书意匠心

2023-11-30 10:26朱婵婵
书画世界 2023年9期
关键词:颜真卿风格

朱婵婵

关键词:颜真卿;《多宝塔碑》;楷书技法;风格

引言

作为“楷书四大家”之一,颜真卿在中国书法史上地位卓然,对后世书法界产生了巨大的影响。颜真卿性格刚正不阿、为人忠直,也正因此其书法庄肃有法、圆润厚朴,体现出浓郁的个人品质,可谓“字如其人”。从书法风格来看,颜真卿继承了“二王”、初唐的书法特点,打破了初唐的书法风格转而吸收秦汉诸碑的养分,最终独树一帜,创造出一种属于盛唐气象的“横画细瘦、竖捺肥壮”,气质清雄,丰肥古劲的楷书风格,被欧阳修亲切地称为“颜筋”。

颜真卿的楷书作品众多,经典的楷书碑帖有《多宝塔碑》(图1)、《颜勤礼碑》《大唐中兴颂》《麻姑山仙坛记》等。在这其中,《多宝塔碑》作于唐天宝十一载(752)颜真卿盛年时,其碑文不仅记载了当时多宝塔修建的缘由和经过,也呈现出唐代当时佛教的传播情况及民众的思想观念,该碑原石现存于西安碑林博物馆。《多宝塔碑》字迹秀美刚劲,字体方正,笔法上方圆并用,结体宽博,是颜真卿早期书法作品的代表之作。本文即以颜真卿的《多宝塔碑》为例,从用笔、结体、章法等方面对颜真卿的楷书技法风格进行探究。

一、颜真卿《多宝塔碑》楷书作品的技法特征

(一)用笔

颜真卿于44岁盛年时作《多宝塔碑》,该碑笔法刚劲、浑厚并存,极富有特点。一方面,《多宝塔碑》多使用中锋行笔,点画提按顿挫分明;另一方面,《多宝塔碑》极重笔势,整体呈现出清雄秀媚的风格。

1.中锋行笔,点画精致

颜真卿的《多宝塔碑》在用笔上多使用中锋行笔,在处理起笔和收笔时顿挫井然。从字形的整体来看,颜真卿注重把横画写得细瘦,用肥壮的笔触写点、撇、捺画,在处理点画上非常细腻、圆润,横画上有些露锋起笔显得劲道感十足,而在收笔时则使用顿笔或回锋,干净利落。如《多宝塔碑》中的“下”字(图2),起笔以横画斜向上方挑入,到收尾时按下斜方头,继而竖画与横画对比鲜明,律动感十足,形象地展现出颜体的筋骨。又如“人”字(图3),颜真卿在处理撇画时异常稳健,而在下一笔捺画时拉长线条显得粗壮敦厚,在视觉上让人感到动态十足。还有“西”字(图4),在处理该字的横折笔画时显得方圆并济,非常有张力,给人以意气风发感;在钩画上行笔介于楷书和行书间,显得饱满而劲健。

诚如邱振中在《笔法与章法》一书中评价颜真卿《多宝塔碑》时所说的那样,颜真卿的楷书“极度强调端部和折点”,这“丰富了点画端部及折点的用笔变化,使藏锋、留笔在楷书中获得了重要意义”。[1]颜真卿在《多宝塔碑》中的点画已脱离了魏晋碑刻的厚重峻峭感,不似唐初欧阳询书法的严肃平正感,也不似褚遂良书法的刚柔并济,而是把行书和初唐诸家楷书的使转笔意渗透其中,使作品中的字横画细瘦,而单点、双点抑或三点水亦多讲究提按顿挫分明,棱角突出,精致而外显,展现出颜体特有的风格。

2.极重笔势,清雄秀媚

东汉书法家蔡邕在《九势》里说:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉,阴阳既生,形势出矣。”从书法创作来看,“形”和“势”在结体上称为“体势”,即字形结构造型的运动之感;而在用笔上则被称为“笔势”,即字体的笔画不凝滞、不僵硬并隐隐有延展之意。而颜真卿的《多宝塔碑》便极重笔势,其不囿于初唐的楷书行笔,而自成一家,从笔势尽显其书法清雄秀媚之风。

一方面,颜真卿的《多宝塔碑》在笔法取势上倾向横向取势,显得字体非常雄浑。颜真卿作为唐代有名的忠义之臣,其具有宽阔的胸怀和光明磊落的品质,自然在笔势上厚博强劲,显得体势开阔,隐隐有猛将赫赫之风。如《多宝塔碑》中的“其”字下半部的主横展露出强劲的横向取势,而与上半部的纵势形成鲜明对比,体现出节奏的动态感。又如“群”字(图5),其中“君”字上部纵向的撇画写得张扬而开阔,与上部的主笔长横侧面交叉,让这个“君”字看上去更加笔势宽宏。与此同时,正如董其昌在《画禅室随笔》中所说的那样,“字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常”[2],颜真卿在《多寶塔碑》中会在撇、捺画上以笔势来增加笔画的动态感,从而回避了纵笔平行而可能产生的僵硬感。例如“颜”字(图6)左右两半部分的用笔都有向左侧微倾的趋势,从而使字整体上生发出向右上方昂扬的灵动感。

另一方面,颜真卿的《多宝塔碑》在创作上采用同字异形、同字异势的方式,使作品整体极富有清雄秀媚感。颜真卿早年曾从“二王”中汲取书法精髓,王羲之在《兰亭集序》中尽管有20多个“之”字,但每个“之”字各不相同,早已成为后辈学习的楷模。所以在创作《多宝塔碑》时颜真卿也非常看重相同字的不同用笔和笔势走向,如“之”字(图7)、“有”字(图8)等采用不同的笔势,给人以视觉上强烈的冲击力,增加了字体的内在节奏感。又如碑刻中的“不”字有十二种写法,每一个“不”字的提按或轻或重、横画长短相契、字的收尾也不同,使得不同的“不”字各有千秋,整体上沉稳清雄风格尽显。

(二)结体

在结体方面,颜真卿的《多宝塔碑》整体间架结构非常平正,通常都能占满整个方格,疏密有间,这也体现出唐代楷书整体上一改魏晋结体略扁、瘦长的特点而呈现出严谨的特点。

1.整齐平正

从篆书、隶书到楷书,其字形结体都给人整齐平正感,颜真卿的《多宝塔碑》也同样如此,在结体方面做到横平竖直、平稳端正。当然,《多宝塔碑》中字形的横画并非完全水平,而是向上仰角3至5度;竖画则以垂直为主,如果是两竖则上开下合,重视字形两边结构的对称性。

一方面,在处理碑文中的独体字时,颜真卿在摆放独体字的空间位置时都尽量在整体上做到平正。例如,在一些斜中取正的独体字如“之”“心”字中,为了让字形显得中心稳定而不会太斜,颜真卿会用一些关键的笔画来调整字势的平正感,让观者感觉字非常稳重。与此同时,对待一些复杂的独体字如“年”字(图9)、“丞”字等,颜真卿非常讲究笔画的排序和层次分明感,做到左右平衡、上下相对来达到稳定字形重心的目的。此外,对待一些偏斜结构的字如“力”字(图10)、“多”字(图11)等字时,颜真卿通常会尽量把字写正,力求做到斜正有法。

另一方面,在处理碑文中的合体字时,颜真卿不管是左右结构字、上下结构字抑或(半)包圍结构字都尽量疏密有间,使碑文在整体上显得颇为严谨。具体来说:一是在处理左右结构的字时,颜真卿通常以左边为偏旁,而突出右半部分,但左右部分在笔画比例上走向一致;二是在处理上下结构的字时,在整体上颜真卿会采用上密下疏的写法来平衡上下比例,如“至”字(图12)、“梵”字等字,而在处理一些笔画较为繁杂的上下结构字形时,颜真卿会把上部结构夸大、下部结构紧凑写,从而在视觉上给人一种平稳方正感。[3]

2.疏密有间

从字体的空间布局来看,疏密有间是颜体字的典型风格,即颜真卿所谓的“疏可行马,密不容光”。正是在这种理念下,颜真卿强调在字形平正的前提下看重字的节奏变化与和谐,在字体空间布局上讲究疏与密的跳跃与和谐,让字的内部产生强烈的膨胀感与动态呼应感。

一是布白均匀。汉字由诸多笔画形成,而书法家在写汉字时如果能做到平行的笔画距离大致等同,即为布白均匀。在《多宝塔碑》中,颜真卿为了让字形疏密有间,非常注重布白均匀。一方面,该碑文共34行,满行66字,行列比大致是0.9∶1,布局非常均衡,但颜真卿在均衡之外又重视字的变化,让整个布白不至于太死板。另一方面,颜真卿在处理字体时对于笔画较少的字如“一”字、“法”字(图13)、“久”字等字时呈张开之势,让这些字的大小等同于其他字;在处理横画比较多的字如“聿”字、“重”字(图14)时,颜真卿会尽量均分横画间的距离,同时为了让字平正,颜真卿还会把其中一横作为主笔突出加长;在处理竖画较多的字如“山”字(图15)、“顺”字时,颜真卿还会让竖画距离尽可能均分,并注重竖画的长短和欹侧;与此同时,在处理撇画较多的字如“勿”字、“象”字(图16)时,颜真卿也会把撇画写匀,并关注撇的方向,做到长短不一,整体布白均衡。总之,颜真卿在创作《多宝塔碑》时注重字与字的约同大小,而且字的布白非常富有节奏感,讲究字的联系与笔意。

二是收紧中宫。在汉字书写时,中宫即字的中心所在。在《多宝塔碑》中,颜真卿在处理字形特别是一些独体字时着重收紧中宫,即把中宫的笔画写得稍密,特别是边竖侧重内收。如“古”字,为了让字形显得平正,颜真卿有意识把该字的中宫偏向下方,使整个字看上去紧凑而结实。

三是收放有序。“序”不仅有秩序,还有情趣的意味,即字里的笔画通过开合产生疏密有间的对比,让人视觉上获取美感。颜真卿在创作《多宝塔碑》时不管是独体字还是合体字都非常重视收放有序,如“我”“非”等字左收右放,“山”“令”等字上放下收,不仅显得字疏密有间、排列有序,也体现出书法家在创作时的情趣感。

(三)章法

从历代书法家的时代特点来看,早有人点评“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元明尚态”。颜真卿是有唐一代的大家,在章法上必然呈现出鲜明的“尚法”精神,这一点在《多宝塔碑》中也体现得淋漓尽致。《多宝塔碑》风格变化较多,法度更为严谨,字和字关系排列整齐,不论是横向行距还是竖向行距都大小一致,整体显得秀媚而刚劲。

1.恪守法度

众所周知,唐代书法崇尚法度,尤其是在用笔、结体方面展现出鲜明的规范性、精准化。关于这点,现代著名书法家邱振中也表示,唐代书法作品的精熟表现在笔画的肯定、精准与规范性。颜真卿作为唐代楷书的大家,其楷书尤其彰显出唐代法度严谨的特征。《多宝塔碑》本身即为佛门寺院所作,其记叙了西京龙兴寺再次重修多宝塔的原因和经过,隶属叙事类记载,因此在书写时势必一丝不苟,恭谨非常,谨守法度,章法上严守横成行、竖成列的规则,秩序井然,因此整个碑刻也显得端庄肃穆。

正如明代的孙鑛在《书画题跋》中所说的那样“《多宝塔碑》……此是鲁公最匀稳书”[4],《多宝塔碑》的结体端庄匀稳、结构谨严,已初步展现出颜真卿雄浑的书风。

2.中和之美

俗语云“字如其人”,颜真卿的书法风格除了融入其自身对书法用笔、结体的理解外,还把其终身信仰的中庸思想融入其中,展现出一种包容大气的中和之美。颜真卿作为唐代有名的忠臣,一生刚正不阿,为国牺牲。正因为他秉持着这种中庸治国思想,使他的楷书在继承“二王”、初唐楷书大家的前提下又融入了其自身的政治理念,展现出雄浑大气、雍容超然的颜体之风,让他的书法风格自然与其人格魅力融为一体。史料中曾记载张旭问颜真卿怎样在写字时谋篇布局,颜真卿回答说“令其平稳,或意外字体,令有异势”[5],可见在书法上颜真卿首先追求的是一种中庸的“稳重”,进而才是有新意、不呆板。也正因为这种理念,颜真卿的书法不管是用笔、结体抑或章法都体现出一种刚毅沉着、浑厚朴实的中和之美。

以《多宝塔碑》的用笔为例,在书写该碑时横画较轻、竖笔较重,但颜真卿在书写每一个字时不管是起笔、行笔或收笔都中锋行笔,笔力到处刚劲不弱,如“中”字的竖画圆润丰满却不臃肿,中锋劲道而不弱,真是中庸思想的典范。而且,从章法来看,颜真卿在字与字的布局上都流露出一种筋骨刚强、端庄质朴的特点,每一笔都显得厚重而圆润,通篇自然也会显得有法度而严谨,充分体现出颜真卿在中庸思想支撑下创作书法时展现的中和之美。

二、颜真卿《多宝塔碑》楷书技法风格对后世的影响

颜真卿不仅是一位一身正气的爱国忠臣,也是一位笔力雄浑的书法大师。其笔下的笔画,无一不显露出其立身中正、为国不阿的品格性情。也正因此,颜真卿把秉持的中庸思想运用到书法之中,形成了自身清雄秀媚、中和之美的艺术风格。而在这种人格思想的支撑下,颜真卿敢于对书法进行创新,其一改“二王”以来秀丽娟致的书法风格,转向法度严谨、雄壮恢宏的书风,重新引领了书法史的一个时代。所以,不管是书法技法风格还是人格魅力,颜真卿均对后世产生了重大的影响。

颜真卿的《多宝塔碑》综合了“二王”、初唐诸家、篆隶乃至民间书法多样精髓,具“颜筋”的风范,而这种创新也历来被后世的书法家所盛赞,如宋朝学者朱长文评价该碑“遒劲婉熟,已与欧、虞、徐、沈辈笔相上下”[6]82,清朝学者王澍也盛赞此碑云“以浑劲吐风神,以姿媚含变化”[6]117。当代学者钟明善在其著作《中国书法史》中也如此评价颜真卿的《多宝塔碑》,说“他(指颜真卿)的书法,新在雄强茂密,浑厚刚劲,既有时代风貌又有个性特点”[7]。因此,《多宝塔碑》成为后世初学书法者学习楷书的入门字帖,如明代学者赵崡在《石墨镌华》中谈及“学楷隶者,从此(指《多宝塔碑》)入手,可免欹仄之病”;而民国人物毛凤枝则评价《多宝塔碑》云“此碑书法端整,无一懈笔”[8]。

北宋时,颜真卿的书法得到进一步推廣。宋人蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾等人倾慕于颜真卿的人品,重视颜体的“气骨”,因此董其昌在《画禅室随笔》中说“宋四家”正是在学习颜体的基础上才形成了自身的风格;乃至元代的赵孟、明代的董其昌等人都曾从颜体中汲取营养。明清时期,世人学书法多从颜体起,尤其是当时科举考试要求书写必须工整、规范,而颜体特别是《多宝塔碑》规整、严谨,因此成为当时人学书的第一选择。对于初学书法的人来说,也许他们很难理解颜真卿晚年楷书成熟作品中的古拙之气,但《多宝塔碑》碑文对称协调、遵循法度,非常符合大众的审美。所以,也正因颜体既有法度,又气势恢宏,明清之后颜体的影响力和推广普及率远远高过“二王”,乃至今天仍然如此。

结语

颜真卿的书法成就与其刚正不阿、以身殉国的人格品质密切相关,而后人对颜真卿的评价甚高,也是因颜真卿的书法与其气节、忠义的形象相契合。颜真卿创作的《多宝塔碑》尽管是其初期作品,但颜真卿在该碑中综合了“二王”、初唐诸家、篆隶乃至民间书法多样精髓,已然初具“颜筋”的魅力。

具体来说,颜真卿的《多宝塔碑》在用笔上中锋行笔,点画精致,极显“颜筋”的稳健之风;而且极重笔势,字体雄浑,在创作上采用同字异形、同字异势的方式,使得在用笔上整体呈现清雄秀媚风格。结体上,颜真卿在处理碑文时重视字形两边结构的对称性,且字形横平竖直、疏密有间,从而在视觉上给人一种平稳方正感。章法上,颜真卿遵循“唐人尚法”的精神,整个碑文严守横成行、竖成列的规则,秩序井然,端庄肃穆,也反映出颜真卿把中庸思想融入楷书之中,从而使整个碑文展现出一种包容大气的中和之美。总之,颜真卿的《多宝塔碑》体现出颜真卿的楷书风格及其人格魅力,堪称“字如其人”。也正因如此,《多宝塔碑》一直被后人推崇,成为很多学书者的入门首选之作。

参考文献

[1]邱振中. 笔法与章法[M]. 上海:上海书画出版社,2003:22.

[2]董其昌. 画禅室随笔[G]//上海书画出版社,华东师范大学古籍整理研究室. 历代书法论文选. 上海:上海书画出版社,1979:539.

[3]周楚依. 以混劲吐风神,以姿媚含变化:颜真卿《多宝塔碑》赏析[J]. 书法教育,2020(9):108-110.

[4]孙鑛. 书画题跋[G]//崔尔平.历代书法论文选续编. 上海:上海书画出版社,2007:338.

[5]北京画院. 书论备要[M]. 南宁:广西美术出版社,2018:144.

[6]王金磊. 对“颜体”楷书之“法”的解读:以《多宝塔碑》为例[J].汉字文化,2020(19).

[7]钟明善. 中国书法史[M]. 西安:陕西人民美术出版社,2017:114.

[8]吴国宝. 端正雄迈 气烁古今:谈颜真卿书风流变及其渊源[J]. 大众书法,2021(2):21.

约稿、责编:金前文、史春霖

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