徐悲鸿的家学渊源

锦壶

1933年11月16日，在德国柏林举办的“徐悲鸿画展”正式开幕。此次画展的一大看点乃是首次在海外展出的一幅徐悲鸿父亲的画作（上图）。该画绘有徐氏父子二人的肖像，不但可以由此一观徐氏少年时代的模样，更可据此管窥徐氏的家学渊源。当时的上海《时事新报》曾摘译德国《柏林日报》的相关报道，对此简短评述：

画展中第一幅是陈列着徐悲鸿的父亲的一张画，画他父子二人的像。徐君于此表示他对于父亲的孝敬，但这幅画尚拘守传统的范围，儿子的画是进步多了。

事实上，这幅“徐氏父子图”是徐悲鸿之父徐达章于1905年绘制的《松阴课子图》，画面表现的是徐父在庭院松阴之下，监督幼子研习功课的场景。此画随着徐悲鸿个人名望的日益提升，早已在中国国内各种场合——无论是面向公众的公共场合，还是在当时的国内美术与文艺界——展出过多次了。

1930年4月，上海《良友》杂志推出由徐悲鸿本人撰写的自传——《悲鸿自述》，插图就选用了这幅“徐氏父子图”，图注曰：“徐达章先生自画像，下坐者即悲鸿，时十一岁。”

随着当时风行宁沪一带的《良友》杂志之传播，这幅“徐氏父子图”在国内公共文化领域里应当是广为人知的了。三年后，此画又在德国柏林展出，被德国评论家拈提品评，更可谓蜚声海内外。至于徐悲鸿父亲早年的生平及畫作背景，《悲鸿自述》里这样忆述：

先君讳达章（清同治己巳生），生有异秉，穆然而敬，温然而和，观察精微，会心造物。虽居穷乡僻壤，又生寒苦之家，独喜描写所见，如鸡、犬、牛、羊、村、树、猫、花。尤为好写人物，自父母、姊妹（先君无兄弟），至于邻佣、乞丐，皆曲意刻画，纵其拟仿。时吾宜兴有名画师毕臣周者，先君幼时所雅慕，不谓日后其艺突过之也。先君无所师承，一宗造物。故其所作，鲜convention（俗套）而特多真气。守宋儒严范，取去不苟，性情恬淡，不慕功名，肆忘于山水之间，宴如也。耽咏吟，榜书雄古有力，亦精篆刻，超然自立于诸家以外。

据上述文字，略可知徐悲鸿的父亲有着怎样的艺术天赋与人格修养，这对幼年乃至少年时代的徐悲鸿修身、立志、为人、习画等诸多方面，势必产生极为深远且持续的影响。显然，在这样的家学渊源和家风陶冶下，那个《松阴课子图》中右下角端坐于案前的清俊少年，后来矢志追求艺术理想，终成一代艺术大师，绝非偶然。