或多种物体并置在一起，那么就会碰撞出不一样的火花，诞生出许多令人感到怪诞的艺术作品。例如袁晓舫的《飞行计划》，他将战斗机与中国的山水画并置在一起，从而体现一种文化上的殖民。画面中的远景是中国传统的青绿山水，占据画面中心的是几架西式战斗机正在投下炸弹，落下时炸弹成为可乐、汉堡等西方物象，这种奇异的构思更加体现了西方文化对于本土的一种“侵略”。这类作品通过这种强烈的对比向观者展现了反思、批判与质疑。

再次，假如一种观念是从社会生活与区域文化等客观现实的问题中衍生出来的某种思想，那么这种观念就叫作意念游戏。最具有代表性 的艺术家是石冲，他的作品《今日景观》中刻 画的就是一个赤身裸体的女性站在一个有一半 水的玻璃质铁牢笼里，她的左手提着一个装有 两只鸟的鸟笼。整幅画想要给观者传达的就是 对现当代工业文明的反思与质疑。人类发展了工业，创造了璀璨的硕果，但在驾驭这只“猛 兽”时，却又不时被其牵制，被幻化的牢笼所 束缚。笼子里的女人与女人手上另一个笼子里 的鸟其实并无差别。石冲曾经提出这样的观点：“我试图在不丢弃架上绘画的知识和技能的同 时……输入装置、行为艺术的创作过程和观念 形态，从而创造出非自然的模板。”他还说过 他的绘画是揭露技术的“现实残酷性”。从观 者的角度出发，石冲类似于一个创造隐蔽圈套 的策划人，当观者都在欣赏赞叹他的超群技艺 时，他却刻意地回避了这一点，画家的理念已经超乎常人的理解了。这种就像与观者做游戏 一样，慢慢地将观者拉入观念艺术的“森林”中，这是一个令人感到快乐的过程。

最后，还有一种表达观念的方式叫作影像借用。这种方式起源于摄影与摄像的广泛运用。照相技术的发展在某种程度上也激发了绘画的升华与进步，绘画不再单纯地对现实事物进行描摹。这种改变让绘画必须转变方向去研究摄影摄像技术无法触及的领域。所以在当代，绘画在照相技术的基础之上去探索更多元化的发展，从而达到高于摄影的精神内核。例如罗中立的《父亲》使用超写实的手法来达到比照片更加清晰且震撼的效果并展现出入木三分的情感。又例如张晓刚的《大家庭》系列，画家将父辈的家庭合照作为绘画载体，用非常概括的表现形式向观者展现出历史的温度，使得整个画面有一种复杂且难以言喻的情感心理。张晓刚的作品唤醒了经历过艰难岁月的同龄人乃至父辈们压在心底的记忆与情愫，这是对时代与现实的情感再现，站在当代的角度来看，这种情感本身就非常具有当代意义。

三、观念在油画中的意义

观念在油画创作中的出现，对油画的表达路径产生了极大的影响，这种介入方式使得一件艺术作品的优劣不再停留于表面的美感而更加注重其思想的深度与内容的指向。艺术作品想要表达观念，这对于油画语言与技法也会产生影响。观念性的作品往往对于技法的要求不高，更加注重观念思想的流露，這样既拓宽了架上绘画的局限性，又挣脱了油画语言的束缚，使得油画回到了它的本体问题。

艺术发展到当下这个时间段，许多艺术家在尽力尝试将不同的媒介融入自己的艺术创作里，油画中的观念和语言更是艺术家们所看重的两点。通过对于观念的理解，我们还可以去深度挖掘艺术家的思想观念与艺术精神。因此观念已经对艺术家的油画创作产生了很大的改变和影响，油画已经不执着于对题材和技法的简单表现，而更加追求思想上的革新。观念的介入可以拓宽思想在画布上的界限，也开阔了观者对于观念的思考。观念做到的不仅仅是丰富了原先油画语言的表现形式，更是将思想的无穷力量注入单薄的画布中，使油画突破了语言的界限，在油画创作中起到了非常重要的作用。

在大多数油画作品中，内容与形式一直是构筑架上绘画的血肉与骨头，这同样也适用于 观念油画艺术。对于艺术本体来讲，内部世界与外部世界，意识与潜意识之间的差异，都是思想在人脑海中生成的催化，而观念则是将思想从中剥离出来，思想可以直击人的心魂，凭借这些经验与能力，去感受观念油画作品中所蕴藏的物质世界的信息。观念在油画中注入，使得艺术家不懈努力去拓展思想的宽度，也摆脱了固有的思维方式来思考世界的变化。这不 仅极大地丰富了油画创作的媒介选择，也使得油画挣脱了本身固有的一些材料束缚，所以，观念在油画中的介入给予了油画更加持久的生命力与多元化的表现手法。

四、结语

本文对油画创作与观念的关系进行了一些阐述，初步认识这种关系有助于我们去解读艺术家所要表达的观念思想。当代艺术的目的并不仅限于艺术本身，其目的还包括艺术家通过作品去启发观者对社会现实的思考，最终使得 艺术家和观者通过作品摩擦出火花。

当下，处于大变局时代的艺术家正不断革新自己的艺术创作方法，用最新的观念来进行油画的创作。但是，一些艺术家在创作时过分且刻意地强调观念性，为了追求所谓“创意”不惜过分夸张来博人眼球，反而忽视了油画真正打动人的情节。艺术源于生活而高于生活，无论使用何种观念进行创作，都需要艺术家去贴近生活，这样才能激起观者的共鸣，使作品达到动人心魄的境界。

[作者简介]邓军，男，汉族，四川内江人，四川轻化工大学美术学院副教授，研究方向为油画创作。徐曜塬，男，汉族，江苏南京人，四川轻化工大学李白河校区硕士研究生在读，研究方向为油画创作。