时代映照与现实坚守

范志忠 潘国辉

近年来现实题材越来越“火热”，根据CSM媒介研究发布的数据，2022年现实题材在上星频道晚黄档首轮剧占比79%[1]（如图1所示）。这一年，国产电视剧一如既往地以一种“坚守现实”的创作姿态照亮现实。以《人世间》为代表的电视剧，直面苦难，以温暖现实主义的气质获得观众青睐。“CSM数据显示《人世间》1-58集总观众规模已达3.71亿人。CSM35中心城市数据显示《人世间》单集最高收视率达3.38%，收视份额达15.47%，创下CCTV-1黄金档电视剧近8年新高。”[2]

2022年，对整个剧集行业来说是收获颇丰的一年，也是调整和转向的一年，在提质减量的背景下，网播“龙标”许可证的正式发放，线上线下内容审核的标准进一步统一。另外，随着国内电视剧制作技术的不断提高，电视剧质量得到了显著提升，越来越多电视剧的制作和表现向高水准迈进。2022年，电视剧上线数量继续保持下降趋势，共上线剧集301部，比上年减少18部。根据近年来全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目数量走势来看，2018年到2022年间，国产电视剧通过审批发行总部数、通过审批发行总集数呈现下降趋势。①“这种持续‘去产能的举措在很大程度上矫正了电视剧市场资本溢出和结构性产能过剩衍生的不平衡现象，使市场主体能够集中资金投制于优质剧作、提高资源的配置效率，从而确保电视剧市场的有效运行。”[3]

在作品质量层面，2022年国产剧豆瓣均值为6.24分，较之上年的5.71分大幅上涨；7分以上的剧集达到55部，8分以上的有13部，整体质量迎来质的飞跃。[4]

一、主题创作聚焦时代，彰显家国情怀

所谓主题创作，指的是用艺术的方式聚焦时代发展潮流对历史和现实中的重要时刻进行的审美叙事，从而体现民族精神、传达出时代内涵。[5]主题创作最重要的便是通过再现历史和洞察现实，揭示社会发展的规律，回答当下的问题，从而更好地铭记历史、把握现实和展望未来。2022年，主题电视剧的创作蔚然成风，展现时代风貌，反映社会变迁，彰显家国情怀，引领多元审美格局。

以优秀主题作品迎接中国共产党的二十大胜利召开，书写党的十八大以来这十年的伟大实践、伟大成就、伟大精神，汇聚筑梦新时代、奋进新征程的磅礴力量，这是2022年剧集创作生产的重中之重。在此基调下，国家广播电视总局按照“找准选题、讲好故事、拍出精品”的重要要求，主动谋划策划，大力推动重点项目。在此背景下，《我们这十年》《县委大院》《大考》《麓山之歌》四部重点剧目成功播出。

2021年主题剧《觉醒年代》《山海情》火爆出圈，无论在剧情还是镜语上来说都是诗化的和浪漫的。2022年的主题创作跟2021年又略有不同，2022年电视剧《县委大院》和《大考》讲述的是基层干部与领导的日常状态，呈现出来的是冷静的、理性的和理想的。《县委大院》作为国产政治剧，采用白描叙事手法，聚焦新时代党群关系和干群关系，没有将善/恶、正/邪的冲突作为叙事的动力，而是从微观视角切入，全面地呈现基层繁琐的工作状态，串联起县委大院上上下下的基层故事，富有生活质感地建构了国产政治剧的美学话语。电视剧《大考》的基调也是写实的，剧作聚焦一座县城、两所中学、一群师生、几户家庭，还原出新冠病毒感染疫情期间安徽省一个小县城居民的生活原貌。该剧以面临高考的考生作为切入点，揭示出疫情实质上是关乎全社会无数家庭面对灾害、共克时艰的一次考驗。

主题创作聚焦时代发展潮流和重大社会历史事件，是对时代生活的审美表达，在创作中要凸显民族精神和家国情怀，因此具有鲜明的主流价值倾向。《麓山之歌》通过讲述大国工匠的故事，呈现出迎难而上的硬核工业精神与温暖人间烟火气的交响。该剧聚焦中国重工业制造业的改革，是一次中国故事和中国精神的有力讲述与传递。电视剧《我们这十年》共11个单元，讲述了2012到2022这十年11个不同行业平凡奋斗者的故事。该剧涉及演艺、体育教育、科技、餐饮、农业、国际商贸、绿色能源、法治、军事、智慧城市、抗疫等领域，观照了新时代这十年的伟大变革，呈现出中国社会十年间的多方面景观。虽然《我们这十年》每个单元质量参差不齐，但是值得肯定的是，这种“集中力量办大事”的单元短剧，题材多样，内容丰富，结构简单，叙事紧凑，巧妙地解决了宏大历史和微观叙事之间的矛盾，呈现出多样的美学特色。

“对于主题剧而言，题材和主题只是基础条件，最终还是要通过对选题的深度开掘、对人物性格的立体呈现，对故事事件的艺术还原，从而塑造出扎根土地、改造土地的新人形象，完成新的艺术创造。”[6]《幸福到万家》主人公名字和剧名内涵一语双关。剧集站在时代的高度对“幸福都是靠奋斗出来的”做了深刻地探讨。该片将叙事视角对焦于平民百姓，用一人、一家、一村的成长史、变化史、发展史为线索，描摹探索出新时代一条新的乡村振兴的发展之路。该剧直面现实和当下社会转型中的矛盾，在注重物质文明的同时也重点关注精神文明、法制文明和生态文明的建设。此外，该剧直面乡村发展进程中诸如“闹婚”“家长式管理”“冒名顶替”“和稀泥式办案”等法治观念落后的现实问题，获得了观众的情感认同。

电视剧《大山的女儿》根据真实事件改编创作，以一种家国同构的艺术创作自觉向观众呈现了扶贫群像，因此有了更为深刻的现实底色。剧中的黄文秀，放弃留在大城市的机会，回到家乡，将个人小我融入祖国大我。《春风又绿江南岸》讲述了浙江一批基层干部以责任意识和大局意识干在实处，走在前列，优化发展环境、推进生态文明建设的故事。《山河锦绣》讲述了村支书赵书勇敢地面对村庄自然灾害、村庄内部矛盾等问题，而竭尽全力改变村庄贫困面貌的故事。这些剧集以一种现实主义的创作笔法，直面基层工作的艰巨性与复杂性，将家国情怀融入当下乡村振兴的建设中，深化了剧作对现实生活描写的广度与深度，为讲好中国故事注入了新的活力。

二、多元题材剧集的现实坚守

近年来，中国电视剧创作的总体特点是多样性和精品化并存。随着观众的品味多元化和对质量的要求提高，电视剧的风格和题材也越来越多样化。电视剧创作者一直在“变”与“不变”之间调整创作思路。变的是类型、形式和题材，不变的是对真善美的传递和对现实的反思与坚守。

2022年，温暖现实主义创作引人瞩目。胡智锋认为，温暖现实主义作品“以温暖感作为讲述故事的主基调，并通过关注平民叙事、直面现实困境的创作模式去表现人物对真善美、正能量、光明与未来的积极追寻。”[7]尹鸿认为，“温暖现实主义是在表现现实困顿、现实困惑、现实矛盾、现实困局，包括人性困惑的时候，给了现实一个解决的路径。换句话说，观众看到的不是失望、不是绝望、不是悲剧，而是一个正能量的解决方法，实际上就是一个积极、向上的力量。”[8]曾一果认为，“它意味着我们创作者即使表现现实生活的艰难甚至苦难，也积极给予观众以人性与人情的温暖。”[9]2022年开年大戏《人世间》，直面苦难，采用国史与家史齐头并进的叙事策略，将个体的悲欢离合融入到宏大的时代叙事中，并以一种温情的叙事方式消解了人物所遭受的创伤，呈现出中国人面对社会变迁的坚韧态度。该剧总制片人马好谈到：“《人世间》这部作品里面经常描写苦难。但是苦难并不是最重要，更重要的是里面的人物被时代所伤之后，对时代报之以歌的部分。”[10]这种对时代的报之以歌，便是一种温情。在这个意义上，《人世间》通过个人与自我、家庭、社会的和解传达出人生命运上的家国同构，带给观众人性人情上的温暖。

电视剧《心居》的剧名颇有意味，暗含有“心安”“安居”的意思，可以称之为《蜗居》的延续。但是《心居》和《蜗居》具有明显差异。从《蜗居》到《心居》，变的是时代背景，不变的是女性群体对“家”和“归属感”的寻求。《蜗居》将叙事聚焦于房子，在亲情道德体系之下呈现出人对物质层面的追求；而《心居》借房子探讨人的内心世界，重点呈现人的精神层面追求和女性自我价值的实现。总体来看，《心居》为观众呈现了另一种都市剧的表达路径，剧集对邻里亲属、社区治理等现实问题都做了深刻探讨，呈现了一种人性的温情。但是相比较《蜗居》而言，《心居》在买房这一叙事动机上略显不足，使得人物缺乏共情。

2022年以公检法为题材的电视剧，深耕现实，既呈现出公检法的专业性，又呈现出一种烟火气息，带给观众一种人性人情上的温暖。电视剧《警察荣誉》以八里河派出所民警的日常工作为表现对象，将叙事主体定位平凡的基层民警，描绘的是发生在百姓身边热气腾腾的生活。编剧赵冬苓说道：“我们最初就是想写身边热气腾腾的生活。不去写警察破大案除大恶，而是写警察每天处理这些鸡毛蒜皮，和身边老百姓打交道；不写警察身上的大智大勇，而是写他们在日常生活中的酸甜苦辣，写年轻人在其中的成长，写年长者在生活的疲惫中如何对待这份职业，以及如何在庸常的生活中表现出警察的使命和荣誉。”[11]因此，该剧着重描写百姓日常的矛盾和纠纷，加入了反映大众心理与社会心态的情感要素，以一种温暖现实主义的气质获得观众的共情。

电视剧《底线》直面现实，将近年来的社会焦点案件搬上荧屏，并在艺术真实和生活真实之间找到平衡。剧中的每一位法官形象都是生动的、鲜活的，有人情味的，让严肃的叙事瞬间有了温情感。因此，现实题材电视剧一种重要的品格便是在“接地气”中升腾“烟火气”，这就意味着除了要直面现实，以现实为创作导向之外，还要有面向底层的视角和立场。通过对伤痛和矛盾的揭露与反思，去呈现对时代的报之以歌、对正义的无畏坚守以及对光明的积极追寻，从而传递真正意义上的真善美，让观众获得“温暖”的“治愈”力量。

最近，游戏、奇幻、悬疑等剧集元素指向现实，成为一股创作潮流。相比较于传统的现实题材作品，2022年《开端》《天才基本法》《我才不要和人类恋爱呢》《超时空大玩家》在叙事上做了創新。这些剧集借用一种奇幻的手法，通过写实的故事内核，赋予作品强烈的反思批判意识，提升了叙事的层次。

由正午阳光出品的短剧《开端》是一部典型的“时间循环”的高概念作品，也是影游融合的一次成功经验，该剧用游戏的创作思维传递了具有中国特色的温情故事。剧集借循环、游戏化的叙事探讨了社会现实和复杂的人性，实现了对正义的讴歌和对邪恶的谴责，也传递出集体主义、命运共同体、向上、向善、向美的价值观。“一般而言，‘循环叙事作品中的‘循环只是一种方式和手段，其最终指向还是救赎和成长，这种循环往复的游戏叙事弥补了现实生活中观众无法左右命运的无奈和遗憾，让观众跟随剧中的人物获取一种向上成长的力量，也获得了一种想象性的满足。”[12]

《天才基本法》集校园、数学、穿越、励志、悬疑、哲理等多元素于一体，引发了主人公的三次穿越。通过三次穿越，女主林朝夕完成了对数学梦想的追求，追寻到暗恋的男神，拯救了患病的父亲。剧集中的穿越时空只是一种形式和手段，核心依然是对成长、亲情母题的探讨以及对当下社会现实的映照。《我才不要和人类恋爱呢》人鱼王子变身恐婚族，剧集反思当下的婚姻现状，引发观众的思考。

2022年，借悬疑类型来反思当下和现实还有《消失的孩子》和《回来的女儿》。《消失的孩子》兼具悬疑性和社会性。晃动的镜头、跳跃的剪辑、多线索的叙事将观众代入一个悬疑的情境。悬疑背后指向的是对现实的反思，引发观众对家庭教育的思考。电视剧《回来的女儿》悬疑只是外表的表现方式，内在的婚姻和人性是剧集反思的重点。该剧在环境场景选取上可圈可点，狭窄的道路、逼仄的空间、雾蒙蒙的天气营造了一种悬疑感，带入感很强。

2022年，行业剧以一种深耕现实的创作姿态向重工业、金融、公关、大数据等多个领域拓展，这些剧集在理想和现实的双重博弈之间讲述了广阔的行业故事，呈现出一种家国情怀。其中，《风吹半夏》选取了1991年至2002社会主义市场经济体制改革初步施行的时段，女主人公许半夏出生时母亲遭遇难产去世，父亲将她取名“半夏”，意为“生半夏，有毒”。这种复杂背景的原生家庭，为她后来展现出来的现实、果决等人格底色做了铺垫。《风吹半夏》标题一方面暗含女主名字，将广袤的时代背景化为“风”，点出剧集将讲述她在“时代之风”吹拂下的成长历程；另一方面，也表现出那个年代私营企业的特征：经济体制改革前期，一切都混沌而未知，私营企业家们在“风”中做出的选择，实现民营经济历经从无到有的过程，呈现出野蛮生长的生命力。《风吹半夏》所塑造的主要角色，因此呈现一种“原罪”与“救赎”交织的复杂性。剧作结局时，许半夏的内心独白正是对《风吹半夏》救赎主题的最好注解：“如果人生有可能胜利的话，并不是我们打赢了时间，而是我们终于和记忆和解了。”就在这一刻，她终于可以坦然地面对当下，坦然地面对未来。

重工题材剧《大博弈》通过呈现三个充满梦想的企业家的商业博弈，展现出时代变迁和企业家的家国情怀。《沸腾人生》聚焦重型卡车30余年发展历程，生动展现了我国汽车工业在时代大潮中涅槃重生的坎坷历程。《向风而行》将镜头对准民航领域，用真实案例塑造出的民航人形象。《我要逆风去》以“互联网+”和“金融+”为背景，《春日暖阳》则直面演艺行业。这些剧集在深入行业内部的同时，重点呈现人物永不言弃的拼搏精神和家国天下理想抱负，既拓宽了现实主义的叙事维度，又展现出温暖励志的精神内核。

2022年古装历史剧迎来“爆发”，题材多样，类型多元，无论是在叙事内容、视觉呈现，还是文化价值表达方面均有不俗的表现。德塔文数据显示：“2022年网剧TOP20的类型分布，有古装剧14部，悬疑剧5部，都市剧1部。”“与2021年相比，热门更集中在古装剧，都市剧减量尤其明显。”[13]

近年来古装剧最突出的一点便是跳出了小情小爱的范畴。一方面这些剧凸显出励志向上的正能量和胸怀天下的家国情怀；另一方面这些剧更加注重文化内涵和人文价值的彰显。

《星汉灿烂·月升沧海》以颇为写实的生活流视角对当下原生家庭問题做了探讨与反思。该剧倡导独立、平等的爱情观，最大的看点便是亲子关系和爱情选择，因此借成长和爱情母题凸显出胸怀天下的家国情怀。剧中的“留守少女”程少商是一位思想独立的女性，其反叛精神符合现代年轻观众的期待，她和背负沉重身世的少年将军凌不疑在无数次考验中互相治愈、相伴成长，携手化解家国危机。《梦华录》虽是古装剧，但展现的是现代生活意识。剧集在叙事上着重凸显女性的“事业线”，三个身份低微的女子携手勇闯京城，最终将小茶坊变成大酒楼，呈现出女性成长过程中的磨难与坚韧的友谊，凸显了一种现代自强不息的精神。此外，该剧对城郊、茶坊、酒楼、街市、书院等多重空间进行呈现，再现了宋朝市井烟火气息。

《卿卿日常》风格是欢快的、幽默的、温情的。剧中呈现了大量的美食、萌宠治愈着观众。《且试天下》在叙事上跳出了小情小爱的范畴，通过男女主人公的共同成长与蜕变，向观众传递一种相互扶持、彼此成就的正能量爱情观。《苍兰诀》也是重点呈现人物性格和思想上的独立，几个年轻人与“宿命”进行抗争，呈现了一种“我命由我不由天”的抗争精神。在爱情观上，剧集将单向追求改成双向选择与彼此成长，更加符合当代年轻观众的择偶观念。

《风起陇西》根据马伯庸于2006年创作的同名小说改编，以古装谍战这一视角叙述三国故事，讲述在天下三分、烽火四起、英雄辈出的时代，两个不被乱世聚焦的“小人物”——陈恭与荀诩，在惊心动魄的谍战中爆发出夺目光辉，于历史之外谱写出一段英雄传奇。剧作在正史的“重述”和“戏说”之间找到了谍战片讲述的合理化叙事路径，从而构建了一种带有“熟知化”与“陌生化”双重视角下的“新说历史剧”类型。《风起陇西》剧情复杂，但叙事却井井有条，丝毫不杂乱，从叙事线索来看后者并没有前者的分裂，尽管角色众多，但从头到尾只有明面上的蜀魏之争与蜀国内部政治斗争两条线索双线并行。导演路阳运用了反转叙事与交叉叙事的结构张力，剧情长短线多线交错与并置，高密度叙事中不乏多次巧妙的反转，充满了戏剧张力，在一张一弛之间演绎着小人物的精彩人生。

《天下长河》在历史剧创作中之所以显得独树一帜，就在于它虽然在历史背景上与20年前的《康熙王朝》相似，但是“20年前的《康熙王朝》主要表现是康熙一朝的‘武功——平三藩、收台湾、灭葛尔丹，那么《天下长河》则展现了最难表现的‘文治——民生治理。”[14]

该剧着重聚焦于靳辅、陈潢两位河工治河的故事。剧作有两条线，一条是紫禁城的朝堂线，一条是河督府的治河线，集历史与传奇于一身。但是，正如评论所指出的，“《天下长河》的切入口在历史题材剧作中殊为少有，‘治黄为民的主题一扫某些清宫剧的阴柔与陈腐。但它最终却都归于皇权下的棋子，服务于‘黄河清，圣人出的帝王功绩。历史剧从来都需要以史为鉴，关乎当下，无论如何，《天下长河》在创作上的得失都为我们看待和思考历史做出了提醒。”[15]

三、差异化、多元化、剧场化的播出生态

当前，中国电视剧传播生态发生了巨大的变革。央视“大剧看总台”与差异化编排策略深入人心，取得了良好的效果；与此同时，网络视频平台的剧场化运营持续深入，这些新的传播方式正重塑着年轻一代的审美习惯和观剧行为。

近几年来，中央电视台（下称为“总台”）在剧集播出方面紧跟国家大政方针，突出重要的宣传节点，发布了多部题材、类型多样的“大剧看总台”片单。2022年“大剧看总台”的差异化编排涉及“新春”“家国”“生活”“青春”四大主题类型，题材也更为丰富多元。

2022年“大剧看总台”的差异化编排策略不负众望。根据“中国视听大数据”（CVB）发布的2022年央视和地方卫视黄金时段收官电视剧单频道收视率TOP100榜单来看，《人世间》《虎胆巍城》《县委大院》《我最爱的家人》《人世间》（重播）《爱拼会赢》《那山那海》《对手》《山河锦绣》等排名前37位的均为央视一套黄金档、央视八套黄金档播出剧目。

根据德塔文发布的“2022年电视剧头部市场观众年龄结构”可以看出，18-30岁的观众占比54%，31-40岁的观众占比32%，观剧的主要人群集中在40岁以下的观众。[16]近年来，为了吸引更多年轻观众，央视总台一直秉持着“国民性”“年轻态”的差异化选片思路。2021年是建党百年，总台荧屏上出现了诸如《觉醒年代》《山海情》《大决战》《跨过鸭绿江》等一批颇受年轻观众喜欢的建党百年重大主题电视剧。这些电视剧以一种“化整为零”的创作方式将重大主题叙事转化为易于年轻观众接受并理解的青春影像符号，让观众形成自己的情绪价值判断和情感共鸣体验，让故事变得更加接地气。

2022年，总台在选片时也更加关注年轻人的喜好，继续落实精品化、年轻态的定位，播出了包括《天才基本法》《超越》在内的受年轻人喜爱的作品，这些穿越时空抑或双时空等非线性叙事的作品，以一种反套路的剧情和非宣教的讲述方式激励观众自我审视，引领年轻人探索成长更多可能。

其实剧场模式很早之前就有，常见于各大省级卫视，比如浙江卫视的“中国蓝剧场”、湖南卫视的“金鹰独播剧场”、东方卫视的“东方剧场”等。而视频网站最初的“剧场”尝试是优酷在2013年推出的“阳光剧场”。2015年优酷进一步优化剧场化运营，将“阳光剧场”升级为“放剧场”。时至今日，视频网站的剧场化运营已经走过了十个年头，爱奇艺、优酷、芒果TV都建立了剧场化运营，进入了“剧场大战”。崔俊峰认为当前的剧场化运作呈现出了“类型化生产”“聚合化营销”“灵活化盈利”“精准化投放”[17]等特征。

“视频网站长期陷于‘人随剧走的窘境，平台用户黏性较弱。随着越来越多的短剧上线，用户‘注意力的转移速度也逐步加快。”[18]对于视频网站而言，观众的注意力是最关键的。2022年，在“减量提质”的背景下，各大视频平台在进一步探索剧场化运营，强化类型策略，内容垂直细分，深化品牌营销，巩固观众粘性。

从德塔文数据来看，爱奇艺、优酷、芒果TV三大平台的最高景气指数和平均景气指数均差别较大。其中爱奇艺迷雾剧场的平均口碑最高，紧随其后的是爱奇艺恋恋剧场、芒果TV季风剧场和爱奇艺女性系列。目前来看，爱奇艺在剧场化的运营方面处于领跑阶段。

2020年，爱奇艺推进品牌化运营和类型化探索，将原来的“奇悬疑剧场”升级为“迷雾剧场”，迎来了观剧热潮。以《隐秘的角落》和《沉默的真相》为代表的精品短剧迎合了碎片时代下观众快节奏的观剧需求，推进了剧场化运营的探索。一般来说，观众对于一个剧场的认知在很大程度上影响了对一个平台的认知。2022年爱奇艺进一步推进剧场化运营。2022年10月，爱奇艺“迷雾剧场”推出第三季首部剧集《回来的女儿》，该剧的后半部分的剧情逻辑出现漏洞，从开播以来豆瓣评分直接下滑。2022年爱奇艺“恋恋剧场”共播出《苍兰诀》《爱情应该有的样子》《超时空罗曼史》《我的反派男友》以及《我的秘密室友》5部剧。其中《苍兰诀》表现不俗，但是对于剧场运营模式来说，这些剧未形成统一的风格与调性，也未延伸出热门话题，因此整体表现平平。2022年1月7日，爱奇艺官宣了主打喜剧的“小逗剧场”，播出了《瓦舍江湖》《醫是医二是二》等剧集，但是口碑平平，均未出圈。

近年来，优酷坚持大剧独播战略，专注于头部剧集。优酷剧场数量众多，有都市剧场、宠爱剧场、悬疑剧场、合家欢剧场、港剧场等。其中2022年悬疑剧场、都市剧场、港剧场表现均可圈可点。其中悬疑剧场改编自东野圭吾的推理小说《回廊亭杀人事件》的《回廊亭》在优酷独播；都市剧场阵容较为强大，有黄渤、梅婷主演的《打开生活的正确方式》、秦海璐、金世佳主演的《她们的名字》等。2022年5月20日，优酷发布了“宠爱剧场”的“520片单”，其中包括《安乐传》《长乐烬明》《沉香如屑》等在内的涉及仙侠、都市、言情等多种细分题材的多部作品。此外，优酷凭借着全网最大的港剧片库支撑起港剧场，大IP《刘老根5》亮相合家欢剧场。虽然不同的剧场带来了题材多样的作品，但是这些不同的剧场中不同的作品表达呈现方式存在着很大的差异，在吸引观众注意力方面还存在着一定的难度，品牌缺乏号召力，“平台黏性”的实现还有一段路要走。

因为芒果TV只有季风剧场，因此更为在题材呈现上更为丰富多元一些。总体而言，芒果季风剧场在“变”与“不变”中形成了自己独特的差异化策略。跟2021年芒果季风剧场播出的作品相比，2022年芒果季风剧场播出的剧集质量整体不如前一年。只有悬疑题材剧《江照黎明》和《消失的孩子》热度值最高，而《妻子的选择》《陪你一起好好吃饭》《张卫国的夏天》等剧集均未出圈。具体来讲，《妻子的选择》中出现了俗套低劣的小三上位、男人出轨情节；《陪你一起好好吃饭》高开走低，烂尾明显；《张卫国的夏天》在剧情和剪辑方面均遭观众诟病。例如当张卫国准备将父亲江葬撒骨灰时，骨灰吹到了海清的脸上。这种消解严肃的叙事情节给观众造成一种荒诞之感。

爱奇艺创始人、首席执行官龚宇曾在谈及剧场化运营时表示：“过去的商业模式对我们行业来讲就是狗熊掰棒子，播一部剧是一部剧，每部剧、每部电影都要做内容宣传，内容宣传的成本占内容投资成本的固定比例，这个比例不低，因为每部剧的受众群体不一样，你下次播的时候可能原来喜欢这个题材的观众用户已经跑了，你还得给他招回来。”[19]爱奇艺迷雾剧场的设立便是针对喜欢看悬疑破案、警匪等题材的成年男性人群，他们是最忠实的群体。其实对于每个剧场而言，其中任何一部剧质量不好都会影响整个剧场的口碑。因此，对于创作者来说，质量的把关不能只关注于剧场，每一部剧、每一集都至关重要。

结语

多元化和个性化依然是未来国产电视剧发展的重要方向。首先，国产电视剧需要更加关注内容的深度和品质，不断创新和突破，提高其艺术价值和文化影响力；其次，跨界融合将是未来国产电视剧发展的另一个发展方向，尤其是电视剧与游戏、动漫领域的跨界与合作，通过跨界融合来创造更加多元有趣的内容，吸引更多观众的关注；再次，借助虚拟现实、增强现实等新技术为电视剧创造更加丰富的视觉效果和观感体验。因此，无论是何种形式与类型，国产电视剧创作都要坚守现实主义创作精神的原则，讲述中国故事，传递中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象，努力描绘当下与历史、个体与国家、时代与社会融合交织的画卷。

①数据来源自国家广播电视总局2012年至2022年各年全国获准发行国产电视剧题材统计表。参见：国家广播电视总局官网[EB/OL].（2023-06-01）[2023-06-01].http：//weihu.nrta.gov.cn/.

【作者简介】  范志忠，男，福建建阳人，浙江大学传媒与国际文化学院教授，博士，主要从事影视创作与批评研究；

潘国辉，男，河北衡水人，浙江大学传媒与国际文化学院博士生，主要从事影视创作与批评研究。

【基金项目】  本文系国家社会科学基金项目“新时代中国电视剧创作现状与传播生态研究”（编号：22VRC131）阶段性成果。

①李红玲：减量提质，辞旧迎新——2022年电视剧市场播出与收视盘点（下）[EB/ OL].（2023-04-04）[2023-06-01].https：//mp.weixin.qq.com/s/Jm0uKkLIq2ySquBtm-ezqw.

参考文献：

[1]李红玲：减量提质，辞旧迎新——2022年电视剧市场播出与收视盘点（下）[EB/OL].（2023-04-04）[2023-06-01].https：//mp.weixin.qq.com/s/Jm0uKkLIq2ySquBtm-ezqw.

[2]中国日报网：不同年龄段观众一次次“隔空相会”《人世间》创八年来收视新高[EB/OL].（2022-03-03）[2023-06-01].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1726271883301550957&wfr=spider&for=pc.

[3]丁亚平，龚方怡.新时代中国电视剧的文化逻辑、建构策略与价值选择[M].中国电视，2023（04）：5-10.

[4]搜狐娱乐：2022剧集市场观察：古偶剧赢麻了、平台恢复“超点”[EB/OL].（2022-12-30）[2023-01-21].https：//www.sohu.com/a/622550438_114941.

[5][6][12]范志忠，潘国辉.新主流、新现象、新生态：2022年电视剧创作盘点[ J ].現代视听，2023（01）：42-49.

[7]胡智锋.现实主义力作温暖现实[N].光明日报，2022-03-30（15）.

[8]胡智锋，尹力，滕华涛，王一川，饶曙光，尹鸿，丁亚平，薛晓路，乔梁，钟大丰，王海洲，潘若简，程樯，吴冠平.新时代影视创作的温暖现实主义[ J ].北京电影学院学报，2022（06）：4-23.

[9]曾一果.平民故事与“温暖现实主义”—— 从《人世间》谈起[EB/OL].（2022-04-15）[2023-01-23].http：//static.nfapp.southcn.com/content/202204/15/c6403169.html.

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