书意匠心

朱婵婵

关键词：颜真卿；《多宝塔碑》；楷书技法；风格

引言

作为“楷书四大家”之一，颜真卿在中国书法史上地位卓然，对后世书法界产生了巨大的影响。颜真卿性格刚正不阿、为人忠直，也正因此其书法庄肃有法、圆润厚朴，体现出浓郁的个人品质，可谓“字如其人”。从书法风格来看，颜真卿继承了“二王”、初唐的书法特点，打破了初唐的书法风格转而吸收秦汉诸碑的养分，最终独树一帜，创造出一种属于盛唐气象的“横画细瘦、竖捺肥壮”，气质清雄，丰肥古劲的楷书风格，被欧阳修亲切地称为“颜筋”。

颜真卿的楷书作品众多，经典的楷书碑帖有《多宝塔碑》（图1）、《颜勤礼碑》《大唐中兴颂》《麻姑山仙坛记》等。在这其中，《多宝塔碑》作于唐天宝十一载（752）颜真卿盛年时，其碑文不仅记载了当时多宝塔修建的缘由和经过，也呈现出唐代当时佛教的传播情况及民众的思想观念，该碑原石现存于西安碑林博物馆。《多宝塔碑》字迹秀美刚劲，字体方正，笔法上方圆并用，结体宽博，是颜真卿早期书法作品的代表之作。本文即以颜真卿的《多宝塔碑》为例，从用笔、结体、章法等方面对颜真卿的楷书技法风格进行探究。

一、颜真卿《多宝塔碑》楷书作品的技法特征

（一）用笔

颜真卿于44岁盛年时作《多宝塔碑》，该碑笔法刚劲、浑厚并存，极富有特点。一方面，《多宝塔碑》多使用中锋行笔，点画提按顿挫分明；另一方面，《多宝塔碑》极重笔势，整体呈现出清雄秀媚的风格。

1.中锋行笔，点画精致

颜真卿的《多宝塔碑》在用笔上多使用中锋行笔，在处理起笔和收笔时顿挫井然。从字形的整体来看，颜真卿注重把横画写得细瘦，用肥壮的笔触写点、撇、捺画，在处理点画上非常细腻、圆润，横画上有些露锋起笔显得劲道感十足，而在收笔时则使用顿笔或回锋，干净利落。如《多宝塔碑》中的“下”字（图2），起笔以横画斜向上方挑入，到收尾时按下斜方头，继而竖画与横画对比鲜明，律动感十足，形象地展现出颜体的筋骨。又如“人”字（图3），颜真卿在处理撇画时异常稳健，而在下一笔捺画时拉长线条显得粗壮敦厚，在视觉上让人感到动态十足。还有“西”字（图4），在处理该字的横折笔画时显得方圆并济，非常有张力，给人以意气风发感；在钩画上行笔介于楷书和行书间，显得饱满而劲健。

诚如邱振中在《笔法与章法》一书中评价颜真卿《多宝塔碑》时所说的那样，颜真卿的楷书“极度强调端部和折点”，这“丰富了点画端部及折点的用笔变化，使藏锋、留笔在楷书中获得了重要意义”。[1]颜真卿在《多宝塔碑》中的点画已脱离了魏晋碑刻的厚重峻峭感，不似唐初欧阳询书法的严肃平正感，也不似褚遂良书法的刚柔并济，而是把行书和初唐诸家楷书的使转笔意渗透其中，使作品中的字横画细瘦，而单点、双点抑或三点水亦多讲究提按顿挫分明，棱角突出，精致而外显，展现出颜体特有的风格。

2.极重笔势，清雄秀媚

东汉书法家蔡邕在《九势》里说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。”从书法创作来看，“形”和“势”在结体上称为“体势”，即字形结构造型的运动之感；而在用笔上则被称为“笔势”，即字体的笔画不凝滞、不僵硬并隐隐有延展之意。而颜真卿的《多宝塔碑》便极重笔势，其不囿于初唐的楷书行笔，而自成一家，从笔势尽显其书法清雄秀媚之风。

一方面，颜真卿的《多宝塔碑》在笔法取势上倾向横向取势，显得字体非常雄浑。颜真卿作为唐代有名的忠义之臣，其具有宽阔的胸怀和光明磊落的品质，自然在笔势上厚博强劲，显得体势开阔，隐隐有猛将赫赫之风。如《多宝塔碑》中的“其”字下半部的主横展露出强劲的横向取势，而与上半部的纵势形成鲜明对比，体现出节奏的动态感。又如“群”字（图5），其中“君”字上部纵向的撇画写得张扬而开阔，与上部的主笔长横侧面交叉，让这个“君”字看上去更加笔势宽宏。与此同时，正如董其昌在《画禅室随笔》中所说的那样，“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”[2]，颜真卿在《多寶塔碑》中会在撇、捺画上以笔势来增加笔画的动态感，从而回避了纵笔平行而可能产生的僵硬感。例如“颜”字（图6）左右两半部分的用笔都有向左侧微倾的趋势，从而使字整体上生发出向右上方昂扬的灵动感。

另一方面，颜真卿的《多宝塔碑》在创作上采用同字异形、同字异势的方式，使作品整体极富有清雄秀媚感。颜真卿早年曾从“二王”中汲取书法精髓，王羲之在《兰亭集序》中尽管有20多个“之”字，但每个“之”字各不相同，早已成为后辈学习的楷模。所以在创作《多宝塔碑》时颜真卿也非常看重相同字的不同用笔和笔势走向，如“之”字（图7）、“有”字（图8）等采用不同的笔势，给人以视觉上强烈的冲击力，增加了字体的内在节奏感。又如碑刻中的“不”字有十二种写法，每一个“不”字的提按或轻或重、横画长短相契、字的收尾也不同，使得不同的“不”字各有千秋，整体上沉稳清雄风格尽显。

（二）结体

在结体方面，颜真卿的《多宝塔碑》整体间架结构非常平正，通常都能占满整个方格，疏密有间，这也体现出唐代楷书整体上一改魏晋结体略扁、瘦长的特点而呈现出严谨的特点。

1.整齐平正

从篆书、隶书到楷书，其字形结体都给人整齐平正感，颜真卿的《多宝塔碑》也同样如此，在结体方面做到横平竖直、平稳端正。当然，《多宝塔碑》中字形的横画并非完全水平，而是向上仰角3至5度；竖画则以垂直为主，如果是两竖则上开下合，重视字形两边结构的对称性。

一方面，在处理碑文中的独体字时，颜真卿在摆放独体字的空间位置时都尽量在整体上做到平正。例如，在一些斜中取正的独体字如“之”“心”字中，为了让字形显得中心稳定而不会太斜，颜真卿会用一些关键的笔画来调整字势的平正感，让观者感觉字非常稳重。与此同时，对待一些复杂的独体字如“年”字（图9）、“丞”字等，颜真卿非常讲究笔画的排序和层次分明感，做到左右平衡、上下相对来达到稳定字形重心的目的。此外，对待一些偏斜结构的字如“力”字（图10）、“多”字（图11）等字时，颜真卿通常会尽量把字写正，力求做到斜正有法。

另一方面，在处理碑文中的合体字时，颜真卿不管是左右结构字、上下结构字抑或（半）包圍结构字都尽量疏密有间，使碑文在整体上显得颇为严谨。具体来说：一是在处理左右结构的字时，颜真卿通常以左边为偏旁，而突出右半部分，但左右部分在笔画比例上走向一致；二是在处理上下结构的字时，在整体上颜真卿会采用上密下疏的写法来平衡上下比例，如“至”字（图12）、“梵”字等字，而在处理一些笔画较为繁杂的上下结构字形时，颜真卿会把上部结构夸大、下部结构紧凑写，从而在视觉上给人一种平稳方正感。[3]

2.疏密有间

从字体的空间布局来看，疏密有间是颜体字的典型风格，即颜真卿所谓的“疏可行马，密不容光”。正是在这种理念下，颜真卿强调在字形平正的前提下看重字的节奏变化与和谐，在字体空间布局上讲究疏与密的跳跃与和谐，让字的内部产生强烈的膨胀感与动态呼应感。

一是布白均匀。汉字由诸多笔画形成，而书法家在写汉字时如果能做到平行的笔画距离大致等同，即为布白均匀。在《多宝塔碑》中，颜真卿为了让字形疏密有间，非常注重布白均匀。一方面，该碑文共34行，满行66字，行列比大致是0.9∶1，布局非常均衡，但颜真卿在均衡之外又重视字的变化，让整个布白不至于太死板。另一方面，颜真卿在处理字体时对于笔画较少的字如“一”字、“法”字（图13）、“久”字等字时呈张开之势，让这些字的大小等同于其他字；在处理横画比较多的字如“聿”字、“重”字（图14）时，颜真卿会尽量均分横画间的距离，同时为了让字平正，颜真卿还会把其中一横作为主笔突出加长；在处理竖画较多的字如“山”字（图15）、“顺”字时，颜真卿还会让竖画距离尽可能均分，并注重竖画的长短和欹侧；与此同时，在处理撇画较多的字如“勿”字、“象”字（图16）时，颜真卿也会把撇画写匀，并关注撇的方向，做到长短不一，整体布白均衡。总之，颜真卿在创作《多宝塔碑》时注重字与字的约同大小，而且字的布白非常富有节奏感，讲究字的联系与笔意。

二是收紧中宫。在汉字书写时，中宫即字的中心所在。在《多宝塔碑》中，颜真卿在处理字形特别是一些独体字时着重收紧中宫，即把中宫的笔画写得稍密，特别是边竖侧重内收。如“古”字，为了让字形显得平正，颜真卿有意识把该字的中宫偏向下方，使整个字看上去紧凑而结实。

三是收放有序。“序”不仅有秩序，还有情趣的意味，即字里的笔画通过开合产生疏密有间的对比，让人视觉上获取美感。颜真卿在创作《多宝塔碑》时不管是独体字还是合体字都非常重视收放有序，如“我”“非”等字左收右放，“山”“令”等字上放下收，不仅显得字疏密有间、排列有序，也体现出书法家在创作时的情趣感。

（三）章法

从历代书法家的时代特点来看，早有人点评“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”。颜真卿是有唐一代的大家，在章法上必然呈现出鲜明的“尚法”精神，这一点在《多宝塔碑》中也体现得淋漓尽致。《多宝塔碑》风格变化较多，法度更为严谨，字和字关系排列整齐，不论是横向行距还是竖向行距都大小一致，整体显得秀媚而刚劲。

1.恪守法度

众所周知，唐代书法崇尚法度，尤其是在用笔、结体方面展现出鲜明的规范性、精准化。关于这点，现代著名书法家邱振中也表示，唐代书法作品的精熟表现在笔画的肯定、精准与规范性。颜真卿作为唐代楷书的大家，其楷书尤其彰显出唐代法度严谨的特征。《多宝塔碑》本身即为佛门寺院所作，其记叙了西京龙兴寺再次重修多宝塔的原因和经过，隶属叙事类记载，因此在书写时势必一丝不苟，恭谨非常，谨守法度，章法上严守横成行、竖成列的规则，秩序井然，因此整个碑刻也显得端庄肃穆。

正如明代的孙鑛在《书画题跋》中所说的那样“《多宝塔碑》……此是鲁公最匀稳书”[4]，《多宝塔碑》的结体端庄匀稳、结构谨严，已初步展现出颜真卿雄浑的书风。

2.中和之美

俗语云“字如其人”，颜真卿的书法风格除了融入其自身对书法用笔、结体的理解外，还把其终身信仰的中庸思想融入其中，展现出一种包容大气的中和之美。颜真卿作为唐代有名的忠臣，一生刚正不阿，为国牺牲。正因为他秉持着这种中庸治国思想，使他的楷书在继承“二王”、初唐楷书大家的前提下又融入了其自身的政治理念，展现出雄浑大气、雍容超然的颜体之风，让他的书法风格自然与其人格魅力融为一体。史料中曾记载张旭问颜真卿怎样在写字时谋篇布局，颜真卿回答说“令其平稳，或意外字体，令有异势”[5]，可见在书法上颜真卿首先追求的是一种中庸的“稳重”，进而才是有新意、不呆板。也正因为这种理念，颜真卿的书法不管是用笔、结体抑或章法都体现出一种刚毅沉着、浑厚朴实的中和之美。

以《多宝塔碑》的用笔为例，在书写该碑时横画较轻、竖笔较重，但颜真卿在书写每一个字时不管是起笔、行笔或收笔都中锋行笔，笔力到处刚劲不弱，如“中”字的竖画圆润丰满却不臃肿，中锋劲道而不弱，真是中庸思想的典范。而且，从章法来看，颜真卿在字与字的布局上都流露出一种筋骨刚强、端庄质朴的特点，每一笔都显得厚重而圆润，通篇自然也会显得有法度而严谨，充分体现出颜真卿在中庸思想支撑下创作书法时展现的中和之美。

二、颜真卿《多宝塔碑》楷书技法风格对后世的影响

颜真卿不仅是一位一身正气的爱国忠臣，也是一位笔力雄浑的书法大师。其笔下的笔画，无一不显露出其立身中正、为国不阿的品格性情。也正因此，颜真卿把秉持的中庸思想运用到书法之中，形成了自身清雄秀媚、中和之美的艺术风格。而在这种人格思想的支撑下，颜真卿敢于对书法进行创新，其一改“二王”以来秀丽娟致的书法风格，转向法度严谨、雄壮恢宏的书风，重新引领了书法史的一个时代。所以，不管是书法技法风格还是人格魅力，颜真卿均对后世产生了重大的影响。

颜真卿的《多宝塔碑》综合了“二王”、初唐诸家、篆隶乃至民间书法多样精髓，具“颜筋”的风范，而这种创新也历来被后世的书法家所盛赞，如宋朝学者朱长文评价该碑“遒劲婉熟，已与欧、虞、徐、沈辈笔相上下”[6]82，清朝学者王澍也盛赞此碑云“以浑劲吐风神，以姿媚含变化”[6]117。当代学者钟明善在其著作《中国书法史》中也如此评价颜真卿的《多宝塔碑》，说“他（指颜真卿）的书法，新在雄强茂密，浑厚刚劲，既有时代风貌又有个性特点”[7]。因此，《多宝塔碑》成为后世初学书法者学习楷书的入门字帖，如明代学者赵崡在《石墨镌华》中谈及“学楷隶者，从此（指《多宝塔碑》）入手，可免欹仄之病”；而民国人物毛凤枝则评价《多宝塔碑》云“此碑书法端整，无一懈笔”[8]。

北宋时，颜真卿的书法得到进一步推廣。宋人蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾等人倾慕于颜真卿的人品，重视颜体的“气骨”，因此董其昌在《画禅室随笔》中说“宋四家”正是在学习颜体的基础上才形成了自身的风格；乃至元代的赵孟、明代的董其昌等人都曾从颜体中汲取营养。明清时期，世人学书法多从颜体起，尤其是当时科举考试要求书写必须工整、规范，而颜体特别是《多宝塔碑》规整、严谨，因此成为当时人学书的第一选择。对于初学书法的人来说，也许他们很难理解颜真卿晚年楷书成熟作品中的古拙之气，但《多宝塔碑》碑文对称协调、遵循法度，非常符合大众的审美。所以，也正因颜体既有法度，又气势恢宏，明清之后颜体的影响力和推广普及率远远高过“二王”，乃至今天仍然如此。

结语

颜真卿的书法成就与其刚正不阿、以身殉国的人格品质密切相关，而后人对颜真卿的评价甚高，也是因颜真卿的书法与其气节、忠义的形象相契合。颜真卿创作的《多宝塔碑》尽管是其初期作品，但颜真卿在该碑中综合了“二王”、初唐诸家、篆隶乃至民间书法多样精髓，已然初具“颜筋”的魅力。

具体来说，颜真卿的《多宝塔碑》在用笔上中锋行笔，点画精致，极显“颜筋”的稳健之风；而且极重笔势，字体雄浑，在创作上采用同字异形、同字异势的方式，使得在用笔上整体呈现清雄秀媚风格。结体上，颜真卿在处理碑文时重视字形两边结构的对称性，且字形横平竖直、疏密有间，从而在视觉上给人一种平稳方正感。章法上，颜真卿遵循“唐人尚法”的精神，整个碑文严守横成行、竖成列的规则，秩序井然，端庄肃穆，也反映出颜真卿把中庸思想融入楷书之中，从而使整个碑文展现出一种包容大气的中和之美。总之，颜真卿的《多宝塔碑》体现出颜真卿的楷书风格及其人格魅力，堪称“字如其人”。也正因如此，《多宝塔碑》一直被后人推崇，成为很多学书者的入门首选之作。

参考文献

[1]邱振中. 笔法与章法[M]. 上海：上海书画出版社，2003：22.

[2]董其昌. 画禅室随笔[G]//上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室. 历代书法论文选. 上海：上海书画出版社，1979：539.

[3]周楚依. 以混劲吐风神，以姿媚含变化：颜真卿《多宝塔碑》赏析[J]. 书法教育，2020（9）：108-110.

[4]孙鑛. 书画题跋[G]//崔尔平.历代书法论文选续编. 上海：上海书画出版社，2007：338.

[5]北京画院. 书论备要[M]. 南宁：广西美术出版社，2018：144.

[6]王金磊. 对“颜体”楷书之“法”的解读：以《多宝塔碑》为例[J].汉字文化，2020（19）.

[7]钟明善. 中国书法史[M]. 西安：陕西人民美术出版社，2017：114.

[8]吴国宝. 端正雄迈 气烁古今：谈颜真卿书风流变及其渊源[J]. 大众书法，2021（2）：21.

约稿、责编：金前文、史春霖