羌族刺绣文化在皮革文创产品设计中的应用研究

强薇，安胜男

（陕西服装工程学院，陕西 西咸新区 712046）

0 引言

近年来，随着人们对传统文化的重视和追求，文创产品逐渐成为了文化产业产业发展的重要内容。羌族刺绣（以下简称“羌绣”）作为一种具有历史渊源和地方特色的手工艺，被越来越多的设计师和创意人士用于皮革制品的设计和创作，这种融合传统刺绣技艺和现代设计理念的创新方式，既能保留传统文化的独特魅力，又能满足现代消费者对个性化和时尚的需求。基于此，本文集中探讨羌族刺绣文化在皮革文创产品设计中的应用价值与设计思路。

1 研究背景

伴随着国潮风流行趋势，中国传统刺绣已经成为了当前时尚行业与文化创意产业中的热点元素，亦被频频出现在国际时尚舞台之中，例如路易威登（Louis Vuitton）、古驰（Gucci）、阿玛尼（Armani）等国际大牌就曾将中国传统刺绣应用在皮革时装产品之中，图1（a）所示，同时许多国内热门旅游景区、博物馆等文化部门开发的皮革文创产品亦充分融合了中国传统刺绣元素，如苏绣、蜀绣、羌绣、秦绣等不同绣种工艺手法[1]，如图1（b）所示，试图通过刺绣技法和丰富的图案纹样彰显中华传统工艺之美。

图1 刺绣在皮革产品中的应用Fig.1 Application of embroidery in leather products

究其原由，传统刺绣往往强调对产品外观表面的细节设计，刺绣于皮革文创产品而言，具有重要的装饰美化作用，在皮革产品表面进行刺绣装饰，可以降低皮革面料自身的光泽度，有效改善皮革材料密不透风的沉闷之感，因而将具有质感的皮面与多样化图案色彩的刺绣设计有机融合，有助于提升皮革产品自身的触觉和视觉肌理[2]，提升皮革产品外观造型的灵动性、个性化与艺术化特点，进而吸引更多消费者关注与购买。

2 羌族刺绣文化概述

2.1 羌绣基本概况

羌族作为中国少数民族主要分布在四川、甘肃、青海和陕西汉中等地，羌族文化丰富多样，其中羌绣文化是其独特的艺术表达方式之一。羌绣作为一种传统手工艺，其历史悠久，受地理环境和生活习俗影响，羌族妇女们以线绣为主要工具，采用丝线、棉线等材料，在织物服饰、布鞋、头饰、围腰等日常生活用具中进行刺绣装饰，绣品的色彩往往对比强烈，呈现出浓重华美、纹样独特、民族风情、寓意性强等特点[3]，给人以强烈的视觉冲击力。从现在的羌绣来看，其已成为反映羌族民俗、历史、生活的重要视觉艺术表现，

2.2 羌绣技法分类

羌绣与其他绣种有所区别，羌族妇女通常在绣制初期并不需要打底稿，而是直接使用针线进行刺绣绘制。常见的羌绣针法主要有挑花、绣花、勾花、扎花、盘花等[4]。以挑花为例，作为羌绣中常见的针法，它主要使用挑花针（也称为穿针），挑花针的一端是尖锐的，另一端是一个小钩子，可以轻松穿过织物并拉线，通过穿插线与线来形成花瓣、叶子等立体效果。同时，羌绣在刺绣的方式上也十分多样，主要包含了锁绣、压针绣、平针绣、十字绣、参针绣、牵花绣等。

2.3 羌绣图案题材

羌绣图案题材在很大程度上反映了羌族的自然生活和日常习俗，几乎都含有一定的吉祥寓意，综合现有的羌绣图案纹样元素，绝大部分都以点、线、面组合而成，具有强烈的装饰性、艺术性和文化性特点，具体可分为植物纹样（如羊角花、石榴花等）、动物纹样（如蝴蝶纹、鱼纹等）、自然纹样（如云纹、太阳纹等）、几何纹样（如回纹、万字纹等）。

3 羌绣的视觉特征

3.1 几何化

羌绣中常使用几何图形来构建纹样和图案，例如直线、曲线、圆形、方形、三角形和圆形等，通过不同的排列和组合方式形成丰富多样的图案，例如水波纹、十字纹、旋涡纹、山字纹和太阳纹等。几何化特征给羌族刺绣作品带来了一定的规律性和节奏感，使其图案在视觉上呈现出几何结构的美感和精确性。以羌绣团花图案头帕作品为例，如图2（a）所示，用团花作为中心纹样，寓意团团圆圆、幸福美满之意，外围纹样造型四周配以抽象的几何纹，呈秩序性组合排列，花的圆形与头帕方形亦产生形式感上的方圆对比，同时又暗合了中国传统民间艺术所蕴含的阴阳哲学观，图案纹样的中几何化特征明显。

图2 羌绣作品Fig.2 Qiang embroidery works

3.2 抽象化

抽象化是羌绣的视觉语言特征之一，羌绣绘制中常运用抽象化手法来表达图案的形象和意义，通过简化、变形和象征性的表现方式，将具体的对象或情景转化为抽象的图案和纹样或是符号化的概况方式。以羌绣蝴蝶纹坎肩为例，如图2（b）所示，在刺绣绘制中将蝴蝶形象以分解形式进行拼接，将菊花、牡丹等植物花卉纹样融入在蝴蝶形态之中，蝴蝶的造型经抽象化后更具有艺术性和想象力，通过色彩的五色虹霓搭配也更具普适性和视觉传达性，对服饰有较好的美化和专属作用，亦展现了羌族图案独特的美学韵味和艺术价值。

3.3 像素化

像素是形成图像的基本元素，通常多个像素点的组成与排列可以有效提升刺绣作品的立体特征。在现有的现代羌绣作品之中，许多羌绣匠人往往会将刺绣图案分解为许多小的像素单元，并使用不同颜色的线来填充这些单元，进而创造出羌绣图案的立体感和层次性，而这种像素化的特征也使羌族刺绣作品更富有现代感和立体化特征，亦是刺绣图案从二维空间到三维空间的转变。以羌文化博物馆开发的羌绣皮包文创产品为例，其表面羊角花图案就是在网格纹路格子皮革上进行刺绣，采取以点造型的方式，结合皮革面料外观中的经纬线做成交叉刺绣，以对称与固定的针脚相结合，行针方向采用水平或垂直让绣线在皮包正面进行交叉“X”型绘制，皮包外观的羊角花羌绣图案经过像素化创作手法，图案呈现出具有规律性、立体化和细腻化的外观图案效果。

4 羌绣在皮革产品设计中的应用方式

4.1 整体移植法

整体移植法是指将羌绣文化中的整体风格和图案元素直接应用到皮革产品外观设计中，重点在于选取的图案为“原型内容”[5]。整体移植法优势在于对羌绣文化直观的视觉表达，设计师通过选取羌绣中最具特色的花纹、线条和色彩等元素，对其进行艺术性整合，使其与皮革产品外观的形态和材质相协调，例如在北川羌城旅游区开发的皮质文创笔记本产品设计中，就将传统羌绣图案中的蝴蝶纹、龙纹以整体移植方式为产品外观带来独特的视觉效果，如图3（a）所示，使皮革文创笔记本呈现出浓厚的羌族文化，亦增强了产品的文化属性。

图3 羌绣元素在皮革产品设计中的应用Fig.3 Application of Qiang embroidery elements in leather product design

4.2 局部提炼法

局部提炼法是从羌绣文化中选取某些特定图案纹样元素，以点线面方式对其进行简化凝练，将其提取、放大或变形然后应用在皮革文创产品的局部设计之中，以最少的设计元素达到最大的视觉效果。例如设计师选择羌族刺绣中的花鸟图案、动物纹样或人物形象元素等，将其巧妙地融入到皮革产品的细节部位，如手柄、钮扣或装饰物上，使其成为产品的亮点和焦点。

4.3 解构重组法

解构重组法是在整体移植、局部提炼基础上将羌绣文化中的元素进行拆解、重新组合，以创造出全新的设计风格和图案内容作为产品装饰美化办法。例如在北川羌城旅游区开发的文创皮革腰带，如图3（b）所示，就是将羌族刺绣中的几何纹样中的线条、图形和色彩进行重新排列、组合或重构，创造出独特的几何图案或抽象形态，以“十字绣”方式应用到皮腰带表面的整体设计之中，解构重组法可为皮革文创产品带来前卫、时尚和创新的艺术效果，使皮革文创产品与众不同。

5 羌绣在皮革产品设计中的应用思路

5.1 纹样图案应用要点

羌绣以图案丰富、多样化而著称，因而设计师将羌绣文化融入在皮革文创产品设计中可选择一些具有象征意义的图案纹样，如具有代表性的虎头纹、龙凤纹或石榴图案、动物图案等，将纹样图案进行二维平面化处理，并采用概括式或局部提权式取纹样图案中的平面图形元素，融合点线面形态进行创新设计，将其运用在皮革文创产品外观设计之中，通过细腻的刺绣技法如扎花齐针绣、纤针绣、撇花等方式进行呈现，进而增加皮革文创产品外观的艺术化和民族化特征。

5.2 色彩构图提炼要点

色彩构图作为羌绣文化中的精华部分，羌绣中有着强烈的图形特征和对比鲜艳明快的色彩配比，多用红、黄、蓝、绿等鲜艳色彩，设计师可在皮革产品外观设计中充分借鉴和运用这些鲜艳生动的配色方式和构图样式。例如选取羌绣图案中常见的单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样，通过借鉴其构图样式，对其图案元素内容进行提炼和色彩借鉴，并通过巧妙的组合方式进行重新搭配，将其应用在皮革产品外观装饰之处，有效增强皮革文创产品的视觉吸引力，亦能传播羌绣文化的独特魅力。

5.3 针法技艺应用要点

羌绣针法种类繁多，在皮革文创产品表面上应用具有细腻、精巧和独特的特点，因而设计师应根据皮革材质类型选择适合的针法对其进行绣制，例如针对较为厚实的PU皮，针脚力度、长度需要增加，可采用压针绣方式，再如对弹性十足的小黄牛皮材质，针脚形状可采用更为尖锐的参针绣进行处理，通过在皮革文创产品表面中进行绣制，可以增加皮革文创产品的层次感和立体感。此外，在针法技艺应用过程中，设计师应结合不同的刺绣线材质，如丝线、金线等丰富皮革表面刺绣效果，也可尝试将羌绣作为皮革文创产品的配饰，如用羌绣制成的绣花饰品、绣线编织的手链等，为皮革文创产品增添一些亮点，让更多人了解和欣赏羌绣之美。

6 结语

皮革作为一种相对高档的材料，具有良好的质感和耐用性，可被广泛应用于时尚、家居和工艺品等领域。将羌绣与皮革有机结合，不仅能为皮革文创产品增添独特的艺术元素，还能为其赋予更高的文化内涵和附加值。因此，对于羌绣在皮革文创产品中的应用研究，设计师需要不断探索，从多个角度、多种设计人防费将传统羌绣技艺与皮革工艺相结合，进而提升皮革文创产品的设计创新和文化内涵。