青年日常生活的轻逸化叙事潮流

徐福伟

新世纪以降的小说创作，其主流从基于大历史观的宏大叙事转向个性化生活与感悟的书写，在多元共生中实现了个性化的回归。这一特征在青年日常生活的轻逸化叙事潮流中体现得尤为明显。与上世纪八九十年代新写实主义关注日常生活的写作产生题材同构关系，但是同样面对微观日常，作家们采取了截然相反的叙事策略。新写实主义侧重于呈现毛茸茸的琐细生活之流，揭示生活的惨烈与晦涩，着重表达的是生活中不能承受之重；而青年日常生活的轻逸化叙事潮流则聚焦于平凡俗世中的小事件书写、小情绪捕捉、小感受抒发，呈现出轻逸化审美追求，着力呈示的是生活中不能承受之轻。多元化创作审美格局的形成，进一步丰富了文学意义上的“百花齐放、百家争鸣”，也激活了文学内在创生力，对于新世纪文学发展具有重要促进价值与意义。

史若岸的《旷野的风》和《曼彻斯特的海风》关涉青年日常生活题材，城市、无趣、相亲、孤寂、留学、失恋、乡愁是作者切入叙事的关键词，聚焦现代都市空间中青年个体的生活与情绪状态，书写青年人生的失意和失意过后的希冀。从容淡雅的文字中徜徉着细密的情绪流，沉着稳定的叙事功力与清逸化的审美追求，构成了文本审美的有效张力空間。

《旷野的风》写出了现代社会中人与人关系的纤弱。男主人公在结束漫长异地恋后，陷于相亲的怪圈中，认为“相亲就像一场竞技游戏，匹配的人不难找到，合适的人几乎没有”，历经各类奇葩相亲对象，沉浸在“相亲有时会成为平凡生活的一点调剂”的无可奈何的失意情绪中。他与相亲对象互为镜像，照见彼此，最终与更加沉默的相亲对象拉开一定时空后，竟然有了爱的希冀。

《曼彻斯特的海风》则具有了更加宽广的世界版图写作特色，在中国孤竹与美国伊利诺伊州和英国曼彻斯特三城的审美对照关系中，关注现代都市人迁徙流动中无处安放的爱与被爱的心灵。在曼彻斯特留学的女主人公因与在伊利诺伊州留学的男朋友陈渊隔着浩渺的大西洋，在相恋近十年时，宣告恋爱关系终结。令她久久不能释怀的是陈渊竟然与他们的同班同学朱黎相恋并已决绝地删除了她的微信，只因陈渊与朱黎就读于一所学校且朱黎与她有很多相似之处。失恋的创伤折磨着她，直到她安慰了长相酷似朱黎的醉酒失恋女留学生和遇到了声称“从曼彻斯特搬到曼彻斯特”的老太太后才实现了自我的和解与治愈。